Les Techniques bancaires

Les marchés financiers > Les crédits > La fiscalité > L'environnement bancaire > Produits d'épargne et d'assurance > Compte et moyens de paiement > La relation bancaire en mutation e édition

Cours éco monétaire résumé Plan Chapitre 1 : Pourquoi la monnaie ? Chapitre 2 : La création monétaire par le système bancaire Chapitre 3 : La demande de la monnaie monétaire Chapitre 4 : La politique monétaire Chapitre 5 : La monnaie dans les modèles macroéconomiques Chapitre 6 : La politique monétaire dans le modèle IS-LM

Dans ce document comprenant plusieurs chapitres, nous allons étudier plusieurs méthodes numériques util-isées en finance permettant notamment de faire du pricing de produits dérivés. Nous présenterons ainsi des méthodes de résolution des équations aux dérivées partielles comme notamment la célèbre équation de Black & Scholes. Nous passerons ensuite beaucoup de temps sur la méthode de Monte Carlo devenue une méthode extrêmement puissante grâce notamment à l'accès à des puissances de calcul considérable. Tout au long de ce projet, nous utiliserons le langage C++.

TRAITE DES GESTION BANCAIRES, 1999

Tous droits de reproduction, de traduction ou d'adaptation réservés Traité de gestion financière (2 e édition) Raymond Théoret et Guy Mercier 1997, 724 pages, ISBN 2-7605-0954-0 Traité de gestion de portefeuille-Titres à revenus fixes (2 e édition) Raymond Théoret 1996, 472 pages, ISBN 2-7605-0913-3

2008

Les Cahiers de la recherche architecturale et urbaine, 2012

Revue de synthèse, 1992

1982

Herlea Alexandre. Deux histoires des techniques (Maurice Daumas, Histoire Générale des techniques, PUF & Bertrand Gille, Histoire des techniques, Encyclopédie de la Pléiade). In: Revue d'histoire des sciences, tome 35, n°1, 1982. pp. 57-63; https://www.persee.fr/doc/rhs_0151-4105_1982_num_35_1_1792

Ce lexique a été élaboré par la CRCO à partir d'une concertation entre les banques, les pouvoirs publics et les associations de consommateurs sous l'égide du Comité Consultatif du Secteur Financier(CCSF).

Revue de Synthèse, 2012

A ristote se posait déjà la question des rapports entre le beau, l'utile et le nécessaire : la beauté at -elle à voir avec la technique ? La technique est-elle forcément laide ? La beauté est-elle nécessairement inutile ? Il reprenait là le dialogue engagé à ce sujet dans le Grand Hippias de Platon. Socrate y pose tour à tour la plupart des questions qui agitent les théoriciens de l'art jusqu'à aujourd'hui : peut-on dire que « ce qui sied est plus beau que ce qui ne sied pas » ? Est-ce que « ce qui pour nous est beau [serait] ce qui éventuellement est utilisable » ? Cette question, une tradition philosophique qui court depuis l'Antiquité, et qu'on voit s'exprimer encore chez Kant, Hegel ou Heidegger, l'a tranchée en dissociant nettement esthétique et technique. Une dissociation qui ne va cependant pas toujours de soi. Pendant des siècles, la richesse sémantique du terme « art » et le rôle unificateur qu'il a joué dans l'espace académique et savant à l'époque moderne a porté des innovations, telles les sociétés des arts, animée d'un idéal de conception unitaire des objets et d'un rêve d'harmonie entre les sciences et les arts, unis au nom d'une compréhension synthétique de l'invention-et finalement de tout acte opératoire-comme relevant d'un art des liaisons selon Diderot 1. Insistons sur cet art des rapports. Au milieu du siècle, William Hogarth conçoit le plaisir esthétique comme goût des correspondances ("exactness of counterparts"). Dans les années 1790, Joshua Reynolds, chantre de la beauté néo-classique, définit l'originalité comme la combinaison de modèles connus 2. Entre-temps, comme on le reprécisera, Adam Smith, dans l'Essai sur la nature de l'imitation dans les arts, voit dans « l'écart entre l'objet qui imite et l'objet imité le fondement de la beauté de l'imitation » et de l'art, érigeant la « maîtrise de la disparité » en