"Il cantiere trecentesco della cattedrale di Asti"

"Bollettino della Società per gli studi storici, archeologici ed artistici della Provincia di Cuneo" n. 170, I semestre, 2024

"Arte lombarda", 186-187 (2019)

A building site for a prestigious canonical chapter: Santa Maria Maggiore di Vercelli in the 12 th century AbStrACt: the church of Santa Maria Maggiore in Vercelli was one of the most important 12 th century buildings in northern Italy. It was consecrated in 1148 by Pope Eugene III and was demolished between 1776 and 1777. However, shortly before the destruction of the church, Nicola Nervi made some architectural drawing, copied by Edoardo Arborio Mella in the 19 th century. therefore it is possible to investigate the demolished building in a fairly thorough way. the main portal (in a private courtyard) and a large part of the floor mosaics (at the Leone Museum) are preserved. the church had three naves, with a protruding transept, a deep choir bay, a single semicircular apse and galleries above the minor naves. the very ambitious project treasured the experiences gained in the major architectural sites of the time, especially Sant'Ambrogio in Milano, the cathedral of Santa Maria in Novara and the double cathedral (Santo Stefano and Santa Maria del Popolo) in Pavia.

in "Le diocesi dell'Italia meridionale nel medioevo: ricerche di storia, archeologia, storia dell'arte", a cura di M. C. Rossi, V. De Duonni, Cerro al Volturno 2019.

1823. L'incendio della Basilica di San Paolo. Leone XII e l'avvio della ricostruzione, a cura di I. Fiumi Sermattei, num. mon. "Quaderni del Consiglio Regionale delle Marche", anno XVI, n. 128, luglio 2013, pp. 41-78

1988

2016

2019

Pratiche architettoniche a confronto nei cantieri italiani della seconda metà del Cinquecento, 2019

La cappella del Presepe, realizzata nella basilica romana di Santa Maria Maggiore, spicca fra le opere promosse da Sisto V (1585-1590) per sfarzo e complessità. Alla costruzione della cappella vera e propria, caratterizzata dalla profusione di materiali pregiati e di decorazioni sontuose, si coniuga infatti la delicata e rischiosa operazione del trasporto dell’antico sacello del Presepe, interrato come preziosa reliquia al centro della cappella maggiore. Sulla scorta della ricca documentazione esistente, il saggio si concentra quindi sul doppio cantiere, analizzato dal punto di vista economico e costruttivo. Intersecando i pagamenti emessi dai vari organi della Camera Apostolica, è stata ricostruita la cronologia dei finanziamenti erogati, che ha permesso di definire le precise tempistiche dei numerosi operatori coinvolti (muratori, scalpellini, carrettieri, pittori, scultori, ferrai, calderari, vetrari, stagnari, fonditori); così come analizzando e comparando le misure e stime degli artefici attivi nel cantiere è stata evidenziata la successione degli interventi con le loro distinte mansioni nella progressiva realizzazione dell’opera. L’analisi ha messo a fuoco in particolare il ruolo dell’impresa guidata da Domenico Fontana, che emerge non solo come la protagonista principale del cantiere, ma anche come cerniera tra gli altri artefici o botteghe, sottolineandone le reciproche interazioni. Così come è stata rimarcata la doppia veste che ricopre lo stesso Fontana, come capomastro e come architetto papale, che gli permette di supervisionare tutta la filiera del cantiere sistino, rispettando le serrate tempistiche imposte dal papa.

2012

A mural painting from the fourteenth century depicting the Pietà lays hidden in a dark enclosed space just to the right of the urn containing the bones of the Blessed Simon of Todi in the chapel of saint Alexius in the church of San Giacomo Maggiore in Bologna. The painting has already been mentioned as a work from the thirteenth century in an article in the 1934 issue of the «Bollettino Storico Agostiniano».This paper is intended to present the discovery that the painting decorates an arcosolium tomb or arca. Consequently, this grave proves to be the first Trecento sepulchre found in the church of San Giacomo. On the contrary, modern scholars have for a long time known the arche that were along the front and north side of the church.Thanks to an inspection, I have been able to clarify that the painting adorns the background wall of an arca. It is also possible to see the starry sky painted on the intrados and a later figure represented in profile on the right wall.The article deals with the different aspects of the painting: iconography, style and history. Therefore, the paper states how the painting belongs to the late-medieval iconography of the Pietà or Vesperbild, especially with regard to Bologna, where this subject reoccurs with notable frequency in comparison with the rest of Italy. The visual culture of the painter is considered to suggest a date in the second quarter of the fourteenth century on the grounds of its closeness to the emotional and expressive style of the Bolognese painters known as the 1333 Master and the Polyptychs Master. Furthermore, the paper highlights the connection between the surviving examples of that style and the «imagines pro remedio animae» requested by individuals in their wills, as the painting in San Giacomo seems to be. Finally, this paper suggests some hypotheses on the origin of the painting and the sepulchre, bearing in mind that Fino Beccaro left some money in his will to build an altar dedicated to saint Marta exactly where the chapel of saint Alexius is now and that the tomb of Blessed Simon of Todi, who died in 1322, has been recorded to be in this area of the church at least since 1567.