Robbe-Grillet: le Nouveau Roman et après.

@nalyses. Revue des littératures franco-canadiennes et québécoise

Les Romanesques ont contribué à renouveler la pratique du genre autobiographique, en subvertissant ses prémisses de fonctionnement et ses protocoles de lecture. Au lieu de tenter la reconstitution d’une identité, Robbe-Grillet s’avance en effet à la découverte de sa propre altérité. Toute unité révolue, le récit de vie se fait invention de l’existence, création vectrice d’une régénérescence, voire d’une tentative de renaissance dans et par l’écriture. Les modes introspectifs qui sous-tendent les trois œuvres et leurs fondements métaphysiques vont en ce sens : ils révèlent la tentation démiurgique d’un artiste qui s’efforçait, en vain, de juguler sa peur de la disparition.A subversive trilogy, the Romanesques took part in the renewal of autobiography by overthrowing its premises and conventions of reading. In spite of trying to piece together the fragments of his memories, Robbe-Grillet moves uncertain forward, in search of his own strangeness, on the ruins of what is supposed identi...

Roman 20-50, 2010

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C'est au point que je doute si l'on ne pourrait prendre le doute comme point d'appui; car enfin lui du moins je pense, ne nous fera jamais défaut. Je puis douter de la réalité de tout, mais pas de la réalité de mon doute (Gide, 1925 : 192).

Compte rendu de "une voie pour le roman future" de Robbe Grillet

Sous couvert de renouvellement formel, Alain Robbe-Grillet a, pour ses débuts littéraires dans l’après-guerre, rafraîchi le roman réactionnaire pour le lancer à l’assaut de la littérature engagée. Soucieux, dans ses premiers écrits sur la littérature, de voir le roman échapper à l’idéologie, Alain Robbe-Grillet pourrait bien n’avoir jamais respecté les règles édictées à grands renforts de médiatisation. Car si Les Gommes est considéré comme l’un des points de départ du « Nouveau Roman », cet article s’attache à montrer qu’il propose en réalité – tout comme Un régicide, premier roman refusé mais republié dans les années 70 – une formulation romanesque mais militante d’un certain conservatisme idéologique, dont Robbe-Grillet donne lui-même les clefs dans le premier tome de son autobiographie, Le Miroir qui revient. Alain Robbe-Grillet, who, in his first writing on literature, was anxious to see the novel escape from ideology, may well have never followed the literary rules that were established with a great deal of media coverage. Although Les Gommes is considered to be one of the starting points of the “Nouveau Roman”, this article will endeavour to show that, as in his first novel – Un régicide – which was first rejected but published in the 1970s, he proposes a romanesque yet militant expression of a certain political and philosophical conservatism. Robbe-Grillet himself gives the keys to the latter in the first volume of his autobiography, Le Miroir qui revient.

2009

L'objectif de ce travail est de proposer un panorama général des romans de Robbe-Grillet dans Leurs rapports aux multiples discours critiques tenus par des lecteurs avertis. Dans l'espace réduit de cette étude, il m'est impossible d'en présenter tous les détails. J'essayerai seulement de voir de quoi Robbe-Grillet nous avions affaire hier, de quel Robbe-Grillet il s'agit aujourd'hui, á la fin de la première décennie du XXI ème siècle et, enfin, quelle en est la réception hier et aujourd'hui?

A. Hornung-E. Ruhe: Autobiographie & Avant-garde. Alain Robbe-Grillet, Serge Doubrovsky, Rachid Boudjedra, Maxine Hong-Kingston, Raymond Federman, Ronald Sukenick. Tübingen, p. 20-41, 1992

Name sei Gantenbein)l Du Nouveau Roman à la Nouvelle Autobiographie: De même que pour l'analyse des textes de Robbe-Grillet il fut de peu de secours de lire les textes irritants dans le contexte du genre et de sa longue préhistoire, il est aujourd 'hui de peu de secours de le faire dans le cas des deux plus récentes oeuvres qui, de la même manière explicite, se placent dans le contexte d'un autre genre très ancien lui aussi, celui de l'autobiographie. La comparaison des nouveaux textes avec les normes génériques, que la recherche a fait dériver de la tradition du genre, conduit seulement au "ninisme": ni ceci, ni cela, na! Ni pacte autobiographique ni sincérité ni vie individuelle: rien que des différences et des cases vides. L'approche générique, tran shi storique , l'établissement d'un système de règles et d'attentes venant de l'extérieur reste extérieur au nouveau texte qu'on veut comprendre. Il se refuse et répond "non" à toutes les normes proposées. Pour qu'il réponde "présent", nous devons venir de l'intérieur. Et pour savoir par où commencer, quelle voie emprunter pour arriver au centre, nous n'avons qu'à accepter l'aide précieuse d'un ami que le lecteur des Romanesques retrouve à plusieurs reprises sur son chemin. Alain Robbe-Grillet aime Roland Barthes, Roland Barthes aime Alain Robbe-Grillet; tous les deux aiment Michelet. 2 A lire le Michelet par luimême de Roland Barthes,3 on a l'impression de lire un Robbe-Grillet par lui-même, tant sont frappantes les convergences entre l'historien du XIXe et le romancier du XXe siècle. Quoi d'étonnant donc à ce que l'on trouve à la fin du petit volume la clef, l'indication du "comment procéder pour venir de l'intérieur": * * * Elle, défunte nue en le miroir, encor Que, dans l'oubli fermé par le cadre, se fixe ... (Mallarmé, Sonnet en x)4 Le miroir qui revient: La scène qui correspond à ce titre se trouve exactement au milieu du texte (89-103). Angélique ou ['enchantement: le nom d'Angélique est inscrit au début;5 l'enchantement a lieu à la fin, lorsqu'Angélique jette un sort à celui qui a dû toucher son sang. Centre et cadre-d'un volume à l'autre, la structure change totalement, s'inverse. Simple jeu de variations par opposition? Grille qui s'ouvre sur une impasse? Le titre d'Angélique ou l'enchantement laisse en son milieu, entre les deux bords du cadre, le trou d'un "ou" et désigne ainsi lui-même son état lacunaire. Le centre est vide. Ce qui apparaît ici au niveau structurel, reflète la problématique philosophique du "vide central", sur laquelle revient le texte à trois reprises, deux fois dans le contexte de l'interprétation "peu orthodoxe" qu'Henri de Corinthe, élève de Hegel ("le manque fondamental qui troue le centre de 4 S. Mallarmé, Oeuvres complètes. Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 1945, p. 69. La première version de ce poème avait pour titre: Sonnet allégorique de lui-même (cf. la note p. 1488). 5 Il ne revient que deux fois dans le reste du texte, pp. 61, 69. Dans la longue scène pp. 215-223, c'est une 'soeur germaine' du nom d'Angélica von Salomon qui tiendra le rôle féminin.

Alain Robbet-Grillet - Szenarien der Schaulust, 2011

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Roman 20-50, 2010

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