O Cinema Brasileiro, Hollywood e a Política da Boa Vizinhança da
Káritha Macedo
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Abstract
Este artigo se presta a analisar o contexto cinematográfico da década de 1930 que alavancou Carmen Miranda como um símbolo nacional, envolvendo a profissionalização do cinema brasileiro, a penetração do cinema hollywoodiano, a influência da Política da Boa Vizinhança, e a relação destes fatores com a definição de uma identidade nacional. O estudo foi realizado a partir de análise de filmes hollywoodianos estrelados por Carmen Miranda e por revisão bibliográfica adequada. Na década de 1930 tem início as tentativas de industrialização do cinema brasileiro com os novos estúdios que se estabelecem no Rio de Janeiro. Nessa empreitada, o cinema brasileiro acaba descobrindo sua própria abordagem e transforma o carnaval em sua principal tópica, abrindo o caminho nas telas para a célebre cantora Carmen Miranda. Em pouco tempo Carmen foi cooptada pela Política da Boa Vizinhança estadunidense, como uma tática para penetrar a América Latina, abarcar aliados frente a Segunda Guerra Mundial e novos mercados para este país.
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Política e Cinema na Era da Boa Vizinhança (1933-1945)
História e Cultura, 2015
O presente artigo apresenta uma análise histórica da Política Externa de Boa Vizinhança para América Latina, particularmente no Brasil, e de sua principal instituição o Office of the coordinator of Inter-American Affairs (OCIAA), destacando sua divisão de cinema, a Motion Picture Division (MPD). Essas instituições são analisadas pelo enfoque teórico dos construtivistas modernistas-linguistas. Assim, o texto busca destacar a importância da construção de uma infraestrutura física, discursiva e humana com habilidade para selecionar, organizar, regular e redistribuir os discursos enunciados pela Política Externa de Boa Vizinhança no setor da indústria cinematográfica.
O cinema brasileiro, Hollywood e a política da boa vizinhança da década de 1930: um panorama para Carmen Miranda
DAPesquisa, 2018
Este artigo se presta a analisar o contexto cinematográfico da década de 1930 que alavancou Carmen Miranda como um símbolo nacional, envolvendo a profissionalização do cinema brasileiro, a penetração do cinema hollywoodiano, a influência da Política da Boa Vizinhança, e a relação destes fatores com a definição de uma identidade nacional. O estudo foi realizado a partir de análise de filmes hollywoodianos estrelados por Carmen Miranda e por revisão bibliográfica adequada. Na década de 1930 tem início as tentativas de industrialização do cinema brasileiro com os novos estúdios que se estabelecem no Rio de Janeiro. Nessa empreitada, o cinema brasileiro acaba descobrindo sua própria abordagem e transforma o carnaval em sua principal tópica, abrindo o caminho nas telas para a célebre cantora Carmen Miranda. Em pouco tempo Carmen foi cooptada pela Política da Boa Vizinhança estadunidense, como uma tática para penetrar a América Latina, abarcar aliados frente a Segunda Guerra Mundial e novos mercados para este país.
“Saludos Amigos”: Uma análise sobre a política da “Boa Vizinhança”, através dos filmes da Disney.
Este artigo tem como objetivo abordar a influência norte-americana sobre os países da América Latina, segundo o modelo que ficou conhecido como "Política da Boa Vizinhança", adotado por Franklin D. Roosevelt nas décadas de 30 e 40, com base no princípio do panamericanismo e com o intuito de estreitar as relações destes países com os EUA. A indústria cinematográfica foi uma importante ferramenta de propaganda e penetração ideológica, sendo utilizada por vários países da Europa em plena Segunda Guerra Mundial tendo como um de seus maiores expoentes o cinema estadunidense. O jovem empresário Nelson Rockfeller, diretor do Escritório para Assuntos Interamericanos, era o responsável por elaborar projetos de aproximação cultural entre os EUA e a América Latina, em meio a esses projetos estava a elaboração de duas películas dos Estúdios de Walt Disney, que serão utilizados para análise nesse presente trabalho. São eles: "Alô Amigos" (Saludos Amigos, 1942) e "Você já foi à Bahia?" (Three Caballeros, 1945). Esse texto analisa o conteúdo destes filmes e sua construção, bem como de seus personagens e sua representação, além de observar a forma estereotipada com que estes lugares e personagens são construídos, relacionando seu roteiro ao panorama político das interações internacionais entre EUA e América Latina, a fim de mostrar sua importância na estruturação de uma relação "amigável" entre estes países.
