La televisión sublevada. El caso Barricada Tv

Austral Comunicación, 2016

With the passing of Argentina's Audiovisual Communication Services Law (LSCA) in 2009, the country's radio and TV media system went through a profound transformation. Among its many features, the law paid special attention to nonprofit community media, to which it reserved a third of the radio spectrum. Media actors who had been persecuted up to 2009 came to (potentially) occupy a central role in the new media landscape that was being built. However, towards the end of 2015, the condition of nonprofit community television differed markedly from what had been outlined in the law. This paper has two objectives. First, it seeks to describe and interpret LSCA's application between 2009 and 2015 in matters concerning nonprofit community television. Previous investigations have found the law's application to be lackluster and biased due to the government having other priorities. This situation remained the same in 2015, and was aggravated when the new executive, voted into office that year, modified the LSCA to the point of devaluing it. Second, it hopes to deepen our understanding of the relationship between the state and community media, a subject that has received little attention. In what follows, the paper will address how nonprofit community television in Argentina has made the transition from persecution to legalization, and how this shift has had uncertain results for media actors who have been historically suspicious of the state. Although they have gained legal protection and economic resources through subsidies, they must now abide by a rigorous law as well as greater administrative control and monitoring. We have followed a qualitative methodology, basing our research on the analysis of both previous investigations and documentation from official and journalistic sources. We have also supplemented these materials with in-depth interviews with media actors involved in this process.

La Trama de la Comunicación

El presente artículo presenta y analiza las características estructurales de la organización del sistema televisivo en tres de las principales ciudades argentinas, en particular en Córdoba y Rosario, a partir de las relaciones de propiedad, asociación y provisión de programación desde los canales cabecera situados en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (CABA). Cuatro de los canales que emiten en Córdoba y Rosario son comerciales y privados, mientras que hay uno de tipo estatal universitario, que pertenece a la Universidad Nacional de Córdoba. El análisis comprende la situación de la tv de conglomerados urbanos de gran importancia, como Córdoba y Rosario, tomando en cuenta las tendencias históricas inherentes al sistema de medios de la Argentina, la vinculación societaria de las emisoras de las ciudades mencionadas, los ingresos por publicidad oficial y las capacidades productivas instaladas.

Cuadernos.info, 2008

This article is based on the preliminary results of our research on Audiovisual Elements in Latin America within the Context tal Convergence. The study was conducted in August and Septe in Santiago de Chile and examined the challenges and uncertain Chilean «public» television faces today and those it will confront future. Here we present the most relevant results of a series of str interviews of experts in communications media and audiovisual institutions. After preparing a SWOT analysis we present recomm on the strategies that public television and the audiovisual sector follow for an optimal future development.

2014

Resumen: La llegada de la TDT prometía mejorar sustancialmente el panorama televisivo en España pero en realidad no ha sido así. Durante 2010 y 2011 hemos asistido a cambios sustanciales e importantísimos en los nuevos canales. Intereconomía TV se ha convertido en una televisión generalista; Tele 5 ha adquirido Cuatro; CNN+ pasó a ser Gran Hermano TV; Veo 7, de El Mundo, cesó temporalmente sus emisiones por falta de rentabilidad; y La 10, de Vocento, ha prescindido de sus informativos y de la producción propia. Los canales privados se ven obligados a fusionarse o a cerrar y los públicos atraviesan serias dificultades para sobrevivir. La burbuja audiovisual que ha traído la TDT y la crisis financiera forman un cóctel molotov para la televisión. La TDT está dejando más víctimas por el camino que beneficios se esperaban. Ni diversificación, ni calidad de contenidos, ni servicio público. La caja tonta es, cada vez, más tonta. Abstract: The arrival of the TDT was promising to improve substantially the television panorama in Spain but actually it has not been like that. During 2010 and 2011 we have been present at the substantial and most important changes in the new channels. Intereconomía TV has turned into a general television; Tele5 has acquired Four; CNN+ happened to be Gran Hermano TV; Veo 7 (of El Mundo) stopped temporarily its emission for lack of profitability; and La10, of Vocento, has done without his informative ones and without the own production

