Duvar’dan Dijital’e Evrilen Mizah

TÜRKİYE MEDYA AKADEMİSİ DERGİSİ, 2022

Antik çağlardan günümüze kadar insanlık, yaşama tarzını ve hislerini kimi zaman resimlere kimi zamanda yazıya döktü. Sanatın ayrılmaz bir parçası olan resim, toplumların çeşitli özelliklerine, kültürlerine, geleneklerine ve yaşama biçimlerine ayna tutarak günümüze yansıtmaktadır. İnsanlar, binlerce yıl boyunca birbirine ve diğer toplumlara mesaj iletmek için resimler ve göstergeler gibi birçok yönteme ihtiyaç duymuştur. İlk yazı Sümerler tarafından M.Ö 3500’lü yıllarda kil tabletlere yazılmıştır. Çağdaş atasözleri olarak değerlendirilen duvar yazıları, 1970’li yıllardan itibaren sokakların anlatım biçimi olmuştur. Duvar yazıları genellikle kısa metinlerden oluşmaktadır. Duvar yazısı yazarı, yazdıkları yazılarla hem kendileriyle hem de duyurdukları şahıslarla iletişim kurarlar. Grafiti çoğunlukla kamusal alanlardaki yüzeylere çizilmiş, karalanmış veya sprey boyalarla püskürtülmüş yazı, şekil ve çizimlerdir. Sabit duvarlar, dijital duvarlara dönüşerek duvar yazıcısının anlatmak istediğini ulus ötesi bir boyuta taşıdı. Üreten tüketici modeliyle dijital duvar yazıcıları, bir yandan sosyal medyayı beslerken bir yandan da sosyal medyadan beslendiler. Sosyal medyayla birlikte görünür olmaya çalışan bireyler aynı zamanda gündem belirlemede etkin hale gelmişlerdir. Günümüzde birçok insan derdini, sevincini, kederini, fikrini, ifade etmek istediklerini veya duygularını topluma aktarabilmek için sosyal mecralara başvuruyor. Duvar yazıları, sosyal medya paylaşımlarına dönüşürken aynı düşünce ve duygularla dönüşemedi. Mağara duvarlarından, sanal duvarlara iletişimin dönüşümü bu çalışmanın araştırma konusunu oluşturmaktadır.

Marifetname, 2022

Bu makale, iThenticate aracılığıyla taranmış ve intihal tespit edilmemiştir. This article, has been scanned by iThenticate and no plagiarism has been detected.

Uluslararası Genç Akademisyenler Kültür Kongresi Bildiriler Kitabı, 2017

Mizah temelinde gülme eylemini barındıran ve eleştiriden beslenen bir sanat türüdür. İlk çağlardan bu yana varlık gösteren mizah, toplum içerisindeki her kesimin kullandığı bir eğlence kültürüdür. Zaman içerisinde gelişen bilişim teknolojileriyle mizahın da toplumsal görünümleri farklılaşarak yeni biçimler kazanmıştır. İlk mizahi türler genel olarak sözlü kültüre dayanmaktayken teknolojinin kazandığı ivmeyle mizahın dinamikleri de değişmiş dijital kültürle bağlantılı mizahi örneklere sıkça rastlanılır olmuştur. Bilgisayar teknolojilerinin sağladığı imkânlarla üretilen bu yeni tür mizah, üretimi açısından daha çoğulcu olmakla birlikte tüketimi açısından daha katılımcı bir yapıya sahiptir. Görüntülerin çeşitli bilgisayar programları vasıtasıyla yeniden kurgulandığı yeni tür dijital mizah ürünleri biçim ve içerik açısından orijinal videonun sabote edilmesine dayalıdır. Böylelikle üretilen yeni görüntü onu yeniden kurgulayan kişiye mâledilebilir. Çeşitli sosyal medya fenomenlerinin kurguladığı görüntülerde yeni bir mizahi söylemin inşa edildiği gözlenmektedir. Hsynz, Bixi, Educatedear ve Genç Osman gibi sosyal medya fenomenlerinin kurguladığı birer videonun inceleneceği bu çalışmada yöntem olarak içerik analizi tercih edilmiştir. İncelenen görüntülerin genelinde görüntülerin yeniden montajlanarak yeni bir söylem inşa edildiği gözlenmiştir. Bu çerçevede görüntünün değiştirilmesiyle anlamın sabote edilerek yeni bir mizahi söylemin oluşturulduğu ifade edilebilir.

