EL TEATRO ROMANO

El teatro romano de Sagunto, Cuadernos de arquitectura romana, 2, 1993

El teatro romano de Sagunto ha sido citado por numerosos viajeros e historiadores desde el siglo X. La historiografía sobre el eoificio es amplia y ha sido recopilada y articulada por varios autores'. La documentación más extensa y abundante sobre el monumento abarca un período comprendido entre el siglo XVIII y XIX: la Carta del Deán Martí en 1705^ la Disertación de Palos en 1793^ el estudio de Ortiz de 1807\ el de Laborde en 1811' y el de Chabret en 1888* se incluyen en este período. En estas descripciones, planos y grabados se ofrece documentación sobre partes del edificio posteriormente desaparecidas y restauradas, como la crypta in summa cavea, destruida en 1811 durante las Guerras Napoleónicas, la distribución de gradas y pasillos de la cavea o el muro del proscenio. Del estudio comparativo de esta documentación se desprende que, pese a ser la mayon'a de ella coetánea, no hay unanimidad en las descripciones y mediciones del teatro. Se observan interpolaciones de los primeros estudios, sobre todo en las partes del edificio destruidas tempranamente, y en las dimensiones del graderío. Ortiz ensaya el trazado regulador del edificio basándose en los pre-1 S, BRU I VIDAL «Apuntes para una historiografía del Teatro Romano», Arse 4, 1959. 2 B. MONTFAUCON, L'Antiquité expliquée et représentée en figures, Tomo III, cap. III.

Puede decirse sin temor a equivocarse que el teatro es el segundo fenómeno básico de la cultura griega después de Homero. Esto se puede comprobar con sólo echar una ojeada a las innumerables disciplinas que de una u otra forma están involucradas en el hecho teatral. Así, la historia de las religiones, la sociología, la etnología, la historia política, la historia del espectáculo, de la literatura, de la crítica literaria, de la crítica textual, de la lengua, la estilística, la métrica, la historia de la música y la danza, la epigrafía, la historia de la tradición manuscrita, la arquitectura, la pintura, la historia de las principales literaturas desde la latina a la americana, todas ellas se ven afectadas por el influjo directo o indirecto del tea.tro griego.

RESUMEN Tomando como modelo el teatro de Sagunto se demuestra la utilización de los sistemas de aplicación de los trazados vitrubianos en varios teatros peninsulares. ABSTRACT Talung as model the theatre of Saguntum, the author proves the use of application systems from the vitrubian designs in some Iberian theatres.

Existe hoy en día una polémica historiográfica entre los que opinan que el arte romano es una imitación del griego y que no aporta nada nuevo, y los que opinan que sí existen diferencias. Éstos últimos aducen que en arquitectura las técnicas, los materiales, la finalidad y la concepción son nuevas. Que en escultura y pintura existe un arte oficial al servicio del Estado y que está dominado por patrones griegos pero que existe una corriente popular, otra línea artística para las clases medias. El arte romano es un producto de la sociedad que lo creó, condicionado por una estructura socio-económica diferente a la griega y por otras necesidades que debía satisfacer.

Nuevas sonoras aves: catorce estudios calderonianos, 2015

En el presente trabajo nos proponemos estudiar la recepción estrictamente escénica de la producción de don Pedro Calderón de la Barca en lo que hemos denominado de manera muy amplia "la escena romántica española", un período que, delimitado por el estallido de la Guerra de la Independencia (1808-1814) y el comienzo de la Restauración Borbónica (1874-1931), se correspondería con el Romanticismo como movimiento cultural e ideológico. Mediante el análisis de un corpus compuesto por las representaciones de las obras de Calderón de las que tenemos noticia, trataremos de determinar qué textos componían el repertorio calderoniano durante este arco temporal y qué factores influyeron en la presencia o ausencia de su teatro en los escenarios españoles del momento y en la configuración del canon del autor.

Diversas manifestaciones teatrales de El Manco de Lepanto

El Imperio romano fue una etapa de la civilización romana en la Antigüedad clásica caracterizada por una forma de gobierno autocrática. El nacimiento del imperio viene precedido por la expansión de su capital, Roma, que extendió su control en torno al Mar Mediterráneo. El término es la traducción de la expresión latina Imperium Romanum, que no significa otra cosa que el dominio de Roma sobre dicho territorio. Polibio fue uno de los primeros cronistas en documentar la expansión de Roma aún como República. Durante casi tres siglos antes de César Augusto, Roma había adquirido numerosos dominios en forma de provincias directamente bajo administración senatorial o bajo gestión consular, y también mediante pactos de adhesión como protectorados de estados aliados. Su principal competidora en aquella época fue la ciudad púnica de Cartago cuya expansión rivalizaba con la de Roma y por ello fue la primera gran víctima de la República. Las Guerras Púnicas obligaron a Roma a salir de sus fronteras naturales, la península Itálica, y poco a poco adquirió nuevos dominios que debía administrar, como Sicilia, Cerdeña, Córcega, Hispania, Iliria, etc. Los dominios de Roma se hicieron tan extensos que pronto fueron difícilmente gobernables por un Senado incapaz de moverse de la capital ni de tomar decisiones con rapidez. Asimismo, un ejército creciente reveló la importancia que tenía que poseer la autoridad sobre las tropas, de cara a obtener réditos políticos. Así fue como surgieron personajes ambiciosos cuyo objetivo principal fue el poder. Este fue el caso de Julio César, quien no sólo amplió los dominios de Roma conquistando la Galia, sino que desafió la autoridad del Senado romano. EL IMPERIO (204 a 476 d.C.) Aquí se unifican dos periodos históricos diferentes: el principado, que se caracteriza por el propósito, no siempre sincero, de restaurar el régimen republicano y la antigua libertad; y el imperio, que se distingue por la idea franca y decidida de centralizar el poder en manos del emperador.

La porticus post scaenam en la arquitectura teatral romana, 2020

The spatial and architectural configuration of the porticus post scaenam of the Cartagena Roman theatre is analysed, the planning and execution of which is carried out in conjunction with the spectacle building from the time of Augustus. Although much of the portico remains unexcavated, we have sufficient testimonies to allow us to understand its dimensions and architecture. In summary, this is a large quadrangular space, surrounded on three sides by a double portico, closed-off to the south by a crypt annexed to the solid foundations of the scenic facade. The analysis of the exploration carried out in the portico behind the stage also allows us to see the successive reforms of the high imperial period, ending sometime in the second century, when the building loses its original function and becomes an artisanal area. It was finally abandoned during the first decades of the third century.

La porticus post scaenam en la arquitectura teatral romana