Exposé sur l'Exposition Universelle de 1900, ou "Les 3 étapes"

Classiques des sciences sociales., 2004

Pour le texte: Times, 12 points. Pour les citations : Times 10 points. Pour les notes de bas de page : Times, 10 points. Édition électronique réalisée avec le traitement de textes Microsoft Word 2001 pour Macintosh. Mise en page sur papier format LETTRE (US letter), 8.5'' x 11'') Édition complétée le 21 avril 2004 à Chicoutimi, Québec.

1895-Revue de l’Association française de recherche en histoire du cinéma, 2011

Inarah (en allemand), 2014

(Coran 18, 66-82) Dans notre dernière intervention à l'INARAH, publiée en 2011 1 nous avons eu l'occasion de montrer que le passage consacré à Moïse dans la sourate 18 isole quelques thèmes appartenant à des versions tardives du Roman d'Alexandre pour les restituer à un contexte biblique. Cette démarche permet en particulier de lever une ambiguïté relative à ce prophète, identifié dans certains cas à l'époque, avec Alexandre, en raison du surnom de Dhû-l-qarnayn, « l'homme aux deux cornes ». Ce sobriquet était en effet connu pour désigner le Conquérant, comme en atteste la Légende syriaque, qui lui fait dire: « Dieu m'a fait pousser deux cornes au front avec lesquelles je renverserai tous les royaumes sur terre » 2 , mais d'autre part le terme qarân, qui définit en (Exode 24, 16) « la gloire divine couronnant Moïse », était susceptible d'être compris comme « deux cornes ». Bien loin d'opérer une confusion entre les personnages, le texte coranique met en garde ses lecteurs contre ce qu'il dénonce comme une erreur, répandue dans certains milieux juifs et chrétiens de l'Antiquité tardive 3. Il rétablit et renforce leurs différences en rendant au premier ce qui sied en propre à un prophète, par le rappel du fait que s'il a reçu de Dieu la gloire qui transfigure (qarân), il n'a pas bénéficié de la puissance terrestre symbolisée par les deux cornes et qu'à l'inverse, Alexandre est un héros qui a été doté de la puissance terrestre pour accomplir une mission ici bas et que, de ce point de vue, le surnom de l'homme aux deux cornes lui revient exclusivement. Cette démarche laisse de surcroît entendre que certains motifs du Roman d'Alexandre, en particulier la quête de la source de vie éternelle, pourraient avoir été le fruit de sa judaïsation et de sa christianisation progressives. Ainsi les versets (18, 66-82) représentent une mise en pratique par le Coran de l'enseignement de Jésus : « rendre à César (en l'occurrence Alexandre) ce qui (ici tout ce qui touche aux exploits guerriers) est à César, et à Dieu (par l'intermédiaire de son prophète Moïse) ce qui (tout ce qui concerne le domaine de la vie éternelle).est à Dieu ».

Le Moyen Age, 2010

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Regards croisés sur le Canada et la France, 329-346, 2007

Depuis que la Puissance du Canada a été constituée, elle a participé à de nombreuses Expositions internationales, en Europe comme en Amérique. Promouvoir les produits canadiens, stimuler l’économie et la démographie canadiennes, tels sont les objectifs prioritaires traditionnellement choisis par Ottawa dans le cadre de sa participation, malgré les difficultés engendrées par ses liens avec la puissance britannique. En 1900, le Canada participe à l’Exposition universelle internationale de Paris. Encore dépendant de la Grande-Bretagne, le Canada expose ses produits dans un pavillon installé dans les jardins du Trocadéro. Ainsi, le Dominion figure sur l’itinéraire du voyage fictif à travers le monde que rend possible l’Exposition internationale, sans sortir de Paris. La participation canadienne en 1900 s’inscrit dans le mouvement d’émancipation du Dominion et, dans le regard des visiteurs, permet d’estomper ses arpents de neige à la faveur de son potentiel agricole, industriel et touristique.

In Vincent Auzas and Van Troi Tran (eds.) Patrimoines Sensibles: Mots, Espaces, Pratiques: 176-202. Quebec: PUL., 2011

Le Paris post-haussmannien de la fin du XIX e siècle n'a pas seulement un nouveau décor, il impose de nouveaux rythmes, une nouvelle expérience de la vitesse et, chemin faisant, de nouvelles fascinations et de nouvelles craintes devant un paysage urbain et surtout une faune urbaine qui se transfigure 1 . Une expérience corporelle inédite de la ville se dessine donc sous l'impulsion du capitalisme industriel triomphant dont les artefacts affectent « l'immédiateté de la présence sensible 2 », selon le mot de Walter Benjamin dans l'exposé introductif de Paris : capitale du XIX e siècle. Pourtant, le chercheur est en droit de s'étonner lorsqu'il constate, après avoir parcouru un ensemble conséquent de témoignages journalistiques ou littéraires sur les expositions universelles, que les descriptions qui composent les documents rassemblés par Walter Benjamin font peu état de la dimension corporelle et sensitive des expositions universelles. Celles-ci semblent curieusement incorporelles, fantasmagoriques, comme des rêves éveillés. L'objectif ici poursuivi n'est pas tant de questionner la justesse des appréciations de Benjamin, mais à tout le moins d'adopter un autre point de vue sur les expositions 1. Voir