ÖZET Uygarlıkların başlangıcından günümüze ortaya çıkan acımasız çatışmaları yansıtan resimler, çizimler ve heykeller savaş sanatının insanlık tarihi kadar eski olduğunun en açık kanıtıdır. Savaş, insanlığın gerçekliğinin bir parçasıdır ve insanlar sanat işleri yarattıkları sürece, yaşam ve ölümün çarpıştığı bu gerçekliği tasvir etmişlerdir.En büyük başyapıtların bir kısmı tarihin en acımasız olayları sonucunda ortaya çıkmıştır.Savaş sanatı, içinde oluştuğu toplumun sosyal, entelektüel, kültürel, politik ve psikolojik içeriğiyle bağlantılı olduğu gibi savaş teknolojisi de savaş sanatının içine nüfüz etmiştir.Savaş sanatı mesajlarını iletmek için döneminin teknolojisini kullanır ki, bu günümüzde elektronik teknolojidir. Günümüzde grafiti yalnızca sokaklarla sınırlı değildir. Grafiti sanatçıları yeni medya, özellikle de internet aracılığıyla kendine özgü imgesel işler üretmektedirler. Anonimlik, ifade özgürlüğü, kamusal alanların sınırlarını aşma ve toplu eylem, grafiti sanatının olmazsa olmaz unsurlarıdır. Günümüz grafiti sanatçıları işlerini yaymak için internet ya da yazılım programlarını ve araçlarını kucaklarlar. Teknoloji ve sanatın birlikteliği, grafitinin evriminde de önemli bir rol oynar. Teknolojideki gelişmeler, sanatçıların daha ucuza daha fazla şey üretebilmelerine, işlerini daha kolay dağıtabilmelerine olanak sağlar. Çok yaygın bir sokak sanatı biçimi olan stencil, yeni medyanın en önemli özelliklerinden biri olan yöndeşmeye de ışık tutar. Stencil'ler, bilgisayarda çizilen, basılan ve daha sonra kesilen fotoğrafik imge tanımlarıdır. Bu çalışmanın amacı, birbirinden tümüyle farklı gibi görünen sanat ve savaş kavramları arasındaki ilişkiyi açığa çıkartarak, günümüz grafitti sanatçılarından Bansky'nin Gazze savaşı karşıtı örnekleri incelenecek ve grafitinin yeni medya ile olan paralelliklerine değinerek dağıtım kanalı olarak kullanılmasına dikkat çekilecektir.

DergiPark (Istanbul University), 2017

Dünya tarihi boyunca farklı sebepler ve biçimlerle bile olsa göç var olagelmiş bir olgudur. Globalleşen dünyada sebep ve sonuçları itibariyle çeşitli nitelik ve formlara (yasal göçmenlik, yasadışı göçmenlik, mültecilik) bürünen göç dünyanın bir ucundan diğer ucunu etkileyebilecek potansiyele ulaşmıştır. Niteliği her ne olursa olsun uluslararası göçün doğurduğu kültürel, ekonomik ve politik sonuçlar sadece göçe maruz kalan ülkelerde değil küresel ölçekte hissedilmeye başlanmıştır. Kuzey Afrika, Ortadoğu ve özellikle son beş yıldır Suriye'de yaşananlar sonucu yaşadıkları yerlerden olan mülteci ve sığınmacılar AB üzerinde ciddi bir baskıya sebep olmuş, birlik üyeleri arasında anlaşmazlıklar ve görüş ayrılıkları doğurmuştur. Sonuç olarak bugün ciddi bir insani trajediye dönüşen mülteci krizi karşısında AB'nin mevzuatı birliğin savunduğu değerlere uygun olmakla birlikte birliğin ve üye ülkelerin kriz karşısında bu mevzuatı ne kadar uyguladığı, nasıl bir duruş sergilediği ve ortak bir politika, strateji ya da çözüm bulma konusunda ne kadar yol kat ettiği tartışma konusu olmuştur. Çalışmamızda Avrupa Birliği'nin mülteci krizi esnasında uyguladığı politikaların yine Avrupa Birliği tarafından tüm dünyaya karşı övünç kaynağı haline getirilen "Avrupa Değerleri" ile çelişip çelişmediği Avrupa Birliği hukukunun mülteci ve sığınmacılara yönelik mevzuatı da dikkate alınarak bir değerlendirmeye tabi tutulacaktır.

