Glanage urbain

lieuxdits, 2019

L’article présente la méthode de recensement et de description spatiale et typo-morphologique des tissus mixtes bruxellois. La cartographie inédite de ces tissus induit une nouvelle géographie bruxelloise. Les premiers résultats de cette cartographie offrent un éclairage nouveau sur le débat et les essais de production de la métropole mixte et résiliente.

Multitudes, 2007

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2007

Le péage urbain est dans l'air. Après les précurseurs (Singapour, Oslo, Trondheim, etc.), son lancement dans l'hyper-centre de Londres en février 2003 a fait beaucoup de bruit et semble réussi. Stockholm s'est lancée à titre expérimental en août 2005, et ses habitants ont depuis plébiscité du péage par référendum. Tandis que Londres est sur le point d'en étendre la zone, Paris résiste, préférant d'autres méthodes pour lutter contre la congestion. Pourtant, le premier ministre l'a récemment encouragé. Le péage urbain est-il juste ou injuste, comment fait-il procéder, bref quel est son avenir, voici un débat sur le sujet entre entre Yves Crozet et Matthieu Glachant.

Contexte et objectifs de la formation A -Conditions d'accès L'accès à la formation de master en ouvrages hydrauliques est ouvert à tous candidats attestés d'un diplôme de licence en : 1. Hydraulique générale 2. Ouvrages hydrauliques 3. Hydraulique urbaine 4. Aménagements hydrauliques D -Profils et compétences visées La formation envisagée devra mener vers un diplôme de MASTER (MR), tout en assurant un enseignement qualitatif et quantitatif suffisant. L'imprégnation de l'étudiant au domaine d'intérêt de sa formation est déjà préconisée au cours de la licence, à travers surtout les unités d'enseignement de découverte. Cette démarche a pour but, d'une part, de faire émerger de manière précoce les aptitudes de l'étudiant à poursuivre avec sérénité le cycle de formation qui lui est proposé. De ce fait, il est attendu des résultats probants à la fin du cycle de formation, tout en minimisant voire tout en éliminant les risques de déperdition ou d'échec prolongé. Mode d'évaluation : Examen final Références : P. Nonclerc, Hydraulique urbaine appliquée, Cebedoc/liège, 255p. A. Dupont, Hydraulique urbaine, tomme 2, Eyrolles, 484p. J.Bonnin, hydraulique urbaine, eyrolles, 230p.

2019

L’opération menée en 2015 dans les « fausses-braies » du château comtal s’inscrit dans le cadre de la fouille triennale 2015/2017, du programme d’étude de l’enceinte urbaine médiévale et moderne de Boulogne-sur-Mer, débuté en 1996. Érigés au xiiie s., l’enceinte urbaine médiévale et son château, tous deux assis sur les fondations de la courtine tardo-antique de la Ville, forment l’un des ensembles fortifiés les mieux conservés du Nord de la France, et ce, malgré les transformations et moderni..

Revista Leitura, 2006

Sa petite maison est située au coeur de Sao Paulo. Elle est posée là, au milieu des buildings, comme une demeure incongrue. Par sa taille lilliputienne, elle ressemble à Ia maquette des habitations du siècle passe. Survivante des ruines que produisent les chantiers urbains, elle donne cette impression d'avoir été oubliée. Personne n'est venu ia chercher pour Teminener dans Ia lointaine périphérie oü sa place serait plus convenue. Cest une petite femme au corps inachevé qui Thabite. La nuit, depuis le carreau brisé de sa fenêtre, elle observe Ia ville. Elle se poste derrière sa visière comme un guetteur cherchant entre les ombres nocturnes des immeubles les signes d une vie aérienne. Nue, elle fait le pied de grue. Elle tremble en regardant au loin ce qui lui a toujours échappé. Elle suit Ia trajectoire d'un avion qui arrive des terres occidentales pour atterrir dans sa ville tropicale. Elle entend Ia musique monotone de ses réacteurs. Les cris de quelques noctambules retentissent. Et le silence fait retour. Elle ferme les yeux, elle voic les rues vides, les croisements perpendiculaires, les places, les rangées d'arbres, les hommes ou les femmes sans abris couchés sur les trottoirs, les rares véhicules qui passent à vive allure. Comme dans un rêve, elle est au cceur de Ia scène et reste au dehors. Elle se met à courir en ligne droite, sans jamais se soucier de bifurquer dun côté ou de 1'autre parce que les angles droits lui rappellent avec violence qu'il lui faudrait choisir une direction. Quand elle arrete un moment sa course pour reprendre son souffle, elle passe ses mains sur Ia peau humide de son ventre. Sans bouger, elle attend que Ia ville entre en elle. Elle lève les bras, elle tend les jambes, elle appuie tout son corps contre un mur, elle devient le mur. Et au-delà du mur. elle aperçoit 1'autre ville. Ia ville rêvée. Maintenant, elle est à Paris. Lentement, elle s éveille, elle demeure un instant ébaliie, les yeux grands ouverts, elle se met à marcher sur les boulevards, se laisse conduire par les rues mythiques, retrouve les endroits légendaires, captée par les images dont elle s'est toujours servi pour effacer Ia ville réelle, celle qui chaque jour s impose à son regard. Elle se sent elle-même si petite en face de ses songes PaLINODIE URBAINE

1997

On croyait la notion de paysage attachee au monde visuel. Or voici que depuis une vingtaine d'annees des techniciens, des musicologues ou des specialistes de differentes disciplines se mettent a parler de "paysage sonore". En un double sens. - Celui de la representation : un "paysage sonore", ce sera alors tout simplement une sequence enregistree qui, a la maniere d'un tableau en peinture, represente un paysage. - Celui de la realite sensible et immediate : par analogie avec les definitions classiques du paysage visuel ("une partie de pays que la nature presente a un observateur"), le "paysage sonore" pourrait alors etre defini comme "une sequence de temps que la nature presente a l'oreille d'un auditeur". Une question se pose alors immediatement : la notion de paysage sonore n'est-elle pas totalement subjective ?

Déméter. Théories et pratiques artistiques contemporaines, 2019

Dans Capitale-Paysage (1982-1983), la caméra de Michel Nedjar s’adapte aux rythmes de la ville pour en saisir l’intensité visuelle et sonore. La caméra s’attache ainsi aux pas et aux ombres des passants dans un film qui ressemble à une flânerie urbaine accélérée. La particularité de ce film étant de combiner et de tisser les différents aspects du cinéma de Nedjar : film expérimental d’un côté, jouant sur les effets de lumière et de texture, et cinéma direct de l’autre. Deux figures baudelairiennes et benjaminiennes – celles du flâneur et du chiffonnier – nous permettront d’entrer dans ce film dans lequel elles se mêlent.