Pan-americanismo e cinema durante a política externa da boa vizinhança (1933-1945) no Brasil: os embaixadores Disney, Orson Welles e Carmen Miranda
Revista de Estudos e Pesquisas sobre as Américas, 2021
O artigo procura relacionar algumas películas cinematográfica financiadas pelo Estados Unidos da América (EUA) durante sua Política Externa da Boa Vizinhança (1933 ”“ 1945) mediante o Office of the Coordinator of Inter-American Affairs (OCIAA) com o conceito de pan-americanismo. A hipótese elencada pela pesquisa é que o uso do cinema como instrumento do soft power da Política Externa de Boa Vizinhança, ao apregoar o pan-americanismo, o American Way of Life, e ao procurar conter a influência ideológica nazifascista na América Latina, auxiliou na construção de uma identidade positiva nas relações EUA-Brasil. A pesquisa emprega como procedimentos metodológicos a consulta de fontes primárias e secundárias. O artigo, assim, embasa em autores renomados e em pesquisa documental realizada em importantes centros e bibliotecas tanto do Brasil quanto dos EUA. A pesquisa permitiu com que o texto tenha transcrições de entrevistas e de discursos ”“ poucos divulgados pela academia ”“ de personalidades da época, proporcionando uma correlação singular com a produção bibliográfica sobre a temática e uma argumentação original. A conclusão que o artigo chega é a de que o cinema foi ferramenta essencial de soft power dos EUA na América Latina e contribuiu para mudar a visão dos latino-americanos sobre os estadunidenses.
Imagens projetadas do império: O cinema hollywoodiano e a construção de uma identidade americana para a política da boa vizinhança
Cadernos PROLAM/USP. Brazilian Journal of Latin American Studies, 2008
Este trabalho tem como objetivo compreender o processo de instrumentalização política da industria cinematográfica nos EUA nas décadas de 1930 e 1940, no contexto de implementação da “política da boa vizinhança” para a América Latina. Nosso foco de análise é a vinda de agentes dessa política com a missão de construir, por meio do cinema, uma identidade única na qual coubessem latino-americanos e estadunidenses, no esforço defensivo para a guerra que se anunciava. Artigo publicado nos Cadernos PROLAM/USP. Brazilian Journal of Latin American Studies. Programa de Pós-Graduação em Integração da América Latina, Universidade de São Paulo. ISSN: 1676-6288, Ano 7, N.: 12, vol. 01, jan/jun 2008 (disponível no sítio: http://www.usp.br/prolam/downloads/2008_1_3.pdf). Qualis A2.