Türk kültüründe mizah gerek sözlü gerekse de basılı şekliyle hep var olagelmiştir. Örneğin, Nasreddin Hoca, Karagöz ve Hacivat sözlü geleneğin en büyük temsilcileri iken Nef'i, Nâbi, Şair Eşref, Neyzen Tevfik de hiciv-yergi ustası olarak tarihte yerini almıştır. Osmanlı İmparatorluğu dönemi ve Cumhuriyet'in kurulmasından sonra mizah, halkın sıkıntılı günlerinde kurtarıcı olmuştur. Toplumun siyasi ve ekonomik iniş çıkışlarını anlamak için mizah önemli kriterlerden biridir. Mizah, zaman zaman iktidarlar tarafından tahakküm aracı olarak görüldüğü için çizerler baskı altına alınmaya çalışılsa da günümüzde mizah, internette, sokakta üretilmeye, paylaşılmaya devam etmektedir. Bu araştırmanın amacı; Türk mizahını tarihsel dönemlere göre incelemek ve dijital mizahın kimler tarafından yapıldığını, Z kuşağının görsel mizahı, basılı mizaha tercih etme sebeplerini, caps'lerin (captured images) gençlere neden daha cazip geldiğini ortaya çıkarmaktır. Araştırma için literatür taraması yapılmış, bilgi toplama yöntemi olarak ikincil kaynaklara (günümüzde yayınlanan mizah dergileri, mizah dergilerinin internet sayfaları ve sosyal medya hesapları, sanal mizah kahramanlarının sosyal medya sayfaları vb.) başvurulmuştur.

GECMISTEN GUNUMUZE ILETISIM ARASTIRMALARI, 2020

Yeni yüzyıl ile birlikte toplumun her alanında baş döndürücü gelişmeler yaşanmaktadır. Değişimler birey hayatı üzerinde etkili olmakla birlikte onları da değişime ayak uydurmaya mecbur kılmaktadır. Kişiler günlük hayatını ve gelecek planlarını yaparken değişimlerden olabildiğince fazla etkilenmekte ve bu çerçevede davranmaktadır. Toplum sürekli şekilde geleneksel medya ve yeni medya tarafından mesajlara maruz kalmaktadır. Yeni dünyada geleneksel medyadan daha fazla yeni medya önemli bir aktör olarak birey hayatına dâhil olmuş durumdadır. Sosyal medya işletmeler ve kurumlar için rakiplerinden öne çıkmak, fark edilen olmak, ayırt edilebilen olmak için kullanım zorunluluğu doğurmaktadır. Fakat kullanım becerisi profesyonel şekilde yönetilmelidir. Çünkü hedef kitleye verilecek mesajlar doğru kodlanmalıdır. Aksi takdirde yanlış kodlamalar itibar kaybına neden olabilir hatta kurumun kriz sürecine girmesine neden olabilir. Günümüzde arz ve talep dengesinin talep yönünde azalması kurumlar ve işletmeler için var olma veya olmama arasında ince bir çizgide durmaktadır. İşletmeler pazarlama sürecinde rakiplerini olabildiğince etkili bir şekilde analiz ederek stratejik planlamalar yapmak zorundadır. Talebin fazla Arz’ın yetersiz olduğu dönemlerdeki pazarlama anlayışı fikrinden vazgeçmelidirler. Bu süreçte pazarda her an görünür olmak, tavsiye edilen olabilmek, yenilikçi olabilme, farklılaşmak tek çıkar yoldur. Değişim ve dönüşümlere ayak uydurabilen işletmeler varlıklarını geleceğe taşıma şansı bulmaktadırlar. İşletmeler günümüzde hedef kitlelere ulaşma fırsatını geleneksel medyadan daha Pazarlama İletişiminde Reklam ve Sosyal Medya çok sosyal medya mecralarında bulabilmektedir. Çünkü yeni dünyada bireyler günümüzde yoğun bir şekilde sosyal medyayı kullanmaktadır. Sosyal medya yeni yüzyılın değişmez aktörü olduğunu her fırsatta her alanda kanıtlamaktadır. Tıpkı işletmeler gibi bireyler de yeni medyayı kullanarak günün değişimlerini takip etmek mecburiyetinde kalmaktadır. Buna bağlı olarak yeni medya popülerleşmekte ve kullanım oranları artmaktadır. Bu kitap; Halkla İlişkiler, Pazarlama İletişimi, İletişim, Gazetecilik, Reklam, Yeni Medya, Güzel Sanatlar, Sinema, Televizyon gibi bilimsel araştırma bölümlerden meydana gelmiştir. Kitaptaki çalışmaların yeni araştırmacılara kaynak olacağı, yol göstereceği, katkı sağlayacağı kanaatindeyim. Kitaba bölüm yazarak bilgiyi evrenselleştiren, paylaşan, çoğaltan bütün hocalarıma bu kitaptan faydalanacak araştırmacılar adına teşekkür ederim. Ayrıca bu ve benzeri kitapların can bulmasında katkısı olan bütün emeği geçenlere ve yazarları bir platformda buluşturup bu değerli eserleri bir kitaba dönüştüren İKSAD Yayınevi’ne sonsuz teşekkürler...