I Congreso Internacional Comunicación y Sociedad, 2013

Resumen: Las tecnologías que usan los televidentes en su día a día (ordenadores, tabletas, smartphones) están cambiando lentamente la forma en que se consume televisión, como resultado el medio encuentra abiertos nuevos horizontes de expansión que encajan con las nuevas formas de ver televisión que se están imponiendo. Reflejo de ello es cómo el hogar multipantalla ha dejado de ser algo singular para convertirse en lo más común. En este contexto la búsqueda de interactividad, una constante en las últimas décadas, actualmente es puesta en bandeja por la tecnología a través de internet y las aplicaciones de segunda pantalla, que permiten expandir la experiencia del espectador; así las televisiones, por un lado, pueden ofrecer contenidos extra que completen el visionado mientras que los espectadores tienen la capacidad, además, de interactuar socialmente y ampliar sus conocimientos sobre la serie y/o contexto histórico en la que ésta se ambienta. En el caso de la televisión en España, las páginas de las respectivas cadenas están funcionando desde hace años ofreciendo material adicional que completa la experiencia de la primera pantalla; nuestro foco de atención es el ámbito de las series de televisión, las cuales tienen webs con posibilidad del visionado de los capítulos en streaming, amplios contenidos y, específicamente, las aplicaciones de segunda pantalla que se están empezando a implantar. En el caso de Antena 3, en febrero de 2012, empezó a funcionar la aplicación Ant 3.0 para tabletas y smartphones, la cual da cobertura de segunda pantalla a varios de sus programas y series. Por su parte, TVE está empezando a explotar las posibilidades de la aplicación de segunda pantalla sincronizada con el visionado de la serie con una de sus recientes producciones de mayor impacto en audiencia: Isabel. Se propone un análisis de la experiencia televisiva de segunda pantalla con esta serie producida por Diagonal TV, cuyas emisiones comenzaron en septiembre de 2012.

Contratexto: revista de la facultad de Comunicación Universidad de Lima. #22.

Mucho se ha escrito acerca de la gran calidad del nuevo drama al que asistimos semanalmente por televisión. Sin embargo, resulta importante comprender su desarrollo dentro de la transformación del sector audiovisual para concebirlo no como un hipo, una coincidencia o el resultado feliz de la convergencia, sino como la evolución lógica de una narrativa que se ha forjado sin perder de vista su proximidad con la audiencia.

Proyecto Clío, 38, 2012

P. Folgueira (2012) "La tierra está sorda. La visión del grupo Barricada sobre la Guerra Civil". Clío 38. http://clio.rediris.es Resumen: La música popular muchas veces se sirve de temas históricos para contextualizar sus canciones, y eso es algo muy habitual en el caso del Rock. A través del análisis de las letras de las canciones del disco La tierra está sorda del grupo Barricada vamos a intentar ver de qué manera se cuenta la represión llevada a cabo durante la Guerra Civil por parte del bando de Franco. Palabras clave: Historia, Abstract: Historical topics have been used in popular music a lot of times, and this is something very usual in Rock music. Through the analysis of the lyrics of the songs included in the record called La tierra está sorda, performed by Barricada, we are trying to see how the repression made by Franco's army is told in these songs.

ZER Revista de Estudios de Comunicación, nº37. Bilbao: UPV/EHU, pp. 157-173

En 1961 el conflicto de Gibraltar entre España y Gran Bretaña se extiende a la cuestión del espectro radioeléctrico de televisión. Desde 1960, el canal Gibraltar Televisión está invadiendo territorio español con su señal y el franquismo quiere acabar con esta posibilidad de prensa libre. A partir de documentación inédita procedente del Archivo del Ministerio de Asuntos Exteriores, el artículo da cuenta de la resolución del conflicto y de su incidencia en la configuración del actual modelo audiovisual en Gibraltar.

Razón y Palabra, 2010

La información en los tiempos actuales es un elemento clave de construcción de un cierto orden social. La televisión y específicamente el noticiero televisivo chileno, cumple un rol social importante al ponernos en contacto con relatos comunes que nos permiten darle un sentido a nuestra existencia, relatos que construyen la posibilidad de un mundo compartido, es decir que cumplen un rol "normalizador" y al mismo tiempo "legitiman" una cierta manera de operar en el espacio público de referencia.