Arquitectura(s) narrativa(s) en la dramaturgia de Ryan Murphy

CuCo, Cuadernos de Cómic, 2017

CuCo, Cuadernos de cómic n.º 9 (diciembre de 2017)

Frame, 2010

El propósito del texto es doble: 1)Por una parte una relectura y definición de la nonfiction, además de una revisión del concepto entendido por estructura narrativa, analizando la obra de autores como Nichols, Barnouw o Plantinga, entre otros. 2). Por otra parte se considera al documento de nonfiction, un documento construido, por ello está formado por estructuras narrativas. Así que es posible no solo su localización sino incluso establecer una genealogía que clasifique al género en función de las estructuras narrativas existentes en su esquema narrativo. ------------------------------------------------------------------------------------. Abstract This paper has a double purpose: 1) On one hand, to reread and provide a definition of nonfiction, as well as to review the concept as understood by the concept of narrative structure, reviewing the works by Nichols, Barnouw or Plantinga, among others. 2) On the other hand, the document of nonfiction is considered to be a constructed document and it is therefore formed by narrative structures. This makes not only its location possible, but also setting a genealogy that classifies this genre in function of the narrative structures existing in its narrative scheme.

Abaton. Revista de figuración, representación e imágenes de la arquitectura

Las relaciones entre la pintura y el cine, como la unión entre cuerpo y arquitectura, establecen las bases del pensamiento visual de Peter Greenaway, cineasta británico que elabora contenidos con capacidad para unir a los humanistas del Renacimiento italiano, con las propuestas experimentales apoyadas en las construcciones de imágenes de Aby Warburg.

Céfiro: Enlace hispano cultural y literario, 2009

Quaderns de Cine, 2018

El videojuego Assassin´s Creed II (ACII) puede ser considerado un videojuego narrativo en el que la arquitectura constituye un elemento importante en el relato que subyace al juego. Por otra parte, la representación de las ciudades italianas del siglo xv en ACII es central en la transmisión de la historia detrás del juego, haciendo que la arquitectura sea a su vez elemento narrativo que evoca el relato que lo subyace a partir de su comprensión y de la interacción que tiene el jugador con esta. El propósito de este artículo es examinar la manera como este videojuego y la ficción que construye utilizan la arquitectura como escenario del relato y como un elemento narrativo de la misma. Además, examinaremos cómo la interacción que permite el videojuego aporta herramientas para entender la historia de la arquitectura que, por hacer parte del universo lúdico, han sido tradicionalmente dejadas de lado. Palabras clave: Arquitectura, historia, ficción, narrativa, Renacimiento italiano, Assassin´s Creed II.

2011

Resumen El puente de Brooklyn es posiblemente la estructura más filmada en toda la historia del cine. En el artículo se analiza si esta circunstancia se debe a sus cualidades ingenieriles, a las innovaciones técnicas que presentó en su momento y a sus virtudes paisajísticas, estudiando para ello un elevado número de películas que lo han empleado en títulos de crédito, cortinillas, imágenes pregrabadas y escenas de amor, de drama o de acción. Del mismo modo, se describe cómo los nuevos efectos especiales han permitido recrear su construcción, su destrucción e incluso su pervivencia en una ciudad futurista de ciencia ficción, mostrando así su enorme capacidad protagonista. Se concluye repasando algunas películas que han utilizado la estructura de un modo singular imbricándola de un modo especial en el argumento, demostrando cómo los personajes de los distintos guiones dan ejemplo de la percepción que los habitantes y visitantes de la ciudad tienen del propio puente, y cómo éste está presente en su vida cotidiana de una forma relevante.

on las palabras bien hilvanadas de sus libros, el significado preciso y, a la vez, etéreo de su prosa quien mejor nos comunica la per sonalidad de este escritor mexicano. No obstante, si esbozamos una rápida hoja profesional, diremos que es Licenciado en Comunicación por la Universidad Iberoamericana de México. Pasará ocho años en París donde se doctora en Letras en la Escuela de Altos Estudios de Francia, bajo la dirección de Roland Barthes. Continuó como investigador en el área de cultura y poder, tutelada por Gilles Deleuze y François Châtelet, a la vez que coordinaba la colección Literatura Universal de la editorial Gallimard-Promexa.

Proyecto, Progreso, Arquitectura, 2019

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The narrative weight of architecture in Puerto Rican cinema: gender and sexuality in the films Maruja y Miente The narrative weight of architecture in the Puerto Rican cinematographic productions Maruja and Miente is the research problem of this study. It focuses on two of the most important dimensions that traverse these stories: gender and sexuality. The main objective is to establish the level of intensity of the relationship between architecture and narrative in each film, within the theoretical framework of five levels of classification, developed by Charles Affron and Mirella Jona Affron. The study contributes to the understanding of the narrative function of sets and architecture while it helps to build knowledge on cinematographic production that has been scarcely studied in our context. The articulation between architecture and narrative in these films demonstrates relevant aspects of the dominant social imaginary on gender and sexuality in Puerto Rico in the mid-twentieth century and at the beginning of the twenty-first century. Key words: Puerto Rican cinema, Gender, Sexuality, Architecture and narrative.

Celedonio Reyes Anzaldo UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO E l rufián dichoso es una de las ocho comedias cervantinas publicadas en 1615 junto con ocho entremeses. Esta obra, como las restantes del grupo impreso, nunca fue representada en vida de Cervantes y, aún más, la fecha de su composición no está determinada con exactitud. Los críticos señalan que ésta es bastante anterior al año de publicación de aquellas comedias y entremeses: "no pudo escribirse antes de 1596" (Casalduero 17) y, quizá, es posterior a la primera parte del Quijote (1605). Este rango de posibilidades en la composición de la obra hecha por los investigadores resulta muy importante para el estudio de los dramas cervantinos, porque ya en el capítulo XLVIII del Quijote de 1605, 2 Cervantes expresa por boca del canónigo de Toledo y del cura amigo de don Quijote algunos planteamientos y comentarios estéticos y poéticos sobre la cuestión teatral, más expresamente, acerca de la comedia. Estas consideraciones continúan, no sin variaciones, en el "Prólogo al lector" de las Ocho comedias, en el comienzo de la segunda jornada de El rufián dichoso, entre otras obras. Sin embargo, parece que éstas nunca fueron desarrolladas por Cervantes con el fin de precisar una poética, sino con el objetivo de establecer ideas personales sobre el arte dramático, por supuesto, presentadas, en su mayoría, a luz de las poéticas clasicistas: "Todas sus declaraciones sobre el particular lo definen como un tratadista de corte clásico, de remota raigambre aristotélica, pero abiertamente proclive a la innovación experimental" (Sevilla, "Introducción" 32; Comedias I).