O tributo ao bom vizinho: a obra de Walt Disney no Brasil durante a política de boa vizinhança
2020
À Maria (in memoriam) e a Benjamin, a quem passou a vida me oferecendo força e coragem e a quem eu pretendo retribuir toda a força e coragem que me foi dada. AGRADECIMENTOS Agradeço primeiramente a Deus e a meus pais por me darem a vida e oferecerem estruturas para terminar esse mestrado. Agradeço ao meu irmão Allan e sua esposa Patrícia por terem aparecido com uma das minhas maiores alegrias que é meu sobrinho Benjamin. À minha prima Ana, minha tia Diva. Por todo apoio emocional. Essa foi uma longa caminhada que, sozinha de verdade, eu jamais teria terminado. Foram muitos os percalços e as perdas ao longo desses anos, mas saio feliz porque também houve muitos ganhos. Por isso agradeço aos meus colegas de turma Julia, Tiago, Dóris, Dayhana, Juliana, Felipe, Bruno, Ricardo, Ronaldo, Aline, Elis e Manu pelas longas horas de estudo em conjunto, de discussões. Pelos poucos, porém intensos momentos de comemoração. Pelos momentos de desabafo e pelas palavras de encorajamento. Agradeço aos veteranos Jhader e Isabella pelas palavras de apoio a todo momento. Agradeço à CAPES pelo incentivo à ciência em todas as suas formas. Ao Professor Marcos Guedes que incentivou e aceitou o desafio dessa orientação. Agradeço às amizades de quase 20 anos ou de pouco mais de 2: Igor, Nyandra, Paulo, Amanda, Thiago, Priscila, Bruno, Melina, simplesmente por serem amigos e serem presentes, ao mesmo tempo em que entendiam minha ausência. "We accept the reality of the world with which we are presented." The Truman Show (1998) COSTA, M. B. O tributo ao bom vizinho: a obra de Walt Disney no Brasil durante o período de boa vizinhança. Dissertação (Mestrado em Relações Internacionais). Universidade Federal da Bahia, 2019. 101 f. RESUMO O presente trabalho busca analisar a participação das obras de Walt Disney nas relações entre Estados Unidos e América Latina, com especial destaque para o Brasil, durante a Política de Boa Vizinhança do governo Franklin Delano Roosevelt entre os anos de 1933 e 1945. O intuito do trabalho é avaliar, utilizando os conceitos de ideologia e cultura, de que forma o cinema de Walt Disney direcionado à América Latina contribuiu para a construção de um imaginário social latino-americano e brasileiro que acolheu uma visão de mundo e um estilo de vida norteamericanos. Durante a Política da Boa Vizinhança, as relações entre os Estados Unidos e os países da América do Sul e Central foram transformadas, avançando de um momento inicial caracterizado pela imposição econômica e ocupações militares estadunidenses na região, para outro centrado em acordos econômicos e intercâmbios culturais, dentre os quais, incluíam-se o envio de obras cinematográficas norte-americanas e recepção de artistas latino-americanos por parte dos Estados Unidos. Essa política teve como objetivo melhorar as relações estadunidenses com a América Latina, bem como manter afastadas possíveis influências europeias, sobretudo da Alemanha em função da ascensão do nazismo. O cinema foi uma das estratégias utilizadas visando à construção de uma relação mais sólida, por meio da disseminação de seu estilo de vida e sua concepção de organização social e econômica, de natureza capitalista, em um contexto de ameaças à ordem internacional construída pelas democracias ocidentais, com a ascensão socialista na URSS e do nazifascismo em algumas nações europeias. Neste cenário, a obra de Walt Disney contribui com sua ludicidade para diluir resistências e estabelecer uma aproximação cultural e identitária, ajudando a fortalecer os laços entre os Estados Unidos e a América Latina e o Brasil. Palavras-chave: Americanização, ideologia, cinema, Disney, Brasil. COSTA, M. B. The tribute to the good neighbor: Walt Disney's work in Brazil during the period of good neighborliness. Dissertação (Master's in International Relations). Universidade Federal da Bahia, 2019. 101 f.
A Política de Boa Vizinhança e a influência cultural estadunidense na América Latina
SILVA, Guilherme A. N.; LIMA, Jonatas P., 2008
O objetivo do presente artigo é analisar a força da influência cultural dos Estados Unidos da América nos países latino-americanos, tendo como ponto central a Política de Boa Vizinhança, criada por F. D. Roosevelt na primeira metade da década de 1930. Iniciamos nosso estudo a partir da criação do Office of the Coordinatior of Inter-American Affairs (OCIAA) - posteriormente denominado Office of Inter-American Affairs (OIAA) - em agosto de 1940. Focaremos-nos na influência exercida por este órgão na produção e exibição cinematográficas dos países latino-americanos, além de analisar outros aspectos da influência cultural estadunidense nestes países, como na difusão radiofônica, música, literatura e fotografia.
