"O chão em que o ator deve pisar"

Urdimento, 2018

site A vida no centro, 2024

Trata-se de um pequeno ensaio sobre o ato de caminhar e seus diálogos com o espaço público em que destacam-se os desenhos gráficos das passagens e galerias da área central de São Paulo, assim como o Conjunto Nacional, a avenida Paulista e o Instituto Moreira Sales.

Revista Nava, 2020

O presente ensaio levanta algumas reflexões pontuais sobre o tempo corrente. Para tanto, toma-se, aqui, como mola propulsora os registros imagéticos e discursivos que compõem a série “Bucólico Marginal” (2020), dos artistas Esther Almeida e Luis Maria – que vieram à público recentemente através da exposição virtual “Do escuro do nosso tempo”.

À semelhança do que acontece com Antunes, no seu devir teatral, um romance nasce uma segunda vez. Com "Exactamente Antunes", adaptação teatral do romance único de Almada, é o que sucede: "Nome de Guerra" nasce uma segunda vez, e assiste ao próprio nascimento.

2001

Resumo: Início de uma discussão e reflexão em meio teatral a fim de debatermos a existência (ou a não existência) de diferenças substanciais entre métodos e processos de trabalho interpretativo, actoral, provocados pelas figuras "em travesti", procurando entender a discussão, em sede de processo teatral, em torno da opção sexual de uma "personagem" (cujo sexo coincidisse ou não com o do actor ou da actriz) ou do investimento político, nos referidos processos criativos, em questões como "géneros" dicotómicos, "identidade", ponto de vista "glbt+, estética feminista, condição da mulher, condição masculina, etc.. testamos, tentativamente, como se põe em causa, cenicamente, os modelos deterministas da estrutura social, numa aproximação à identidade nómada e múltipla proposta pelas filosofias post-estruturalista, post-moderna e outras.

2021

Dissertação apresentada ao curso de Mestrado em Artes do Instituto de Artes da UNICAMP como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre em Artes sob a orientação do Prof. Dr. Rubens José Souza Brito. Campinas-2005 FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO IA.-UNICAMP R355p Ribeiro, Walmeri Kellen. À procura da essência do ator: um estudo sobre a preparação do ator para a cena cinematográfica. / Walmeri Kellen Ribeiro.-Campinas,SP: [s.n.], 2005.

2013

Monografia (graduação)—Universidade de Brasília, Instituto de Artes, Departamento de Artes Cênicas, 2013.O trabalho busca refletir sobre como tem sido o caminho do autor para o ofício da atuação durante a realização do curso de graduação, com foco na linha de treinamento do ator

O Percevejo Online, 2014

Tiago Fortes, UFCe; UNICAMP RESUMO | Este texto reflete sobre o trabalho realizado no grupo de pesquisa Devir e Sensação na Construção da Figura Cênica, que coordeno. Trata-se de uma investigação teórico-prática pois o estudo de conceitos serve engajar a experiência num modo operacional, para reconfigurar certas engrenagens do corpo e da vida, da vida do corpo, que se encontram presas e limitadas a um certo campo de possíveis. Conceitos de Deleuze e Guattari funcionam nesta investigação para permitir um novo modo de fazer face a velhos conceitos que continuam a ser afirmados e confirmados por toda uma tradição de métodos de interpretação. Trata-se de uma experimentação fisiológica da voz a partir de uma consoante qualquer. Cada consoante coloca língua, dente, lábios, garganta para se combinarem e funcionarem num ritmo e localização sensorial específica, que acaba por engendrar um devir singular pelo modo como as partículas corporais se agitam e afetam a percepção de meu próprio corpo. Isso problematiza a experiência daquilo que configura o que percebo ser.

Revista Vazantes, 2019

Onde está a experiência do ator? Tiago Fortes > volume 02 _ n. 02 Resumo Não se trata aqui de pensar nos modos, nos procedimentos, enfim, em como se dá o trabalho do ator, mas de pensar em onde se dá sua realização. Ou melhor, coloquemos assim a questão: ao realizar seu trabalho de um determinado modo, qual o lugar existencial, onde o ator se localiza em termos de experiência? É preciso, portanto, discutir a questão da técnica, não apenas o como, mas também o com o que o ator realiza seu trabalho, as condições que tornam sua experiência cênica experienciável. No entanto, é preciso não confundir condições com fundamentos ou princípios. Não se trata de algo dado a ser descoberto, mas de escolhas, construções, invenções, estratégias que acabam por construir um território onde uma experiência pode se dar.

Zonas de contato: usos e abusos de uma estética do corpo, 2014

Este texto foi escrito originalmente para o livro Zonas de contato: usos e abusos de uma estética do corpo, Rio de Janeiro: Outras Letras/FAPERJ, 2014. Este livro foi organizado por Denise Santos e Gilson Motta e reúne escritos de vários artistas e pesquisadores. O presente texto aborda o trabalho do ator-performer-manipulador, isto é, pensamos a performance no teatro de formas animadas em seu aspecto ético e espiritual.