Continuidade Cinematográfica e Narrativas Contemporâneas
Adelina Pontual
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Abstract
Projeto de pesquisa a ser desenvolvido no ppgcom UFPE sobre Continuidade Cinematográfica
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Narrativas, Arte e Contemporaneidade
Revista Brasileira de Pesquisa (Auto)Biográfica, 2017
Narrativas Contemporâneas
Na contemporaneidade o diálogo entre arte e ciência cada vez mais vêm obtendo relevância e visibilidade nas pesquisas acadêmicas, na publicação de artigos, livros e tema de exposições, ressaltando a parceria e contribuição ao agregar teorias e produção artística em seus projetos e campos de estudos. Artistas visuais, críticos de arte, curadores, antropólogos e filósofos se aproximam, criam e compartilham suas bases teóricas demonstrando que o diálogo e suas práticas tendem a enriquecer essa relação tanto no cenário político e social, como também, na dimensão estética. No período moderno (1350-1850) a concepção e produção de arte era majoritariamente na pintura para fins acadêmico, de cunho religioso e amparada no modelo historicista. Já na contemporaneidade essa concepção se rompe em prol de um estilo e experiência não mais com base no visível, mas nas sensações, emoções e funcionalidade. Nesse contexto, os movimentos artísticos intensificam-se a partir das primeiras décadas de 1900, e novas linguagens, movimentos e técnicas são criadas como instalações, performances, objetos e outros, somados as questões culturais, políticas e sociais principalmente após a Segunda Guerra Mundial. Rompe-se com o academicismo, ultrapassando os limites da moldura, dos costumes e hábitos. Nesse contexto, a arte contemporânea adquiri espaço e legitimidade a partir da década de 1950, superando os conceitos de base tradicional e hegemônica, elegendo espaços alternativos e as ruas na apresentação de suas obras e a inclusão e interação do público em seus projetos. Essa ideia de arte no Brasil ocorre com o movimento de artistas e críticos paulistas e cariocas tendo como referencial a fase do concretismo. No
Atualidade da performance das narrativas como vivências continuadas
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Neste ensaio avançaremos a ideia de que a performance, a partir de seus agregados residuais, tais como a fotografia, os textos críticos, os relatos descritivos e os depoimentos de testemunhas, tem vida continuada nas narrativas que a reconstituem e a recriam no interior de uma comunidade dada. O poder imaginal do sujeito é ferramenta, a mais eficaz, a propiciar essa vida da performance no espaço social.
Narrativas interativas no Cinema
Desde Aristóteles, buscamos entender e descrever o modo como "contamos história", propondo modelizações (paradigmas) que orientaram, também, a construção das narrativas midiáticas. Com base e teorias da narrativa, estudiosos do roteiro cinematográfico, como Syd Field e Doc Comparato, chegaram a propor estratégias canônicas de roteirização que, agora, começam a ser postas à prova pelas possibilidades técnico-expressivas abertas pela digitalização e convergência das mídias. Neste artigo, apontaremos como as características das mídias digitais estão demandando a elaboração de novas estratégias de roteização capazes de sustentar a criação de filmes interativos.
Narrativas À Deriva No Roteiro Cinematográfico Brasileiro
À Vera Follain de Figueiredo pelas aulas cheias de força criativa, por não aceitar minha primeira proposta, por me apresentar novas formas de ver e pensar. Sem ela, não chegaria até aqui. À Lúcia Nagib pela disponibilidade imediata, pela atenção e pelo acolhimento, na Universidade de Reading, na Inglaterra. Ao Rafa e à minha filha Maya, porque somos casa e estrada um do outro. Aos meus incríveis pais, Isabel e Clécio, por estarem sempre perto, em qualquer lugar. Ao Marcelo Esteves, porque adora fazer planos (e essa tese começou por isso) e porque é assim que ele diz que gosta. Ao meu irmão Abelardo, parceiro desde o início e até o fim. Ao Cláudio Felício, que fez a primeira ponte e insistiu generosamente como poucos fazem. Aos realizadores (roteiristas e diretores) pela inspiração para este trabalho, pelas falas, pela disponibilidade e pela abertura para os roteiros cinematográficos:
Mato Grosso e as cinematografias contemporâneas
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O presente artigo busca observar como signos e elementos da cultura de Mato Grosso foram incorporados em narrativas audiovisuais construídas por cineastas locais, produzindo discursos sobre o local/ regional dentro de um contexto de globalização e mundialização da cultura. Evidencia-se que a cinematografia mato-grossense se encontra numa zona fronteiriça, uma espécie de zona de contato, cuja produção articulada nessa territorialidade resulta em uma cinematografia globalmente conectada que abre espaço para diferentes cores e sotaques.
