Umbral de Juan Emar: proyecto de escritura perpetua
orlando madariagan los últimos treinta años de su vida el es-critor chileno Juan Emar (1893-1964), relegado al ostracismo por el aparato crítico oficial de su país, afronta el descomunal proyecto de composición de una obra miscelánea, texto equidistante del ensayo, la evocación memorialista, la novela o los discursos científico o filosófico. A lo largo de las páginas de Umbral, se observan los dos ámbitos que capitalizan las obsesiones de Emar durante su vida y su obra: la estancia en París durante su juventud y su retiro al campo chileno. Como en el caso de Macedonio Fernández, Emar posee una concepción intelectualizada de la escritura, de tal modo que parece escribir, "más que nada para pensar"'. Bajo la aparente forma de una inacabable correspondencia, desbarata los pilares férreos de la literatura realista, cuestionando los roles habituales del narrador, apelando al receptor, engañándolo con una sucesión de referencias históricas que no pue-den ocultar la sumisión de ésta al discurso literario. Además, la propia alusión del título determina una plasmación textual ambigua y fragmentaria, de géne-sis arquitectónica, puesto que permite vislumbrar los cimientos de una construcción artística sin remates ni ornamentos, desprovista de una fachada exterior ordenadora o estetizante: Umbral es un texto que cuenta cómo se produce una novela, más que constituirse en novela; es un relato que se da a conocer como enunciación po-sible de una historia que será escrita más adelan-te en otro relato. Umbral se conforma con ser el anuncio de una novela futura, presentando todos los elementos que podrían componer una posible novela'. Pablo Brodsky afirma en su Antología esencial de Emar (Santiago de Chile, Dolmen, 1993) que el origen del título de esta obra posee una filiación exterior , pues no arranca de la voluntad del autor, quien poco antes de su muerte escribe a su hija Carmen Yáñez esta advertencia: "ni una palabra más: mi libro tendrá como título general La puerta"3. Para Patricio Varetto, en Umbral: Se han reunido piezas ilustrativas con alguno de los tópicos que lo persiguieran durante su vida: los problemas del tiempo, del espacio, la posibili-dad de transformación de la conciencia y el poder de la imaginación como vía de liberación hacia "otras novelas", incluyendo la reflexión estética y el componente teosófico ligados a ellos"4. Este descomunal texto se ha visto finalmente reunido en la edición publicada en 1996 bajo los auspicios de la Biblioteca Nacional de Chile; una labor que ha requerido el cotejamiento de las 5.318 páginas mecanografiadas por el propio Emar, y que, en ocasiones, incurrían en erratas involuntarias o en desviaciones conscientes de las normas gramaticales. Umbral se configura como un "texto de textos" que puede recorrerse en: Muchas direcciones, no sólo sucesivas, sino si-multáneas, opuestas, contradictorias, y al que se pueden aplicar las denominaciones más variadas: 115