Cinema Hollywoodiano e cultura de massas: entre leitores, expectadores e expectativas
In my previous papers I studied the contemporary Brazilian readers and their connection with the bestsellers, in order to understand the reasons, in discursive terms, which led them to appreciate these mass culture products. This reader profile, constituted in verbal texts, led me to reflect on the impact of mass culture in the syncretic texts, materialized on the screens of Hollywood motion pictures. The enunciatee’s expectations must be explained through the discursive constitution of the movies and through the discursive image projected on it. Thereby, the film productions assemble themes and figures, appropriate the symbols, myths, clichés, giving them new meanings, according to the nature of viewer they want to please. The theoretical-methodological support applied is the discursive-based greimasian Semiotics. The components of the generative process of meaning and the exam of the categories of expression will be useful resources to investigate two Hollywood movies, "X-men...
Conversas sobre Cinema Brasileiro
2017
Anais do 35º Seminário de Extensão Universitária da Região Sul - Área temática: Cultura, Educação Discutir acesso ao cinema brasileiro através de encontros com professores pos sibilitando o acesso à produção audiovisual. Visa sensibilização para narrativas audiovisuais. Exibições mensais de filmes seguidos de debates. Até julho de 2017 foram realizados oito encontros, alguns com a presença dos diretore
O cinema na conquista da América: um filme e seus diálogos com a história
Revista Brasileira de Educação, 2008
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O Cinema Como Instrumento Do Office of the Coordinator of Inter-American Affairs Para Promover a Política De Boa Vizinhança Durante a Segunda Guerra Mundial
REVISTA DE ESTUDOS INTERNACIONAIS
Resumo: Este artigo, vinculado aos estudos de mídia e relações internacionais, trata da ação do Office of the Coordinator of Inter-American Affairs (OCIAA), criado pelos EUA, durante a Segunda Guerra Mundial (II GM), para coordenar o relacionamento com os países do continente americano. Dentre os diferentes programas culturais patrocinados pelo OCIAA, observa-se a utilização de meios de comunicação de massa como instrumento para propagação da denominada 'Política de Boa Vizinhança'. Assim, este artigo analisa, entre 1940 e 1946, a eventual utilização do cinema para promover a aproximação hemisférica. Para tanto, de modo a exemplificar esta ação, foram analisadas e comparadas peças cinematográficas de Walt Disney e Orson Welles, buscando esta intencionalidade em seus conteúdos, além de eventuais diferenças, na defesa de valores da citada política externa estadunidense para a América Latina e, mais especificamente, para o Brasil.
Cinema, Perspectivismo Ameríndio e Historicidade
Pesquisas Acadêmicas: Múltiplos Olhares, 2024
Resumo: O presente trabalho de final de disciplina "Comunicação, Imagem e Perspectivismo Ameríndio" visa explanar considerações preponderantes acerca dos temas de cinemas indígenas abordados a partir do prisma teórico do perspectivismo ameríndio. De tal maneira, é importante ressaltar que as implicações trazidas por essas produções, do ponto de vista da área conhecimento que estou inserida, no caso a história, reflete não só no âmbito da historicidade que os percursos cinematográficos das produções sobre povos indígenas até aquelas produzidas sobre e com eles.