Histoire de l'art, 2021

En juin 1912 s’ouvre à Paris une « Exposition d’art décoratif français contemporain ». Organisée par la comtesse Greffulhe, la manifestation réunit, entre trois lieux de la capitale, un grand nombre d’artistes modernes, de l’impressionnisme au cubisme, oeuvrant dans les beaux-arts comme dans les arts décoratifs. Le présent article se propose de rappeler cet événement jusqu’alors oublié en soulignant l’originalité de son programme : orienter la clientèle la plus aisée vers une production luxueuse contemporaine en désignant ces objets sous une nomenclature de célébrités mondaines ou artistiques et en les mettant en situation dans le cadre attractif de reconstitutions domestiques.

Comment les arts ont-il inventé la capitale de la France ? Comment les techniques de l'édification et de la représentation ont-elles fait du siège médiéval de la monarchie la première des métropoles modernes ? Comment Paris s'est-elle jouée de son passé pour mettre en scène cette modernité qui s'affiche aussi bien Place des Vosges vers 1610, rue de Rivoli vers 1810 ou dans la pyramide du Louvre en 1990 ? Comment la ville, malgré son histoire mouvementée, a-t-elle manipulé habilement son parcellaire pour faire surgir d'un dédale de rues destinées au logement et au commerce des visions urbaines qui devaient marquer la physionomie de toutes les capitales du monde ? Et comment cette physionomie urbaine sans cesse modifiée et renouvelée du XIIIe au XXIe siècle a-t-elle servi l'essor des industries et artisanats qui ont contribué à l'excellence de sa réputation mondiale ? Le destin artistique de Paris méritait qu'on lui consacre deux journées ouvertes à tous, les 2 et 3 mars prochains.A notre habitude, les intervenants auront pour mission de satisfaire la curiosité des amateurs et curieux sans lesquels la recherche historique resterait vaine.

Publications de l’Institut national d’histoire de l’art eBooks, 2010

L'opportunité d'engager une recherche approfondie sur le concours pour un nouveau musée des Antiquités égyptiennes au Caire a été offerte par le projet européen Musomed, qui s'était donné pour objectif d'expérimenter la constitution de nouveaux corpus documentaires dispersés. Une documentation la plus exhaustive possible a été ainsi rassemblée sur le concours à travers un dépouillement systématique de la presse architecturale européenne, en particulier française, italienne et anglaise, et la consultation de quotidiens paraissant en Égypte. Ce premier ensemble de textes a été complété par des recherches dans plusieurs fonds d'archives en Europe, publics et privés. Marcel Dourgnon est né le 29 septembre 1858 dans un milieu modeste et profondément républicain. Il suivit une longue scolarité qui lui permit d'accumuler de nombreuses récompenses en dessin d'architecture ou d'ornement. Parallèlement, il acquit l'expérience des chantiers, en France et au Chili. Au printemps 1895, Marcel Dourgnon fit partie des quatre lauréats ex aequo au concours du musée des Antiquités du Caire, et réalisa également le pavillon de l'Égypte pour l'Exposition universelle de Paris de 1900.

L’évocation des expositions universelles par pierre de coubertin, découverte archivistique sur l’histoire des expositions universelles et la géopolitique des grands événements culturels et sportifs à la fin du xixe siècle, à propos de la candidature du grand paris à l’exposition universelle de 2025. Ce feuillet d’une trentaine de pages reproduit un article datant de 1898 écrit par Pierre de Coubertin sur une thématique chère à sa vision olympique ayant pour titre : « Encourager la réalisation d’une exposition universelle en France »1. Il s’agit d’une découverte archivistique venant compléter une absence importante de données sur les relations étroites entre les Jeux olympiques et les expositions universelles de la fin du XIXe siècle et des premiers temps du XXe siècle. L’auteur propose sa vision en anglais de la série des expositions universelles en France (Paris) et à l’étranger pour la revue américaine The Century Illustrated Monthly Magazine, un magazine de vulgarisation scientifique à la diffusion internationale dans le monde anglo-saxon. Nous présentons dans ce feuillet une traduction inédite en français. Pierre de coubertin and the world’s fairs (world expos), the evocation of world’s fair by pierre de coubertin, archival discovery on the history of world’s fair and geopolitics of the large cultural and sporting events at the end of the 19th century, about the candidature of grand Paris at the 2025 world expo This thirty-page leaflet reproduces an article dating from 1898 written by Pierre de Coubertin on a theme dear to his Olympic vision entitled: "Building up a World Fair in France". This is an archival discovery that complements an important lack of data on the close relationship between the Olympic Games and the World’s Fairs of the late nineteenth and early twentieth centuries. The author proposes his vision in English of the series of World’s Fair in France (Paris) and abroad for the American magazine The Century Illustrated Monthly Magazine, a popular science popularization magazine in the Anglo-Saxon world. We present in this leaflet an unpublished translation in French (another file on academia = Pierre de Coubertin et les expositions universelles). BALLESTER, Patrice (2019) Encourager la réalisation d'une exposition universelle en France, traduction de l'article de Pierre de Coubertin, Toulouse, feuillet, 50 p.