Narrativas Contemporâneas: Comunicação e Arte em Tempo de Convergência
2010
The language of new media, trata de uma questão importante quando se fala em novas possibilidades contemporâneas de se contar histórias. Ele busca uma maneira de se ligar o banco de dados à narrativa, mas de uma nova forma e não apenas com a expectativa de se criar um novo efeito. Assim, investiga-se aqui melhor o que está sendo feito tanto na ficção como no ambiente jornalístico para tentar encontrar estas novas formas, que vão além de meros efeitos. Autores como Steven Johnson, Janet Murray e Henry Jenkins apresentam alternativas a esta questão, mas também é possível ver nos meios de comunicação atuais exemplos de tentativas de uma narrativa diferenciada em relação à possibilidade do uso do computador e do banco de dados.
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As Narrativas que Faltam: O Maio de 68 e o Cinema Crítico
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O Maio de 68 foi uma manifestação inconformada e inconformista, isto é, um momento em que quem estava revoltado efectivamente se revoltou na sociedade francesa. Os eventos deixaram marcas, provocaram ondas de choque que mesmo não tendo tradução política num processo revolucionário, levaram a transformações sociais, abrindo a porta à liberdade das ideias e dos costumes. Nesses eventos, os estudantes do ensino superior tiveram um papel fundamental no questionamento das características do sistema de educação e das relações inscritas no seu interior. Seria bom que, passado meio século, não olhássemos para essa atitude como algo que faz parte do passado, em vez de algo que faz parte da nossa história, da universidade pública ainda por construir, com outra participação democrática dos estudantes, outra dignidade dada aos seus investigadores e docentes, outro financiamento para o seu funcionamento e desenvolvimento, outra valorização social. Isto será um preâmbulo, mas aponta à partida um dos aspectos que quero explorar: a importância da polifonia no Maio de 68, que tanto foi o Maio dos estudantes como o Maio da classe proletária, entre outros Maios que ocorrem em 1968, incluindo o Maio dos católicos progressistas. Como explica Margaret Atack, o Maio de 68 construiu um extenso imaginário político, social e cultural em consonância com um dos seus lemas, "a imaginação ao poder": Maio foi um evento sem precedentes na história de França. A violência na batalhas de rua com a polícia, o nível de apoio popular a quem protestava, a dimensão das manifestações, os milhões em greve, a atmosfera de festival, o desafio às instituições e ao conhecimento, e as intermináveis discussões em todo o lado, particularmente nos campi ocupados e locais de trabalho, criaram uma experiência extraordinária, inesquecível. 1 Disso nos dá conta Tudo Vai Bem (Tout va bien, 1972). O filme realizado por Jean-Luc Go-nidade sem raíz. Quando a filha completa ou contrapõe o seu discurso ao dele, a sua voz à dele, a sua narrativa à dele é que ela ganha uma presença activa: não, não são os sonhos que os aproximam, são os pesadelos. Também o Maio de 68 foi feito de aproximações que resultaram dos sonhos e dos pesadelos. O que é relevante quer no caso de Tudo Vai Bem como no caso de Filme Socialismo é como o Maio de 68 aparece em surdina, como um exterior feito presente em muitos momentos, um evento sem o qual muitas das relações internas destes filmes se esvaziam de sentido.
Narradores Transnacionais Na Ficção Brasileira Contemporânea
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Depoimentos e Arquivos Na Construção Da Dramaturgia Contemporânea
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Intercâmbios contínuos: Narrativas Audiovisuais
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Documentário e percursos da vida contemporânea
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A continuidade no cinema: Uma perspectiva formal, 2013
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