Diapositivas para exposiciones (1)

El diseño de una exposición deberá desarrollarse siempre dentro de un entorno de comunicación visual, de acuerdo con Lorenc, Skolnick y Berger (2007). Por esta razón, dándole la razón a los teóricos, el campo de acción creativo se convierte en un medio ideal para el diseño gráfico de hoy en día, que se ha aplicado a los proyectos de las exposiciones de los museos como una rama muy especializada dentro de todas las categorías de esta disciplina. Con el tiempo, la actividad del diseño gráfico ha ido generando diferentes medios de expresión visual, en constante evolución con unos límites que se desvanecen gradualmente. El trabajo de diseño gráfico institucional se puede aplicar también a muchos equipamientos y soportes arquitectónicos, desde centros públicos, centros de visitantes, centros institucionales, bibliotecas, parques y centros patrimoniales al aire libre, ferias comerciales, eventos, galerías de arte, salas de exposiciones, exposiciones permanentes e itinerantes de museos, etcétera.

INTRODUCCIÓN • El movimiento de un fluido con relación a una superficie sólida o líquida determina la formación de una zona cercana a la superficie en la que se dan gradientes fuertes de velocidad. Esto ha sido comprobado experimentalmente e indica que en esa zona el esfuerzo cortante es elevado, así como las consecuentes pérdidas de energía por fricción. Esa zona es la capa límite hidrodinámica.

MERCADO: grupo de compradores y vendedores de un determinado bien o servicio. ORGAIZACIÓ IDUSTRIAL: área de investigación dentro de la Economía que estudia el modo en que las decisiones de las empresas sobre los precios y las cantidades llevadas a un mercado dependen de la estructura de dicho mercado.

El Manual de Montaje de Exposiciones pone a disposición de las instituciones culturales una serie de técnicas y orientaciones básicas para el montaje de exposiciones. Escrito en un lenguaje sencillo,dividido en capítulos metódicos y acompañado de ejemplos e ilustraciones, el Manual constituye una herramienta práctica de gran utilidad para las entidades de servicio público que, aun con escasos recursos, buscan mejorar las condiciones de comunicación de sus exposiciones. 114 págs., Instituto Colombiano de Cultura, Museo Nacional de Colombia.

Las exposiciones son el rostro visible y público de los museos. La presentación efectiva de las colecciones y la información en las exposiciones es una actividad exclusiva de los museos, y es así, a través de sus exposiciones, cómo la gran mayoría de la gente se acerca a ellos. Las exposiciones de los museos son complejas, incluso las más modestas requieren del tiempo, la energía y la experiencia de muchas personas. Por otro lado, los museos deben ser conscientes de que una planificación eficaz, la gestión de los recursos, la investigación y la interpretación, el cuidado de las colecciones, el marketing, la comunicación, el diseño y la producción, los programas públicos, las publicaciones y la recaudación de fondos, todo, contribuye al cumplimiento de su misión. Sin embargo, es vital que nosotros, como profesionales, no perdamos de vista la importancia de la exposición por derecho propio.

2012

Intención personal Cuando se me propuso este trabajo convergieron mucho elementos que me hicieron aceptarlo en tan solo dos días, a pesar de la acumulación del trabajo que padecía. En primer lugar nos acercamos al año 2011 que marcaba los veinticinco años del comienzo del proyecto de investigación museográfica y que nos tiene inmerso en un proceso de recapitulación de todo lo hecho, que quedará reflejado en una serie de publicaciones; por otra parte nos venía rondando la cabeza el volver a retomar concretamente la revisión de aquel libro, del que tanto hemos reflexionado y discutido en distintos foros y universidades: Museos. Arquitectura. Arte II: Montaje de exposiciones publicado en el año 1996 y sobre el que hemos comentado muchas veces lo que cambiaríamos o añadiríamos en él reflejo de todo ello; y por último el formato que se proponía, un dossier, corto, directo y conciso que expresara en esencia tras su sencilla lectura, las ideas fundamentales de lo que significa realmente una exposición. El planteamiento que hemos seguido es el de dar prioridad a los conceptos, a las controversias, en definitiva a incitar al lector a reflexionar, frente a la sucesión de cuadros, datos, parámetros técnicos y enumeración de soluciones. Voy a explicar las dos razones fundamentales que nos han guiado: 1. En este momento el debate sobre la exposición y su montaje se centra más en temas de fondo que de forma, a pesar de estar inmersos en la aparición de la tecnología y su influencia, preocupa mucho más el análisis como lenguaje de comunicación y su futuro. De todo ello hay poco publicado. 2. Existen suficientes manuales, incluidas todas nuestras publicaciones, donde la consulta y el acceso a todo tipo de datos técnicos es inmediato. Al final del dossier incluiremos un documentación bibliográfica precisa donde se puedan consultar, punto por punto. Nosotros solo añadiremos en el texto aquellos que consideremos fundamentales sobre todo por lo que suponen de controversia con los establecidos. Introducción Los protagonistas en donde hablaremos de los tres componentes fundamentales que constituyen una exposición, sus características propias y sus necesidades técnicas. El diálogo. Plantear un montaje no es más que poner en contacto, relacionar de acuerdo con unas ideas determinadas, hacer hablar a ese trío con una cierta coherencia y eficacia. El proceso. Llegamos a la praxis, es decir la manera de llevar a la realidad el proyecto, las dificultades más habituales que nos encontramos en esta fase final y algunas de sus posibles soluciones. Y además. En donde completaremos el desarrollo con una serie de actividades tan importante como las anteriores, pero que no tienen que ver directamente con el trabajo propiamente dicho del montaje aunque en cierta forma le van a influir y debe conocerlo el profesional. Cuatro apéndices. Aunque en un principio pueden parecer temas ajenos a la labor de un montador, pretendo completar la visión que este debe tener del mundo de la exposición y que incorporan ideas nuevas que se han ido forjando en los últimos años y que están en el centro de toda discusión referida al tema

Organizar una exposición implica siempre crear un lugar dialéctico, incluso cuando el material expuesto parece refractario a la noción de dialéctica. Por ejemplo me gustó mucho L'informe, una muestra organizada por Rosalind Krauss e Yve-Alain Bois en el Centro Pompidou en 1995. No obstante, mantuve un debate bastante acalorado con Krauss porque ella sostenía que lo informe es precisamente el lugar en el que no puede haber dialéctica, una tesis que no comparto.