'LA GENERACIÓN COLORATURA' . Seminario Doctorado 2018.
Zoila Martínez Beltrán2018, 'LA GENERACIÓN COLORATURA' . Seminario Doctorado 2018.
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Abstract
INTRODUCCIÓN En los teatros de ópera de todo el mundo, la demanda de soprano ligera seguía siendo una constante a principios de siglo XX. Aunque la creación compositiva vocal apuntara en otra dirección (en la línea italiana priman los grandes nombres del verismo), la demanda de bel canto era suficiente como para seguir generando escuela. A finales de siglo XIX y principios del XX estas figuras fueron protagonistas, foco de la atención pública. En la prensa resonaban los nombres de Adelina Patti-ya en su ocaso por aquel entonces-, Luisa Tetrazzini y su rival Nellie Melba, Toti dal Monte y un largo etc. Uno de los principales motivos por los que estas cantantes atraían tanta atención era el hecho de que, con su práctica, no solo daban vida a un papel operístico, sino que creaban en muchos casos una tradición operística que se perpetuaba después. Tal y como indica Philip Gosset en su libro Divas and Scholars, en la ópera debemos diferenciar las fuentes manuscritas e impresas de las prácticas en escena que se han perpetuado como tradición de ejecución más allá de lo escrito 1. Es decir, la interpretación de estas cantantes no solo captaba la atención de sus contemporáneos sino de generaciones posteriores que las tomaban como referencia. Los registros sonoros fueron la gran novedad de finales de siglo XIX que permitió conservar el legado 1 «Necesitamos establecer una diferencia entre óperas transmitidas por vía manuscrita, las fuentes impresas y las prácticas interpretativas que se han desarrollado a lo largo del tiempo y que han pasado de una generación a otra. El intento fallido y recurrente de intentar separar la transmisión y las tradiciones interpretativas sigue enturbiando nuestra forma de pensar en torno a la ópera italiana». Texto original: «So we need to differentiate between operas as transmitted by manuscript and printed sources, and performance practices that develop over time and are passed down from one generation to another. The persistent failure to separate transmission from performance traditions continues to plague efforts to think clearly about Italian opera». GOSSETT 2006, p. 74.
