Un autoportrait au sujet absent

Critique d’art, 2004

2005

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Romantisme, 1987

Pierre VAISSE L'autoportrait. Questions de méthode Les publications, depuis quelques années, se multiplient. Faut-il y voir une conséquence indirecte de l'attirance manifestée par beaucoup d'artistes actuels pour leur visage ou pour leur corps ? On pense aux images tragiques d'Appelt et d'Arnulf Rainer, à Salvo bénissant, à Rinke ou Penone, ou bien à Castelli, Salome, Molinier, Klauke, à Cindy Sherman, aussi, à tant d'autres encore... De même, ce qu'on appelle improprement la réhabilitation des pein tres dits pompiers dépendrait, at on pu lire, du retour à la figuration dans l'art depuis quelque vingt ans. L'explication vaut ce qu'elle vaut, c'est-à-dire, en dernière analyse, assez peu1. Il n'est pas certain qu'elle vaille mieux dans le cas des autoportraits. Parfois, un livre, une exposition suffisent pour pro voquer un mouvement d'intérêt qui peut faire boule de neige, puis retomber tout aussi rapidement, dans un milieu très sensible aux modes. A y regarder de près, d'ailleurs, ces publications se réduisent à un petit nombre. Passons sur le livre de Pascal Bonafoux consacré aux autoportraits dans la peinture, suivi par deux volumes du même auteur sur les autoportraits de Rembrandt et sur ceux de Van Gogh? Je n'aurais pas jugé utile de leur sacrifier même une mention, s'ils n'avaient été cités par des plumes qui font autorité. C'est, dans cette affligeante production qu'on appelle le livre d'art, en fait le livre cadeau pour les étrennes, ce qu'on peut faire de plus platement commercial. On ne dira jamais assez le tort causé à la connaissance de l'art par ces éditeurs qui ont réduit le texte à n'être qu'un peu de gris, selon la définition qu'en donnait l'un d'eux, autour des couleurs (toujours fausses) des reproductions. S'il leur arrive, comme par hasard, de faire appel à de bons, de très bons auteurs, c'est en général une médiocrité sonore qui s'impose. Dans les trois ouvrages en question, ou plutôt dans les deux pre miers, car le troisième n'est guère composé que de passages tirés des lettres du peintre, l'inconsistance du contenu n'a d'égale que la prétention de l'écriture. Le sérieux, c'est dans le catalogue de Lausanne et Stuttgart sur L 'Auto portrait à l'âge de la photographie qu'on le trouvera? Outre une document ation considérable, concernant la peinture et la photographie depuis le milieu du XIXe siècle, il comprend plusieurs études, dont un excellent pano rama des questions tracé par Erika Billeter, qui organisa l'exposition. Aux ouvrages qu'elle mentionne dans les notes, ajoutons simplement un numéro spécial de la revue Corps écrit, et un autre, à paraître, de Psychologie médic ale4:

2004

2020

Au sein de la narration « Polaroïd » de Toussaint, cette étude vise à analyser, dans une perspective brachylogique, son Autoportrait (à l'étranger) en mettant en évidence le rapport de perméabilité entre photographie et littérature qui aboutit à une réflexion sur le concept de selfie littéraire, à savoir un autoportrait extrêmement contemporain, où l'auteur devient à la fois le sujet et l'objet de la narration. Cette « photolittérature » représente une écriture visuelle, un récit de voyage autobiographique composé d'instantanés et, donc, bref, immédiat, incisif. Cette propension à la brièveté amène le je-narrateur à raconter une réalité très personnelle et « infinitésimale » et d'une manière brève et laconique, à savoir extrêmement contemporaine. Le selfie littéraire de Toussaint, qui diffère de l'autoportrait pictural mais aussi de l'autoportrait photographique, accomplit une mise en relation entre le je-microcosmique et le monde-macrocosme ; il atteste l'expérience « fugitive » de l'être au monde de cet auteur, en représentant un « brusque témoignage » du temps qui passe, mais aussi une façon de lui résister. Cette écriture instantanée inaugure une narration-Polaroïd qui immortalise le seul instant qui résume, en le minimisant, le récit du voyage entier. Abstract Within Toussaint's "Polaroïd" narrative, this study aims to analyze, from a brachylogical perspective, his Autoportrait (à l'étranger) by highlighting the permeability relationship between photography and literature which leads to a reflection on the concept of literary selfie, namely an extremely contemporary self-portrait, where the author becomes both the subject and the object of the narration. This "photoliterature" represents a visual writing, an autobiographical travel account made up of snapshots and, therefore, brief, immediate, incisive. This tendency to brevity leads the "I-narrator" Maria Giovanna Petrillo 104 to tell about a very personal and "infinitesimal" reality and in a brief and laconic manner, namely extremely contemporary. Toussaint's literary selfie, which differs from the pictorial self-portrait but also from the photographic self-portrait, brings about a connection between the "I-microcosmic" and the world-macrocosm; it attests to the "fleeting" experience of being in the world of this author, by representing a "sudden testimony" to the passage of time, but also a way of resisting it. This "snapshots writing" inaugurates a Polaroid-narrative which immortalizes the single moment which sums up, while minimizing it, the story of the entire trip.

Ce projet vise principalement à développer les compétences écrites des élèves. Il a été créé pour un public adolescent francophone de niveau intermédiaire, mais peut être facilement adapté ou approfondi pour un niveau plus avancé. Le projet est divisé en quatre parties pour un total de six séances. Sa progression suggère aux élèves de parler dans un premier temps d'un personnage connu francophone, puis d'étudier le texte d'un chanteur de hip hop français qui se décrit lui-même avec humour, ce qui les aide à se mettre à l'aise avant d'aborder leur propre description puis leurs souvenirs. Le projet fonctionne par étapes (la présentation, la description,) afin de préparer les élèves à l'objectif principal et final du projet : écrire leur propre autoportrait et le mettre en scène sous un format original : vidéo, présentation PowerPoint, oeuvre plastique.

Vacarme, 2004

Distribution électronique Cairn.info pour Association Vacarme. © Association Vacarme. Tous droits réservés pour tous pays.

Études littéraires, 2000

Pour réconcilier en lui l'enfant juif marocain,…

Acta Fabula, 2019

Cahiers Claude Simon