Istanbul University - DergiPark, 2022

ÖZ Grafik tasarım alanının önemli ürünlerinden biri olan afiş, gelişen teknolojik yenilikleri benimseyerek iki boyutluluğun sınırlarından çıkmış, analogdan dijitale etkileşimin olduğu bir mecra haline gelmiştir. Görüntünün yanı sıra, ses ve hareket gibi dinamik unsurların afiş tasarımına entegre edilmesi; afişin salt göze değil, çoklu duyulara hitap etmesini olanaklı kılmıştır. Geleneksel afiş tasarımının temel ilkelerini benimseyen dijital afişler, farklı araçlarda ve ortamlarda izleyicinin karşısına çıkmaya başlamış ve etkileşimin boyutunu artırmıştır. Sanal gerçeklik ve artırılmış gerçeklik gibi teknolojilerin afiş tasarımı sürecinde kullanılması, aynı zamanda afişi farklı disiplinlerle entegre edilen bir çalışma alanı haline getirmiştir. Sonuçta, tasarımcılar tarafından ortaya koyulan dijital, hareketli ve etkileşimli afişler bir medya olarak afişin boyutlarını evirirken çok disiplinli bir araştırma ve inceleme alanı da ortaya koymuştur. Buna ek olarak, afişin varlığını analog ortamların yanı sıra dijital ortamlarda da sürdürmesi, afiş tasarım sürecini etkili ve akılda kalıcı kılmış ve anlatımın estetik boyutunu da güçlendirmiştir. Bu çalışma; sanat ve tasarımın izlerini taşıyan afişin yeni iletişim teknolojilerinin kullanımıyla gelenekselden dijitale dönüşümünü çeşitli örnekler üzerinden ele almaktadır. Sonuçta, her ne kadar geleneksel afiş tasarımına yönelik ilkelerin değişmediği görülse de yeni iletişim teknolojilerinin sebep olduğu çeşitlilik, afişi dijital ekranlarda etkileşimli uygulamaların kullanıldığı bir mecra haline getirmiştir.

Yapı Bilgi Modelleme, 2019

The aim of this study is to define the concept of Digital Twin and its benefits to construction sector. The sectors using the Digital Twin concept are examined with a focus on the construction industry. Then, its relationship with BIM, known as one of the most important developments in architecture, engineering and construction is argued. In addition; The issue of how to create a Digital Twin for the building sector is also examined. İnşaat sektörü dijital bir dönüşüm geçirmektedir. Her geçen gün yeni teknolojiler sektöre entegre edilmeye çalışılmaktadır. Son yıllarda öne çıkan gelişmelerden biri olan Dijital İkiz kavramı bu makale kapsamında ele alınmıştır. Çalışmada öncelikle Dijital İkiz (Digital Twin) kavramı tanıtılmış, inşaat sektörüne odaklanılarak kullanıldığı sektörler, sağladığı faydalar incelenmiş, sektörde yükselen bir dijital çalışma biçimi olan BIM ile ilişkisi tartışılmıştır. Makale aynı zamanda, yapı sektörü için bir Dijital İkiz’in nasıl oluşturulacağı konusunu ele almıştır.

Moment Journal, 2014

Mısır'da 25 Ocak 2011'de başlayan isyan sürecine odaklanan bu yazıda isyanın kontrol edilme biçimi ele alınmıştır. Her düzeyde keskin iktidar mücadelelerinin yaşandığı bu süreci tüm yönleriyle analiz edebilmek için henüz erken ancak Mübarek dönemi iktidar bloğunun ordu ve güvenlik aygıtı üzerinden isyanı denetleme çabası, bugünü anlamak açısından önemlidir. Bu nedenle 2011'den 2014'e yaşanan değişimi özetleyerek, isyan eden toplumsal aktörler üzerinde değil, isyanın kontrol altına alınmasında belirleyici rol oynayan ordu ve güvenlik aygıtı üzerinde duracağım. Doğal olarak bu, isyan eden toplumsal aktörlerin önemsiz olduğu anlamına gelmez.