La Courte Grande Guerre de Jean Morin.

Morin est l'inventeur de l'astrologie moderne, ainsi que des maladies mentales suscitées par l'astrologie

2017

Alors1 que les années cinquante, soixante et soixante-dix avaient été marquées par les recherches formelles, la défiance à l’égard de toute une série de notions, de thèmes, d’invariants, qui avaient été les caractéristiques majeures du roman depuis l’époque de Balzac, comme le récit linéaire ou l’importance du personnage, la période qui a suivi et qui, d’une certaine manière, se prolonge jusqu’à maintenant, remet en valeur la narration, le sujet, l’analyse psychologique, la confrontation des protagonistes à des situations difficiles,

La Grande Guerre a fortement marqué les société occidentales du XXe siècle jusqu'à nos jours, tout particulièrement l'Allemagne et la France. Si l'histoire des conflits mondiaux leur est commune, le cheminement mémoriel de la Première Guerre diffère d'un pays à l'autre. La construction du souvenir et de la mémoire est au coeur des textes proposés, avec pour objectif de mettre en synoptique deux histoires nationales grâce à des approches croisées élaborées par des chercheurs allemands et francais. Au prisme de l'entre-deux-guerres et de la Seconde Guerre mondiale, puis de la construction européenne, les utilisations du souvenir de la guerre sont étudiées, tout comme les oublis et les resurgissements, afin de montrer la complexité du cheminement d'une mémoire.

2013

Mort de ses blessures deux semaines après avoir été promu général, Jean-Baptiste Morin (1776-1814) laissa un journal relatant les dix premiers mois de sa campagne d’Espagne. En quête de son régiment qu’il mit sept mois à atteindre tant il était difficile de se déplacer, il fut le témoin d’un pays ravagé par la guerre mais aussi un voyageur qui découvrit les terrasses ombragées et les danses espagnoles. En tant que militaire, il relate les opérations de contre guérilla qu’il mena dans la Manche.

Revue Défense Nationale, 2015

On avait déjà relevé un article de Newsweek sur le thème Vive la France ! The French are a decisive, manly superpower. Unlike America ; on a apprécié le rapport mis en ligne à l'automne 2014 par la RAND, France's war in Mali: Lessons for an expeditionnary army. Dix ans après les tombereaux d'injures déversés sur les cheese-eating surrounding monkeys et les galéjades récurrentes du French Bashing sur la débâcle de 1940, on ne peut que s'en réjouir. Pas trop vite, toutefois. La première des règles lorsqu'on lit un rapport de la RAND est de ne pas perdre de vue ce qui est depuis 1947 la raison sociale du think tank, appliquer les règles du management à l'ensemble des activités humaines de la société y compris la guerre. Serval intervenant au moment où le Pentagone annonce la redéfinition de ses interventions militaires, que peut-on tirer de la guerre au Sahel ? L'objectif reste toujours d'économiser la guerre, de trouver cette martingale qui fera qu'un jour le calcul vaincra le jeu, pour citer Napoléon qui se plaignait des amiraux qui « ont trouvé, je ne sais où, qu'on peut faire la guerre sans courir aucune

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2008

Le thème de la guerre n'est pas caractéristique de l'écrivain russe contemporain Vladimir Makanine (né en 1937), mais il apparaît au moins deux fois dans son oeuvre. D'abord dans la nouvelle Le Prisonnier du Caucase, publiée en 1994, puis plus récemment, en 2001, dans un court récit 1 intitulé La guerre d'un jour. Dans un cas comme dans l'autre, la critique littéraire a été frappée par le caractère « prémonitoire » de ces oeuvres. La première, en effet, est écrite à la veille de la première guerre russo-tchétchène et publiée « sous le fracas des canons ». Le second récit a été écrit juste avant l'attentat new-yorkais du 11 septembre 2001 qui a déclenché l'affrontement américano-islamiste que l'on sait 2. Et pourtant, avec le recul, on peut dire que ni l'une ni l'autre de ces oeuvres ne sont directement des oeuvres sur la guerre. La lecture immédiate et la coïncidence avec l'actualité ont masqué le sens profond de ces récits, la véritable recherche ontologique de leur auteur et son dialogue avec la tradition littéraire russe. Le Prisonnier du Caucase, voilà un titre qui inscrit explicitement la nouvelle de Makanine dans une longue lignée d'oeuvres classiques, dominée par les « poèmes du sud » de A. Pouchkine. Au delà il renvoie à toute la littérature romantique sur ce thème byronien (on pense au poème Le Giaour), portant l'influence de J.-J. Rousseau et du mythe du bon sauvage, et s'appuyant sur l'opposition Nature/Culture. Le grand poète romantique M. Lermontov a développé le thème principalement dans Mtsyri, dans Un Héros de notre temps, dans Valérik, et il a également intitulé un poème en 35 strophes Le Prisonnier du Caucase, en 1828. L. Tolstoï a écrit, lui aussi, un Prisonnier du Caucase, dans lequel on trouve la même trame narrative que dans les poèmes romantiques : le prisonnier russe Ivan Jiline est aidé pour son évasion par la jeune Caucasienne Dina. Chez Pouchkine, le thème du Caucase est déjà inséparable de celui de la guerre aux confins de l'Empire russe. Toute l'oeuvre de Lermontov est lié au Caucase et au thème de la liberté, ou plutôt de la non-liberté de l'homme (sa condition de « prisonnier ») par rapport à sa condition sociale et humaine, (c'est le thème du démon, de l'ange déchu, qui aspire à

