TRABALHO MORAO

Indíce Página 001 a 001 -Introdução -A Jóia do estilo Bizantino em Veneza. Página 002 a 003 -O início de um era. Página 004 a 004 -A arquitectura civil e religiosa Página 005 a 006 -A arquitectura na época de Justiniano Página 006 a 009 -Séculos IX -XIII Página 010 a 011 -Os géneros -O mosaico, Os Ícones, A Pintura mural Página 012 a 021 -A Basílica de São Marcos Página 022 a 022 -Curiosidades cronológicas Página 023 a 023 -Resumo Página 024 a 034 -Bibliografia 2011.04.25 História da Arquitectura da Pré-História à Idade Média -A Basílica de São Marcos [ 1/25 ] Introdução A Jóia do estilo Bizantino em Veneza O Império Romano, enfranquecido, viu-se perante ameaças constantes ao longo das suas fronteiras. Nessa época conturbada, muitos foram os que buscaram conforto em diversas religiões, das quais o Cristianismo foi a mais importante, tendo beneficiado de um estatuto de excepção no Reinado de Constantino, ele próprio um cristão convertido, que fundou a nova capital do Império Romano em Constantinopla. Esta decisão viria a causar a cisão do império em duas regiões independentes, a ocidente e a oriente. A linha de separação não é nítida de carácter geográfico, cronológico ou estilístico entre a Arte Paleocristã e a Arte Bizantina antes do século VI.

como dizeristoeste istoisto aqui -………………..." (Beckett) Minha amiga me viu fazendo Os Bichos numa conversa com alunos de pósgraduação na UERJ. No final veio falar comigo: "quando é que isso vai virar trabalho?" Fiquei passado. Aquilo era o trabalho. Uma dança estranha, minimalista, que sugeria uma série de uns dez bichos. Algo informe. E era assim, sem explicações, sem palavras. Algo sem importância, sem definição, nonada. Aquilo ficou na minha cabeça. Como é que aquela moça que tanto admiro me diz: "quero ver quando isso vai virar trabalho?" Imagino que, se os poetas tivessem posto Platão pra correr da República e ela fizesse uma exposição belamente fundamentada numa Abralic clandestina, eu chegaria para ela, cheio de mim e diria depois dos ademanes: "Quero ver quando isso vai virar um poema?" "Quero ver quando isso vai virar trabalho?" Talvez essa incompreensão fosse onde eu quisesse chegar. A série começou com o Alce Triste, um gesto meio tímido de quase esconder o rosto entre as mãos e ficar parado assim um tempo em frente a outra pessoa. Sensação boa como uma criança que se esconde fechando os olhos. As pessoas achavam meio engraçado, meio absurdo. Mas eu me sentia abrigado dos olhares incrédulos, ali fazendo o Alce Triste, como se invisível fosse. Um dia, em BH, num encontro multimídia, num festival de poesia, pedi para alguém que fazia o som, que colocasse Gymnopedie, enquanto eu, paralisado, em cena, fazia o Alce Triste. Aquela música do Satie foi me invadindo e me sugeriu um movimento, que era uma volta de 360º em torno de mim mesmo, praticamente sem sair do lugar. Depois sem saber como acabar a performance, fui caminhando lenta e tristemente, atravessei o público e sai da tenda armada para o evento, saindo pra rua deserta numa noite chuvosa na Praça da Liberdade. As pessoas ficaram um tempo estupefatas e então começaram a aplaudir. Como um mendigo ávido, voltei para receber os aplausos. 1 ALCE TRISTE Os Bichos é esse algo que acontece no momento, como alguma coisa que vai se deixando invadir pela interação com o público, o ambiente, que te sugere ações imprevistas, improvisadas, onde a convenção e o acaso trocam figurinhas. Fato é que incorporei o movimento giratório ao Alce Triste, tendo ou não, música ao fundo. Pouco antes havia feito outra intervenção num centro cultural pomposo na Praça da Liberdade. O apresentador me anunciou com a formalidade de praxe e chamou: -Com vocês, Chacal! Entro imitando muito toscamente um elefante, com

Este trabalho tem o propósito de apresentar o Artista Modesto Brocos y Gomez e uma análise de suas obras. Brocos, como um dos muitos artistas consagrados do século XIX que, embora tendo seus nomes amplamente conhecidos por aqueles que estudam a arte brasileira Oitocentista, ainda possuem grande parte de suas obras em total desconhecimento, ou, ao menos, muito pouco estudadas. Ainda assim, cumpre destacar que Brocos vem recebendo uma atenção significativa nos últimos anos, perceptível através da realização de empreitadas, como a exposição Modesto Brocos, um estrangeiro nos trópicos, ocorrida em 2007 no Museu Nacional de Belas Artes, ou ainda da elaboração da tese de doutorado de José Luiz da Silva Nunes sobre o livro de Brocos Retórica dos pintores. Seu texto está impregnado pelas fragmentações que se fizeram sentir no tecido artístico da virada do século XIX às primeiras décadas do século XX -as propostas modernistas, as vanguardas européias, o advento da fotografia e sua reprodutibilidade, o uso de novos materiais. Mas, o que mais se evidencia é sua preocupação da primeira hora -criar melhores condições para seu leitor -os pintores em formação. Dar-lhes conteúdo, matéria, substância e espírito. 2. DESENVOLVIMENTO 2.1 TRAGETÓRIA DO ARTISTA Modesto Brocos y Gomez nasceu em Santiago de Compostela, Espanha 1852, em uma família humilde e voltada para o ofício -avô e pai foram gravadores. Pintor, gravador, ilustrador, desenhista, professor. Inicialmente estuda desenho com o irmão Isidoro, escultor e secretário da Academia de Belas Artes de La Coruña, Espanha. Viaja para a Argentina, por volta de 1870, onde trabalha como ilustrador. Em 15 de julho de 1872 chega ao Brasil, inicia aqui também, atividades de gravador Faz ilustrações para o periódico O Mequetrefe, no qual, como aponta o historiador da arte Teixeira Leite, introduz uma novidade: a intercalação entre desenho e texto.

O crescimento vertical das cidades e o amplo uso de automóveis estimulou a criação de edifícios com subsolo para a implantação de garagens. Inicialmente foram implantados subsolos simples não superiores a três metros de escavação, porém hoje, com a evolução dos métodos de contenção, as escavações podem assegurar até cinco subsolos, garantindo maior aproveitamento do terreno e conforto para quem utiliza o espaço, mantendo íntegros os maciços de solo e as construções vizinhas á edificação. Este trabalho visa comparar as técnicas construtivas de contenção de subsolo, confrontando o sistema tradicional de concreto armado in loco e o sistema de pré-moldado, sendo analisados as técnicas construtivas, e o custo benefício de cada uma das contenções, além de pontuar os fatores determinantes para a escolha dos métodos a serem empregados. Palavra chave: Contenção; Estabilização; Estruturas; Subsolo.