Concerto per violino solo

Programma del concerto per pianoforte solo di MiTo Settembre Musica del 14 settembre 2015 (interprete: Alexander Gadjiev, pianoforte) Programma: Ludwig van Beethoven, Sonata n. 7 in re maggiore op. 10 n. 3 Fryderyk Chopin, Sonata n. 2 in si bemolle minore op. 35 Igor Stravinskij, Trois mouvements de Petruška

2000

Indice Prefazione V 1. Introduzione 2. I fratelli Lachner 3. La Prefazione all'edizione del 1881 4. Verso un'edizione filologica 5. Alcune precisazioni circa le fonti 6. La ricostruzione filologica in presenza di un unico testimone 7. Metodologie ed esemplificazioni 8. Beethoven attraverso i contemporanei 9. Bibliografia Concerto n° 1 op. 15 in Do maggiore 1 Concerto n° 2 op. 19 in Si ♭ maggiore Concerto n° 3 op. 37 in Do minore Concerto n° 4 op. 58 in Sol maggiore Concerto n° 5 op. 73 in Mi ♭ maggiore 440

2020

STUDI VIVALDIANI (ISSN: 1594-0012), vol. 17, pp. 79-102, 2017

In the Schrank II collection of the Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek (SLUB) of Dresden there is preserved a set of separate parts – copied out by Johann Georg Pisendel between 1720 and 1730 – for an anonymous violin concerto in D major (Mus. 2-O-1,45). Laid out in three movements (Allegro, Grave, Allegro), this composition provides a clear example of the ‘Vivaldian musical language’ exported to, and assimilated by, Dresden (via more or less faithful ‘followers’ or epigones of the “Red Priest”), while not being wholly attributable to Vivaldi. The most intriguing element within this anonymous concerto is an interesting cadenza at the end of the final “Allegro”. The high incidence of musical concordances of this cadenza with other, authentic ones by the “Red Priest” (in particular, with sections of cadenzas present in the concertos RV 206, 208, 212, 556 and 562), to which can be added a consideration of its overall structure, leads to the conclusion that the cadenza inserted into the final movement of the anonymous violin concerto Mus. 2-O-1,45 in the SLUB is a genuine product of Vivaldi’s pen. In addition, certain graphical peculiarities of the Dresden manuscript, including the strange form of connection between the end of the cadenza and the final tutti, suggest an interchangeability in the use of these cadenzas in different concertos, whether composed by Vivaldi himself or by others.

2015

Concerto RV 774 in Do maggiore Concerto RV 775 in Fa maggiore per Violino, Organo, Archi e Basso continuo Edizione critica con ricostruzione delle parti mancanti a cura di Fabrizio Ammetto Concerto RV 774 in C major Concerto RV 775 in F major for Violin, Organ, Strings and Continuo Critical edition with the missing parts reconstructed by Fabrizio Ammetto ACCADEMIA musica strumentale e vocale dei secoli XVIII e XIX collana diretta da Andrea Schiavina ACC 61A Antonio Vivaldi Concerto RV 774 in Do maggiore Concerto RV 775 in Fa maggiore per Violino, Organo, Archi e Basso continuo Edizione critica con ricostruzione delle parti mancanti a cura di Fabrizio Ammetto

Program essay, 2022

G. Fauré (1845-1924) Sonata n. 1 in la maggiore op. 13 1. Allegro molto 2. Andante 3. Scherzo, allegro vivo 4. Finale, allegro quasi presto O. Respighi (1879-1936) Humoresque (dai Cinque pezzi P 62) Allegretto vivace – Andante – tempo I G. Martucci (1856-1909) Sonata in sol minore op. 22 1. Allegro molto e risoluto 2. Andante con moto 3. Allegro molto H. Wieniawski (1835-1880) Variazioni su un tema originale op. 15 Gennaro Cardaropoli, violino Alberto Ferro, pianoforte Teatro lirico di Cagliari, 26.2.2022

Analisi del commento del canto V delle Esposizioni sulla Commedia di Boccaccio, nel quadro del convegno Lecturae Dantis Boccacii, 5-6 giugno 2023, Université de Tours, CESR.