LA GRANA COCHINILLA.docx

Veinticinco años de la biblioteca Fray Francisco de Burgoa de la Ciudad de Oaxaca, 2021

Ensayo sobre la obra de Thiery de Menonville sobre el cultivo del nopal y la grana cochinilla en Oaxaca, en el último tercio del siglo XVIII. Thiery fue un clérigo y botánico francés que viajó en la década de 1770 desde la isla francesa de Santo Domingo, actualmente Haití, a la Nueva España para conseguir el insecto tintóreo vivo y reproducir su crianza en tierras de aquella isla caribeña. Se aborda tanto el relato que hizo de su viaje clandestino desde el Puerto de Veracruz hasta la ciudad de Antequera Oaxaca y el tratado que redactó a su vuelta a Santo Domingo.

La Gran Comedia de la Campana de Aragón es una obra teatral inédita que se conserva en un único manuscrito del siglo XVII en la Biblioteca Nacional de Madrid. Fue concebida como una refundición de una obra de Lope de Vega y su autoría se debe a Antonio Martínez de Meneses y Luis de Belmonte Bermúdez. Es un texto muy singular dentro de las interpretaciones literarias que ha generado la Leyenda de la Campana de Huesca. Los autores asimilaron a la corte medieval de Ramiro II vivencias de sus viajes a los territorios de Flandes, Perú y Méjico. De este modo incorporan a la pieza teatral referencias al tabaco, a los cultos de los indios araucanos, a las tácticas de combate de los Tercios de Flandes.

Una revisión histórica del Concilio de Nicea.

Congreso internacional LA CULTURA Y LA CIUDAD. IMAGEN Y REPRESENTACIONES DE LO URBANO, CIUDADES HISTÓRICAS Y EVENTOS CULTURALES, 2015

A partir del análisis de fuentes documentales originales en archivos históricos y testimonios fotográficos podemos resti- tuir el patrimonio heredado, actualmente desaparecido, de la Gran Vía de Colón. Los diez edificios que sustituyen, entre 1966 y 1989, a los originales construidos antes de 1934 (fecha de finalización del último de ellos), son consecuencia de una intervención diso- nante sobre una avenida que, con poco más de medio siglo, es testigo de una cuestionable transformación. Si las obras de la Gran Vía actúan (según muchos autores) como piqueta demo- ledora de la trama medieval granadina, es a partir de la década de los 60 en el siglo XX cuando comienza la transformación radical del espíritu con el que es concebida, rompiendo la ar- monía de su recorrido de manera irreversible. La Gran Vía comienza a perder su identidad a partir de la construcción del segundo de los inmuebles clasificados, en esta investigación, como edificio de segunda Generación. El quebranto definitivo se produce en el período comprendido entre 1970 y 1973, en el que se demuelen siete de los diez edificios considerados como históricos. La imagen que ofrece la Gran Vía hasta 1966 se transforma radicalmente a partir de esa fecha. El ejercicio de comparación que se presenta, permite analizar la diferencia entre la situación compositiva original y la que actualmente ofrece la calle. El lenguaje proyectual utilizado en algunos de los edificios que suplantan a los originales, provoca una altera- ción volumétrica en la que se llega a duplicar e incluso triplicar tanto la superficie construida como la altura. Mediante el análi- sis documental administrativo y gráfico, procedente de los expedientes originales de licencias, se establece una compara- tiva que arroja resultados que constatan la magnitud de la ope- ración especulativa efectuada sobre la armonía rota del eclecti- cismo demolido.

Estudio de mercado

2010

Este trabajo recogen y aclaran confusiones acerca de la grana cochilla (Dactylopius coccus Costa) en la Historia Colonial de Mexico, tomadas de textos actuales y confrontados con las fuentes. Palabras Clave:

AV Notas. Revista de Investigación musical del CSM Andrés de Vandelvira de Jaén. ISSN: 2529-8577, 2019

Con Giuseppe Verdi se amplificaron y superaron los límites del Bel Canto representado, fundamentalmente, por Rossini, Bellini y Donizetti. Se abrieron nuevos caminos para la lírica italiana y en la evolución que terminaría derivando en la eclosión del Verismo que se articuló en torno a una nutrida generación de autores como Leoncavallo, Mascagni o Puccini. Entre Verdi y la Giovane Scuola se situaron algunos compositores que constituyeron un puente entre ambos momentos creativos. Entre ellos destacó Amilcare Ponchielli (1834-1886), profesor de algunos de los músicos más destacados del Verismo y autor de una de las óperas más influyentes del momento: La Gioconda (1876-1880), estudiada en este artículo en sus singularidades formales y de contenido que, en varios aspectos, hacen que se adelante al modelo teórico verista. Por otra parte, se estudian también cuáles son los elementos que conserva de los compositores italianos precedentes y las influencias del modelo estético francés, lo que determina que la obra y su compositor sean de complicada clasificación, aunque habitualmente se le identifique incorrectamente con el Verismo.