Imagens subversivas

Informática na educação: teoria & prática, 2008

Aborda questões referentes ao método e à metodologia no trabalho de pesquisa, bem como, a discussão em torno da postura ético-estético-política que demarca o processo do pesquisar. Os estudos de pesquisa-intervenção apresentados utilizam a cartográfica e o vídeo como meios de acompanhamento e de expressão do campo pesquisado. A escolha da perspectiva cartográfica, para a realização de estudos no campo da subjetividade, se faz em função de uma concepção de pesquisa como processo que se constrói junto às paisagens mutantes, ou ainda, à mutação das paisagens psicossociais. Os modos de subjetivação são paisagens mutantes e clamam por análises que enfrentem o desafio de suas transformações, imprevisibilidades e impermanências. O recurso fílmico se coloca como um aparato tecnológico consoante com o registro dos movimentos das paisagens subjetivas, funcionando como uma espécie de mapa-movimento capaz de expressar as mutações que se configuram no campo da subjetividade.

arte e ensaios

Abordarei três trabalhos que se desenvolvem paralelamente a uma reflexão sobre a linguagem. Ao longo de seu desenvolvimento vai sendo formulada com mais clareza a ideia de “imagem emersiva”, presente desde o início. Os trabalhos são um modo de dar a ela contornos mais claros, numa via de mão dupla entre teoria e prática.

Imagens Insurgentes, 2023

Tendo em tela o enlace entre as artes e as culturas, os textos aqui reunidos pretendem pôr em relevo não somente os seus usos em diferentes contextos sociais, mas o necessário trânsito que se opera na natureza das imagens quando postas em contato e disputa nos espaços de representação das artes metropolitanas. De fato, a imagem, seja em seus suportes tradicionais, seja nos tecnológicos, torna-se objeto de interesse teórico atualizado, tanto por sua onipresença e assédio, como por fazer o trânsito necessário entre a arte e a cultura, o sagrado e o profano, a alienação e a reflexão, a manipulação e a insurreição das ideias. Interessa-nos, por outro lado, pensá-las em seus modos de agência quando ativadas por diferentes sujeitos.

Doc-online, 2021

Resumo: O artigo é uma análise da relação entre a história dos acontecimentos e a história das imagens em Democracia em vertigem (2019), de Petra Costa. Damos continuidade à pesquisa sobre o acontecimento do impeachment no Brasil e esse filme. A partir da metodologia da historiadora Sylvie Lindeperg, o artigo investiga o uso de material de arquivo no filme. A conclusão é que o método é insuficiente para lidar com imagens cujas informações estão dispersas. Palavras-chave: documentário; acontecimento; imagem de arquivo; história das ima-gens; Sylvie Lindeperg. Resumen: Este artículo es un análisis de la relación entre la historia de los eventos y la historia de las imágenes en The Edge of Democracy (2019), de Petra Costa. Con ello, continuamos las investigaciones sobre el proceso de impeachment en Brasil y esta película. El artículo investiga el uso de material de archivo en el documental, a partir de la metodología de la historiadora Sylvie Lindeperg. La conclusión es que ese método es insuficiente para abordar imágenes cuya información está dispersa. Palabras clave: cine documental; evento; imagen de archivo; historia de las imágenes; Sylvie Lindeperg. Abstract: The article analyses the relationship between the path of historical events and the path of images in The Edge of Democracy (2019) by Petra Costa. The paper continues the research on the Brazilian impeachment event and this documentary. Based on the Sylvie Lindeperg's methodology, the paper draws attention to the uses of archival images in the film. The conclusion shows how this method is insufficient to investigate images whose informations are scattered. Résumé : Analyse de la relation entre l'histoire des événements et l'histoire des images dans The Edge of Democracy (2019). Nous continuons les recherches sur l'événement de destitution qui s'est fait jour dans le pays-le Brésil-et le docu-mentaire. Basé sur la méthodologie de l'historienne Sylvie Lindeperg, l'article étudie l'utilisation des images d'archive dans le film. La conclusion est que la méthode est insuffisante pour traiter des images dont les informations sont dispersées.

Este ensaio crítico pretende compartilhar impressões, reflexões e inquietações advindas do primeiro contato, ou primeiras leituras e outras conversas e apreciações sobre os estudos do historiador Aby Warburg em meados de maio de 2013 na cidade do Rio de Janeiro, Brasil. Tem como proposito tecer apontamentos que questionam as teorias de Warburg diante de uma força hostil frente a questões politicas, territoriais e culturais relacionadas aos estudos culturais advindos do continente americano. Uma possível trama de intenções políticas e econômicas que agiu em tempos do Renascimento Europeu, tão eximiamente estudado por Warburg, e que tem suas reverberações nas culturas coloniais até os tempos atuais, será apontada neste estudo como uma paródia dos conceitos Imagem Sobrevivente (Narchleben) e a Fórmula de pathos (Pathosformel) a serem subvertidos em Tramosfórmula das Imagens Insistentes.

