Victorina Durán, Así es. Mi vida

Victorina Durán, Sucedió. Mi vida, 2018

Edición crítica a cargo de Idoia Murga Castro y Carmen Gaitán Salinas. Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, Madrid, 2018.

milaGro martÍn claVijo, juan manuel martÍn martÍn, m.ª isaBel GarcÍa PÉreZ (coords.)

Cuadernos Interculturales, 2011

Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto

Cauce

En el siguiente estudio se presenta por primera vez una colección de poemas inéditos de Victorina Durán encontrados en el archivo del Museo Nacional del Teatro de Almagro. El análisis se centrará en las diversas reacciones que el deseo lésbico provoca en las protagonistas de sus versos: desde el mutismo hasta la angustia por lo desconocido, el miedo por el rechazo social y el inevitable placer que le ofrece la amada. El juego de contrarios entre el dolor y el vitalismo será fundamental para entender la esencia de las experiencias amorosas de Durán. Se pretende visibilizar unas relaciones afectivas que han pasado inadvertidas e incrementar los estudios sáficos en la Literatura Española.

Arenal. Revista de historia de las mujeres, 2019

Nacidas con pocos años de diferencia, Victorina Durán y Maruja Mallo estudiaron en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado, se movieron por el Madrid más moderno, fueron docentes de la Residencia de Señoritas y se dedicaron a las artes plásticas y la escenografía. Con el estallido de la Guerra Civil, ambas se exiliaron a Buenos Aires y trabajaron para Margarita Xirgu, participaron de las Bienales Hispanoamericanas de Arte y expusieron en la Galería Silvagni en París. En Argentina las dos residieron y trabajaron activamente más de dos décadas, antes de retornar a Madrid. Pero, si bien Mallo fue recuperada por el panorama más avanzado de la Movida Madrileña como icono mitificado de aquella cultura prebélica, Durán continuó trabajando en un discreto segundo plano. Este artículo tiene como objetivo analizar los puntos en común en sus trayectorias formativas y profesionales y deducir por qué ambas creadoras nunca colaboraron y apenas se mencionaron en sus escritos.

Estudios Hispánicos, 2021

El tercer volumen de las memorias de Victorina Durán, titulado Así es, constituye, ante todo, una reivindicación de las identidades de género no heteronormativas en la España del siglo XX. La escenógrafa, artista, crítica de arte, docente y dramaturga defendió en este texto la naturalidad de sentirse atraída por otras mujeres, haciendo frente a las críticas del sistema patriarcal, que históricamente ha oprimido y castigado a quienes escapaban a la norma. A lo largo de este trabajo nos proponemos, en primer lugar, contextualizar el momento de finalización de redacción de estas memorias, que no es casual, y, por otro lado, analizar la(s) identidad(es) lésbica(s) narradas en Así es.

La participación de la mujer en la conservación del Patrimonio Cultural ha sido muy limitada hasta el momento de su incorporación a los estudios universitarios relacionados con la restauración. Sin embargo la tendencia actual es una incorporación paritaria en esta actividad, con especial incidencia en el campo de los bienes culturales muebles, donde la presencia femenina predomina sobre la masculina.

Yo lo vi aparecer, desde el mirador de mi vieja inquietud interior. Era evidentemente distinto de todos los demás. Otros gritaban "fuego" y mandaban avanzar.

Maestría en Educación Materia: Epistemología de la Educación.