L'origine, l'organisation, le déroulement et les conséquences de l'Exposition universelle. The origin, the organization, the animation and the consequences of the World fair.

Muséologies: Les cahiers d'études supérieures, 2013

L’engouement des musées pour les technologies de l’information dans la diffusion du patrimoine culturel n’est plus à nier. Si les raisons et les avantages pour lesquels les institutions muséales doivent se lancer dans l’aventure numérique – visibilité, attractivité, accessibilité, etc. – sont désormais bien connus, l’homogénéité des usages identifiés dans de nombreuses institutions questionne la réelle portée des transformations qu’occasionne l’entrée du numérique au musée. Le « pourquoi » laisse alors place au « comment », questionnement qui demeure un terrain moins bien connu de la rencontre entre musée et technologies. Comment pouvons-nous remplir l’espace numérique ? Comment pouvons-nous organiser le contenu muséal dans le numérique afin qu’il soit significatif et surtout appropriable par le public ? Dans ce contexte, le présent article questionne plus particulièrement l’expographie numérique sur trois plans. Tout d’abord, les dispositifs et l’interface ; ensuite, la perception ...

Chantiers du maroc.ma, 2021

Les expositions universelles, moteurs du progrès urbain ? Avec 191 pays présents et 25 millions de visiteurs prévus, le centre du monde de la fabrique urbaine sera situé à Dubaï jusqu’au 31 mars 2022. Les six milliards de dollars qu’a investis l’Emirat dans sa première exposition universelle ne sont qu’un faible sacrifice en comparaison des bénéfices qu’il devrait en retirer. Soft power, marketing, innovations urbaines durables, tourisme… autant d’enjeux centraux pour appréhender ce qui se trame à Dubaï 2020. Mais pour mieux les comprendre, il est important de revenir rapidement sur 170 ans d’expositions universelles, que la sortie du film Eiffel ont remis au goût du jour. With 191 countries present and 25 million visitors expected, the center of the world of the urban factory will be located in Dubai until March 31, 2022. The six billion dollars that the Emirate has invested in its first universal exhibition / world expo are only 'a small sacrifice compared to the benefits it should derive from it. Soft power, marketing, sustainable urban innovations, tourism ... so many central issues to understand what is happening in Dubai 2020. But to better understand them, it is important to quickly look back on 170 years of universal exhibitions, than the release of the Eiffel film have brought up to date. https://chantiersdumaroc.ma/actualites/les-expositions-universelles-moteurs-du-progres-urbain/

Lumières, 2021

Les expositions universelles existent depuis bientôt deux siècles. L'occasion de s'arrêter pour comprendre les enjeux qu'elles représentent et les replacer dans le temps plus long. La dimension marketing et business des expositions. Un article sur la mémoire des méga-évènements. Spécialiste des expositions universelles de Barcelone, le géographe Patrice Ballester nous propose un article très fouillé sur la mémoire des méga-événements. Il montre notamment comment ceux-ci, Jeux olympiques comme Expositions, contribuent fortement à faire évoluer la planification urbaine barcelonaise et la communication touristique. À travers l’exposition universelle Dubaï2020, la France cherche à favoriser une croissance durable en mettant en avant tout un ensemble d’entreprises, et d’innovations technologiques, dans la grande tradition des expositions parisiennes. Plusieurs innovations technologiques y sont donc présentées. World expo / world's fair have existed for almost two centuries. The opportunity to stop to understand the issues they represent and put them back in time. The marketing and business dimension of exhibitions. An article on the memory of mega-events. Specialist in World expo, geographer Patrice Ballester offers us a very detailed article on the memory of mega-events. It shows in particular how these, both Olympic Games and Exhibitions, strongly contribute to the development of Barcelona's urban planning and tourist communication. Through the Dubai2020 Universal Exhibition / world expo, France seeks to promote sustainable growth by highlighting a whole set of companies and technological innovations, in the great tradition of Parisian exhibitions. Several technological innovations are therefore presented there. https://lumieresdelaville.net/dubai-2020-renouveau-des-expositions-universelles/ https://lumieresdelaville.net/170-ans-dexpositions-universelles/ https://lumieresdelaville.net/la-france-rayonne-a-lexposition-universelle-dubaiote/