2017

AS IMAGENS QUE COMPÕEM ESTA SEÇÃO registram parte do processo de criação do livroimagem Bárbaro, de Renato Moriconi (Jabuti 2014), obra que ganhou o mundo, sendo publicado, entre outros, na França, na Itália. O livro narra a história de um bárbaro enfrentando corajosamente diversas feras, seguindo confiante para o destino que o aguarda. A cadência das imagens nos torna cúmplices de suas aventuras. O livro-imagem é uma produção editorial que desafia tanto os artistas criadores quantos os leitores, uma vez que a narração ocorre somente pela imagem. Para os artistas, criar uma história tendo como suporte as sequências de composições imagéticas requer, além do domínio técnico, conhecimento das estruturas narrativas, transpassando-as para a linguagem visual. Para os leitores, é um instigante objeto que demanda a leitura de imagens em cada uma das composições e nas relações estabelecidas entre elas no momento de virada da página. O traço preciso de Moriconi nos deixa surpresos diante do b...

2011

The goal of this thesis is to offer, through artworks in the field of visual art, a reflection that seeks to comprehend how black women are seen in current Brazilian society and the way that shadows cast by slavery over this population is still reflected in female black descendants today, creating and perpetuating social and symbolic places for that group. This issue will be tackled on the basis of a research that moves across different art forms, ranging from installations to printmaking, and always looks for suitable art materials to produce the works that will address the problem. A brief analysis of the reasons for choosing certain technical procedures necessary to create the artworks, the choice and application of different artistic media, and the adaptation of them to the visual thinking are also part of this investigation. The work is also intended to think about the text format accompanying the artworks and give grounds for plumping for an "artist writing" to deliver the reports associated with the images.

2018

Cadernos de Campo, 2008

O artigo apresenta uma revisão dos modos pelos quais a liderança indígena tem sido descrita nas etnografias do conjunto multilíngüe xinguano (MT). A análise aponta para uma opo- sição entre trabalhos que delineiam um socius hie- rárquico e centralizador e aqueles que focalizam o que poderíamos caracterizar como vetores cen- trífugos do processo político local. Mesmo que tal divergência corresponda em alguma medida a realidades etnográficas diversas – diferença entre perspectivas Aruaque e Carib, por exemplo – a oposição é tratada aqui sobretudo como produto dos diferentes alinhamentos teóricos dos etnógra- fos. O objetivo deste trabalho não é escolher a des- crição mais verdadeira ou propor uma descrição alternativa da política xinguana, mas relacionar as etnografias aos modelos que as informam e, simul- taneamente, enfatizar a necessidade de constante revisão da linguagem antropológica pelo confron- tamento com as práticas nativas.

Imagem & Ruína, 2024

Do culto neoclássico aos monumentos antigos à valorização romântica da arquitetura gótica; do horror provocado pelos escombros das Guerras Mundiais à desilusão em face à decrepitude das fábricas e usinas abandonadas, a experiência das ruínas vem plasmando formas fundamentais de consciência histórica. Por meio dela, ocorre uma complexa negociação entre temporalidades: a construção discursiva sobre o passado, a produção de autoconsciência sobre o presente e a elaboração de imaginários sobre o futuro. Dentro dessa perspectiva, uma questão fundamental que se impõe hoje é compreender como o aumento vertiginoso da produção de imagens e suas relações com diferentes concepções de ruínas plasmam formas contemporâneas de consciência histórica. Este livro busca responder a essa questão a partir de uma visão expandida das acepções de imagem e ruína que coloca em relevo a potência desse encontro enquanto categoria voltada a pensar um conjunto heteróclito de fenômenos contemporâneos. Desse modo, os artigos que integram este volume colocam em causa práticas socioculturais, como a gambiarra e o colecionismo; processos de subjetivação, como a experiência diaspórica e os afetos de melancolia; formas de segregação socioespacial, como o racismo ambiental e a degradação das cidades; e questões estético-políticas, como os modos nos quais as imagens fotográfica e cinematográfica conformam imaginários distópicos, assim como as imagens poéticas, por seu turno, representam a decomposição da natureza e os destroços do mundo urbano. Se, como afirma o filósofo francês François Soulage, em entrevista que integra este livro, “a imagem está sempre à espreita da ruína”, Imagem e ruína atesta sua relevância como sismógrafo de um mundo fortemente vincado, justamente, pela experiência das imagens de ruínas na produção de nossa consciência histórica do presente, seja em virtude dos efeitos dramáticos do extrativismo, da estetização dos escombros das guerras ora em curso ou das políticas de (des)construção da memória. Por Alex Martoni (PUC Minas)