« Du théâtre à lire ? Le temps des œuvres (Racine) »

« Lire entre les actes. Le théâtre mis en pièces par le récit d’anticipation », dans Tropics, n°2 « Théâtre et utopie » (dir. Françoise SYLVOS), novembre 2015. URL : http://tropics.univ-reunion.fr/accueil/numero-2/i-theatre-et-utopie/stienon/. , 2015

Si les histoires de la littérature française font généralement peu de cas du roman d’anticipation, rendu invisible aux sélections de la postérité par la variété de ses désignations génériques, l’hybridité de ses formes et les discontinuités de son évolution, ce dernier, en revanche, semble avoir des choses à dire au sujet de la littérature. Encore faut-il préciser de quel théâtre il est question dans ces anticipations, et dans quelle mesure il est possible de lire l’inscription d’un genre à travers la poétique d’un autre. Les thématisations du théâtre sont passibles d’une caractérisation multiforme impliquant des données d’ordre poétique, contextuel et historique. Plus qu’une définition de cette référence, la lecture transversale et diachronique de 1860 à 1930 qui suit entend formuler une interrogation sur les modalités de son traitement. Le théâtre participe-t-il, comme la poésie et le roman, et au même titre qu’eux, de la décadence anticipée des Lettres, signe d’un déclin général dont il prendrait acte à sa mesure ? Un genre ou un registre (drame, comédie, tragédie, boulevard, music-hall, vaudeville, opérette, etc.) est-il mis en évidence, ou ceux-ci sont-ils plutôt indifférenciés, voire présentés comme équivalents ? Ces considérations révèlent-elles une hybridation ou une remise en question des classements micro- et macro-génériques ?

Coulisses, 2011

Cahiers de Narratologie, 2008

1995

dans Alain Trouvé (dir.), en collaboration avec Christine Chollier, Marie-Madeleine Gladieu et Jean-Michel Pottier, La Lecture littéraire dans tous ses états, Paris, L’improviste, coll. « Les aéronautes de l’esprit », 2019, p. 215-226.

Qu’est-ce que lire le théâtre ? Les quelques chercheurs qui se sont penchés sur cette question distinguent en général deux lectures, attentives pour l’une au statut théâtral des textes, pour l’autre à leur statut littéraire. Cet article propose l’hypothèse qu’il existe en fait trois lectures : une lecture littéraire, une lecture scénique et une lecture opératoire. Il s’agit de les caractériser, en comprenant la lecture scénique comme suit : lire la scène s’apparente à une mise en tension, entre le fait de lire une scène et de lire (un) sur scène. Cette lecture scénique mobilise les instructions destinées à la lecture opératoire dans le cadre d’une lecture privée prenant appui sur les mêmes ressorts qu’une lecture littéraire, mais dont les enjeux sont spécifiques. À l’instar des lectures littéraire et opératoire qui peuvent s’exercer sur plusieurs types de textes, la lecture scénique n’est pas réservée aux textes de théâtre.

2011

Michel Simonot est auteur, metteur en scene et sociologue de la culture, actuellement artiste en residence a Anis Gras, a Arcueil. Ses textes, le plus souvent ecrits pour la scene, se destinent egalement a la radio et prennent aussi la forme de nouvelles et de recits. Il a egalement ete artiste associe au Theâtre Gerard Philippe de Saint-Denis, secretaire general de la Maison de la culture du Havre, fondateur du Centre culturel Suisse a Paris, responsable de la formation au Ministere de la cu...

ESPACE art actuel, 2014

2017

Ce recueil d'articles est issu du colloque « Time's Excesses/La folie du temps » qui s'est tenu a l'Universite de Caen-Normandie les 27 et 28 mai 2011. Ce colloque, organise par Gilles Couderc et Marcin Stawiarski, a ete le fruit d'un travail de collaboration entre l'Equipe de Recherches Interdisciplinaires sur les Iles Britanniques, l'Irlande et l'Amerique du Nord (ERIBIA, E.A. 2610) et l'International Society for the Study of Time (ISST). Certaines des communications prononcees lors de ce colloque ont ete publiees dans la revue de l'ISST (Kronoscope) ; les autres, regroupees sous la thematique de la « Demesure du temps » paraissent dans ce numero special de la revue Polysemes. Cette collection comprend des etudes provenant de multiples champs disciplinaires tels que les beaux-arts, la litterature et la musique. Interdisciplinaire, ce recueil nous donne a lire des articles portant a la fois sur des representations et sur des esthetiques du te...

Voix et images

J'emprunte mon titre à un article qu'Alfred Jarry publiait dans le Mercure de France en 1896 1 et où le créateur du père Ubu dénonçait la lourdeur des traditions scéniques de même que l'entrave qu'elles représentent dans le processus de création. Je le reprends ici pour désigner la.même chose, mais autrement, c'est-à-dire pour désigner une dramaturgie sans théâtralité ou du moins, une dramaturgie qui emprunte ses fondements ailleurs qu'au théâtre. Faut-il le dénoncer? En réalité, la mise en retrait des conditions traditionnelles de la théâtralité se fait de plusieurs manières et avec des résultats variés, de sorte que * ** * ** La première pièce de Michel Monty, Accidents de parcours^, est construite comme un scénario de cinéma. La pièce, créée le 25 mars 1992 à la salle Fred-Barry de la Nouvelle Compagnie théâtrale, dans une mise en scène de l'auteur, est divisée en 25 séquences et une quinzaine de lieux fictifs. L'unité des ces lieux autrement éclatés est créée par un point central, une gare, autour duquel les espaces multiples s'organisent. Lieu de transit, de passage, de rencontre, la gare