Barragáns Kine-Aisthetik und die Farbe. ORTE DER FARBE

Mondrian.Farbe , 2014

Mondrians klassischer Stil, der „Neoplastizismus“, ist gekennzeichnet durch eine analytische Reduktion der Farbigkeit auf die drei Primärfarben Rot, Gelb und Blau sowie die Nichtfarben Schwarz, Grau und Weiß, und damit scheint alles gesagt zu sein über die Bedeutung von Farbe im Werk des Pioniers der abstrakten Malerei, weshalb die Mondrian Forschung diesem Aspekt kaum Aufmerksamkeit geschenkt hat. Erstmals stellte die Ausstellung Mondrian.Farbe des Bucerius Kunst Forums im Jahre 2014 diesen Aspekt zentral. Aufbauend auf einer Geschichte der Wechselwirkungen zwischen naturwissenschaftlicher und künstlerischer Farbtheorie diskutiert dieser Aufsatz die Wirklichkeit von Primärfarben um den Wirklichkeitsgehalt und die Bedeutung abstrakter Kunst am Beispiel von Mondrian zu demonstrieren.

stimmung des schönen Objekts. Kant erläutert die Bestimmung der Zweckmäßigkeit der Form im Paragraph 14 der)>Kritik der Urteilskrafü durch Beispiele. Bezeichnenderweise findet sich hier seine doppelsinnige Aufl.1ssung über den Reiz wie auch über die Schönheit, d. h. die Form der Farbe, die er im Hinblick auf die Beurteilung emes Objekts))seiner Form ,vegen<, (41 /225)2 als schön, :"cie sie a1,1 1 s seiner Theorie des ästhetischen Urteils folgt, erörtert. Den kunsttheoretischcn DisKurs der Zeit 3 aufüehmend, geht Kant im übrigen auf die Farbe i.m Zusammenhang mit der Zeichnung ein. Im Paragraph 14 heißt es zunächst)>Eine bloße Farbe, z.B. die grüne eines Rasenplatzes, ein bloßer Ton (zum Unterschied vom Schalle und Geräusch), wie etwa der einer Violine, wird von den meisten an sich für schiin erklärt; obzwar beide bloß die Materie der Vorstellungen, nämlich lediglich Empfindung, zum_ Grunde zu haben scheinen, und darum nur an};enehm genannt zu werden verdienten. Allein man wird doch zugleich bemerken, daß die Empfindungen der Farbe sowohl als des To~s sich nur sofern für schön zu gelten berechtigt halten, als beide rein sind; welches e1ne Bestimmung ist, die schon die Fonn betrifft, und auch das einzige, was sich von diesen Vorstellungen mit Gewißheit allgemein mitteilen läßt« (39 f/224; Hvh. J.S.). Diese Textstelle berührt die Farbe (wie auch den Ton) unter verschiedenen Aspekten: >Bloße< Farben ge1ten nicht als schön, sondern als angenehm, da ihnen Empfindungen, die Materie der Vorstellungen zugrunde liegen. Jedoch k~nn _de~• Fa~be auch ein Moment von Schönheit zukommen, dann nämlich wenn s1e retn ist. Das Vorgehen Kants 1äufr auf eine-mit Derrida gesagt))Ambivalenz ~er farbe<< hir'.-• aus, auf ihre Bewertung als Schönheit einerseits, als Anreiz andererseits, eme Ambivalenz, die Derrida den »parergonalen Doppelsinn<(der Farbe nennt. 4 Somit ist zu fragen, inwiefern auf der einen Seite Kant die bliifJe Farbe als angenehm einstuft und zum anderen, inwiefern der Farbe ein Moment von Scbönheit zukommen kann, was an dieser Stelle Reinheit besagen soll und wie dieser Aspekt in den Rahmen der kantischen Philosophie einzuordnen ist. Der Kern dieser Problematik liegt be-schlossen in der Relation der Zwecktnäßigkeit ohne Zweck, mit der Kant den schönen Gegenstand im Kontext seiner Theorie des ästhetischen Urteils formal bestimmt. Zudem muß diese Problematik im erkenntnistheoretischen Kontext der))Kritik der reinen Vernunft<< erörtert werden. Leitend ist also der Blick auf den transzendentalphilosophischen Ausgangspunkt, von dem aus die doppelte Perspektive sich ergibt, in der Kant in der))Kritik der Urteilskrafü auf die Farbe eingeht. 2 Immanuel Kant: Kritik der Urteilskraft. Zitiert wird nach der Originalausgabe B von 1793 (erste Zahl). Die zweite Zahl gibt die entsprechende Seitenzahl in Band V der Akademieausgabe von Kants Werken an. .l Schon Wilhelm_ Windelband (Kant: Akademie-Ausgabe, a.a.O. (Anm. 2). S. 513) hat betont, daß Kant »mit den Erscheinungen der schönen Literatur und mit den kunstkritischen Theorien seiner Zeit in einem ausserordentlich ausgedehnten Maasse (siclj vertraut gewesen ist.«.

Summary: The colour red has played a predominant role in the cultural history of mankind since Palaeolithic times. Ice Age cave art was created on the cave walls by engraving or by painting, mainly in red or black, or in a few known cases by sculp­ turing. In recent years, geochemical anal yses of colour pig­ ments taken from Palaeolithic sites have been performed with increasing frequency and using new techniques. It has been shown that Palaeolithic artists used specific methods to prepare their final painting material. They manipulated its composition and ingredients and sometimes heated yellow pigments to change their colour into red. These analy­ ses provide a deep insight into the production process (Chaîne Opératoire) of cave wall paintings. Iconographic study is essential to discover correlations between the visual content of images and their colour. A complete data set of Palaeolithic painted hand stencils in caves in France and Northern Spain has been examined statistically and region­ ally with respect to colour choice. This case study revealed a distinct preference for red, combined with striking regional distribution patterns. Zusammenfassung: Die Farbe Rot spielt in der menschlichen Kulturgeschichte seit dem Paläolithikum eine besondere Rolle. Neben Gravierun­ gen und eher seltenen Skulpturen ist die eiszeitliche Höhlen­ kunst von Wandmalereien in den Farben Rot oder Schwarz geprägt. In den letzten Jahren sind geochemische Analysen von in der Altsteinzeit genutzten Pigmenten deutlich inten­ siviert worden. Dabei konnten besondere Aufbereitungsver­ fahren und Farbmischungen bis hin zu Brennvorgängen zur Farbveränderung nachgewiesen werden. Solche Analysen erlauben ein vertieftes Verständnis der Produktionskette (Chaîne Opératoire) zur Herstellung der farbigen Höhlen­ malereien. In ikonografischer Hinsicht ist zu klären, inwie­ weit ein direkter Zusammenhang zwischen der Farbe Rot und bestimmten Inhalten der Eiszeitkunst besteht. Rote und schwarze altsteinzeitliche Handnegative aus Höhlen in Frank­ reich und Nordspanien wurden vollständig erfasst und statis­ tisch sowie regional unter dem Aspekt der Farbwahl aus­ gewertet. Diese Fallstudie ergab eine deutliche Präferenz für Rot sowie ein auffallendes regionales Verteilungsmuster.

Die Farbe und ihre Systeme, In: André Karliczek/ Konrad Schermann (Hrsg.): GesprächsStoff Farbe, Köln: Böhlau, 2017, S. 72-83., 2017

Closure. Kieler e-Journal für Comicforschung, 2018