Cinema Hollywoodiano e Cultura De Massa – Entre Leitores, Espectadores e Expectativas
CASA: Cadernos de Semiótica Aplicada, 2011
RESUMO: Em trabalhos anteriores, estudei o leitor contemporâneo brasileiro e a sua relação com os livros mais vendidos com vistas a entender os motivos, no plano do discurso, que os levaram a se identificar com esses produtos da cultura de massa. Esse perfil de leitor brasileiro, constituído em textos verbais, levou-me a refletir sobre o reflexo da cultura de massas no âmbito do texto sincrético, materializado nas telas do cinema hollywoodiano. As expectativas do seu enunciatário devem ser explicadas por meio da organização discursiva dos filmes e de sua imagem neles projetada. Para tanto, as produções de cinema mobilizam temas e figuras, apropriam-se de símbolos, mitos, clichês, ressignificando-os de acordo com o tipo de espectador que pretendem agradar. O suporte teóricometodológico aplicado é o da Semiótica discursiva de base greimasiana. Os componentes do percurso gerativo de sentido e o exame das categorias da expressão serão recursos úteis para analisar duas produções hollywoodianas de cinema, X-men 3 e Crepúsculo, com o intuito de entender como cada um mobiliza a mesma figura da iconografia cristã: o Anjo da guarda. Também será apresentado como essa figura ocorre em outro discurso e que outros meios os filmes utilizam para disseminar ideologias específicas.
A Memória Fotográfica De Hollywood Em Madureira: Editando Poses e Flagrantes Da Bailarina Do Morro Da Favela No Contexto Da “Política Da Boa Vizinhança”
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O objetivo deste artigo é abordar o arquivo fotográfico como artefato de memória. A fotografia em questão, denominada como bailarina do Morro da Favela, foi produzida pela Divisão de Turismo do DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda) durante a passagem de Walt Disney pelo Brasil em agosto de 1941. A proposta de uma memória fotográfica, se articula num processo em que a percepção da imagem transita entre a noção de arte e testemunho dos acontecimentos. Ao mesmo tempo o artigo insere uma discussão sobre a emergência das escolas de samba no âmbito das relações culturais e, com isso, problematiza, através da imagem, as contradições da política de turismo no contexto da “Política da Boa Vizinhança”.
Alô, Amigos! e Você já foi à Bahia? O cinema estadunidense no Brasil durante a Segunda Guerra Mundial e a difusão política da " boa vizinhança "
Resumo Este texto procura entender a necessidade de criar um personagem que pudesse representar o Brasil no contexto de Segunda Guerra Mundial, como as produções fílmicas de Walt Disney Alô Amigos e Você já foi à Bahia? conseguiram fazer isto enquanto eram usadas para criar um relacionamento o próximo entre os governos Americano e Brasileiro naquele período, servindo como dois dos principais mecanismos de difusão da chamada "Política da Boa Vizinhança". Abstract This text intends to understand the needs to create a character who could portray Brazilian people in the context of the World War 2, how Walt Disney's filmic productions Saludos Amigos and The Three Caballeros were able to do it while they were used to create a close relationship between Brazilian's and USA's governments, operating as two of the main Good Neighbor Policy's diffusion mechanisms.
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A proposta deste artigo é realizar uma comparação entre os modelos de financiamento da produção cinematográfica no Brasil e nos Estados Unidos, produzindo uma reflexão sobre o fomento estatal e privado ao cinema nos dois países. Para isso, partimos de dados secundários que apresentam a realidade da produção cinematográfica nas duas realidades estudadas. Palavras-chave: Economia Política da Comunicação, cinema, políticas públicas.
O Brasileiro João de Souza: a Batalha do Atlântico e o cinema da Boa Vizinhança
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Políticas públicas X políticas de Estado na produção do cinema: Brasil e Estados Unidos
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Políticas públicas e o público de cinema no Brasil
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Revue d'études romanes 7 | 2017 Les publics cinématographiques dans les aires ibériques et latino-américaines Políticas públicas e o público de cinema no Brasil Public Policies and Cinema Audience in Brazil Politiques publiques et public du cinéma au Brésil
O Imaginário Pandêmico No Cinema Hollywoodiano
2023
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