ECRIRE LA GUERRE, ECRIRE LE CONFLIT, 2016

La Grande Guerre a fait l’objet d’un nombre remarquable d’écrits, rédigés durant les années mêmes du conflit, à l’arrière comme sur le front, ainsi que durant l’immédiat après guerre. Paradoxale-ment, la partie la plus importante de ses écrits, sur le plan quantitatif, est le fait de Poilus, et il s’agit principalement de lettres et journaux qui n’avaient pas pour finalité de trouver un lectorat autre que celui de leur(s) destinataire(s). La partie congrue, quant à elle, est le fait d’écrivains confirmés ou en devenir. Parmi ces derniers figurent Jean Giraudoux et Paul Morand, dont les trajectoires différentes sinon opposées face à la guerre, l’un la voyant de près, l’autre, de loin, ont influé différemment sur leurs écrits sans entamer leur amitié, la renforçant peut-être même. Analyser comment le conflit a nourri leurs écrits, de quelles stratégies d’écriture il fait l’objet, et quel impact il a eu sur leurs carrières respectives et sur leurs relations, tel est l’enjeu de cet article.

2009

Servitude et grandeur militaires ne semble plus être particulièrement en vogue, ne serait-ce d'abord, peut-être, que parce que son titre n'incite pas à le considérer comme une oeuvre romanesque, et encore moins comme une oeuvre divertissante. De fait, le texte est hybride, mêlant une réflexion assez désabusée sur la destinée militaire en dépit des valeurs qu'elle prône-honneur, fidélité, courage, constance…et trois récits essentiels sous forme de nouvelles (comme l'explique l'histoire de sa composition), elles-mêmes conçues de manière mixte, le narrateur mémorialiste donnant à son tour la parole à des personnages narrateurs secondaires, qui peuvent à l'occasion faire s'exprimer une autre voix. Ce faisant, il est au carrefour de plusieurs sous-genres, mémoires (ou mémoires fictifs), essais, roman historique, roman maritime. Cette construction enchâssée des récits est en effet une forme narrative très souvent rencontrée dans le roman maritime et déjà empruntée, dans les mêmes années, par Walter Scott, Fenimore Cooper ou le capitaine Marryat, et, en France, par Eugène Sue (en particulier La Salamandre, 1832) ou E. Corbière. L'oeuvre est loin d'être inintéressante par la teneur même de ses récits, qui mettent l'accent sur la solitude du capitaine devant ses responsabilités, le simple courage silencieux, le sens du devoir et de l'honneur qui s'imposent parfois tragiquement à lui, en dépit de ses inclinations ainsi que l'image d'une certaine justice immanente qui contrebalance le remords. Vigny évoque aussi la résistance de l'homme face aux éléments, comme dans le poème « La frégate la Sérieuse », ou à tout ce qui le dépasse et à quoi il doit se soumettre sans murmurer.

Les enfants traversent l'Histoire au contact du vécu émotionnel des adultes qu'ils côtoient. Leur amour, leur conscience innée ne sont jamais reconnus. Devenus adultes à leur tour, ils remettent en scène les traumatismes qui leur furent infligés et deviennent les acteurs de leur propre tragédie. Comme nous tous, Liliane et Maurice ont idéalisé leur enfance passée dans le Jura, pendant la seconde guerre. Parvenu au seuil de la retraite, ils acceptent d'évoquer leurs souvenirs. À travers cet essai, leur vécu et celui des enfants de l'époque est abordé dans la perspective d'une reconnaissance de cette conscience qu'incarne chaque enfant. 08/2002 © www.regardconscient.net Tous droits réservés 8 CHAPITRE 1 : Quand l'enfant paraît 11 Le regard maternel