Язык эмоций в фильме
Lyubov Bugaeva
Sign up for access to the world's latest research
checkGet notified about relevant papers
checkSave papers to use in your research
checkJoin the discussion with peers
checkTrack your impact
Abstract
Что способствует эмоциональному взаимодействию с художественным литературным и кино-нарративом? Что сообщает нам язык тела персонажей? В статье исследуется когнитивная основа телесных нарративов и ее составляющие – жесты, мимика, движения тела – с целью раскрыть механизмы рассказывания и переживания историй. Автор приходит к выводу, что события фильма воспроизводят универсальные прототипические способы взаимодействия человека с другими людьми и с миром, в том числе при помощи телесной динамики, которая является одним из кинематографических средств эмоционального воздействия на зрителя.
Related papers
Локализация эмоций в языках мира
In this paper we consider an important problem of linguistic ethnoanatomy – an anatomical localization of emotions in languages of the world. There a three main cultural models identifying as locus of emotions three parts of the human body. This major loci are heart, abdomen region and, more particularly, liver. As a method of typological comparison we propose analysis of the semantic shifts. The physiological explanation of semantic shifts is offered on a base of involuntary nervous system functioning. Be examining linguistic expressions of the emotional loci we especially mark the importance of the received data for explanation of some types semantic evolution.
Языковая репрезентация опыта как эмоционального состояния
АлтГПУ, 2018
В статье анализируется вербализация опыта как эмоционального состояния с помощью именной и глагольной лексемы experience на материале газетных статей, художественных произведений британских и американских авторов. Посредством концептуального, дефиниционного и контекстуального анализа категории опыт устанавливается и рассматривается связь между когнитивно-перцептивной, телесной и эмоциональной сферами человека. Выделяются значимые психоэмоциональные состояния, имеющие ценность для взаимодействующего с миром человека. The paper deals with the verbalization of the category experience with the help of a noun and verb lexeme experience used in British and American newspaper articles and stories. The connection between the cognitiveperceptive, bodily and emotional states of a person is established and analyzed by means of conceptual, definitional and contextual analysis of the category experience. Significant emotional states that have value for the person interacting with the world are singled out.
Межъязыковые особенности отражения эмотивной лексики в художественном тексте
Сучасна філологія: парадигми, напрямки, проблеми: Збір¬ник матеріалів Республіканської науково-практичної конферен¬ції. – Тирасполь: Изд-во Приднестр. ун-та, 2018. – 160 с. – С. 95-101. , 2018
УДК 80(082) ББК ШOя431 ISBN 978-9975-925-36-5 Матеріали доповідей конференції публікуються в авторській редакції. Відповідальність за зміст статей несуть автори.
Приятное/неприятное в русской эмоциональной картине мира
2020
Data excerpted from a new type linguistic-psychological dictionary – Senses, Emotions and Adjectives of the Russian Language (2010) – provided a basis for reconstructing a fragment of the emotional image of the Russian world: hedonistic values on the scale pleasant/unpleasant. The paper analyses adjectives assessed by respondents as evoking very pleasant and very unpleasant emotions. The emotional image of the world was recreated by classifying adjectives according to senses attributed to them by respondents and in line with clusters describing a particular fragment of reality. This made it possible to state that most adjectives evoking the most intense emotions (both positive and negative) are related to the sense of smell. On two poles of the hedonistic scale there are smells of tasty food (fruit and sweets) and smells of rotten and stale products, smells of plants and those which appear in connection with human physiology. The conducted research may be applied to shape the emotiv...
Движение в мелодическом пространстве и эмоции
Как правило, разговоры о музыке сводятся к двум основным определениям: 1. музыкаэто язык эмоций и 2. музыка-это «вычисления не подозревающего об этих вычислениях ума» (Лейбниц). Хотя эти два определения могут показаться противоречащими друг другу, тем не менее их можно подружить.
Значення емоційного слуху й емпатії в мистецтві актора
Вісник Київського національного університету культури і мистецтв. Серія: Сценічне мистецтво, 2018
and Arts Series in Stage Art ISSUE 2 (2018) 126 виконують провідну рольі в роботі акторської уяви в процесі створення художнього образу, і в діалогічному спілкуванні з партнерами на сцені та з глядачем. Для сучасного актора важливо розвивати в собі не лише мовний та емоційний слухи, а й емпатіюздатність до переживання і активного, і пасивного. Зазначено, що природа імпровізаційної творчості в мистецтві актора безпосередньо пов'язана з такими характеристиками, як емоційний слух та емпатія. Ключові слова: емоційний слух; емпірія; мовний слух; мистецтво актора; акторська уява; сценічне мовлення. Постановка проблеми. Віртуальна реальність, штучний простір, створений завдяки комп'ютерам та Інтернету, призвичаїли людство до спілкування Вісник Київського національного університету культури і мистецтв Серія: Сценічне мистецтво ВИПУСК 2 (2018)
Reis, Mário (2021). Эмоции на поверхности: Рибейра-ди-Пишкуш и роль эмоциональности в его утверждении в качестве главного мадленского комплекса наскального искусства под открытым небом региона Коа (Португалия). Stratum Plus 1: 101-132.
Stratum Plus, 2021
M. Reis Emotions at the Surface: Ribeira de Piscos, and the Role of Emotionality in its Establishment as the Major Magdalenian Site within the Open-air Côa Region Rock Art Complex (Portugal) After its dramatic appearance in 1995, with the threat of destruction by a huge dam counteracted by the successful worldwide preservation campaign, the open-air rock art in the Côa Valley region fully confirmed the high scientific expecta- tions it raised, now established as a major complex, with a 30000 yearlong continuous rock art sequence, starting in the Upper Palaeolithic and up to the Modern Age, passing through Late Prehistory and the Iron Age. It is the world’s largest concentration of Upper Palaeolithic open-air rock-art, definitely updating the previously established cave art paradigm within European Palaeolithic art. With 20000 years of continuous Palaeolithic diachrony, from the Gravettian to the Late Glacial, and including the Solutrean and Magdalenian periods, the site of Ribeira de Piscos is among the most important, mainly in the Magdalenian period, where it is the largest, in dimension and number of figures. This text aims to examine some par- ticular figures in this site that specifically display explicit and varied emotional aspects. Besides the scarcity of this trait in Palaeolithic art, it can also be argued that these figures played an important role in the establishment and evolution of this site during the Magdalenian, and that this emotional aspect may have been symbolically essential in the definition of the site and its prevalence in the region. M. Reis Emoţii pe suprafaţă: Ribeira de Piscos şi rolul emoţionalului în consolidarea lui în calitate de principal complex madlenian de artă rupestră în aer liber al regiunii Côa (Portugalia) După descoperirea dramatică în anul 1995 a primelor gravuri pe stâncile aflate în pericol de a fi distruse de un baraj gigantic, dar salvate datorită amplei campanii internaţionale pentru protecţia lor, arta rupestră în aer liber din regiunea văii Côa a îndreptăţit pe deplin înaltele aşteptări ştiinţifice. Acesta este un complex masiv cu o tradiţie plastică neîntreruptă de 30 000 de ani, care începe din paleoliticul superior şi ajungând prin preistoricul târziu şi epoca fierului până în perioada mo- dernă. Aceasta este cea mai mare concentraţie în lume de desene rupestre în aer liber din paleoliticul superior, care înnoieşte cu siguranţă paradigma pre-existentă a artei rupestre în arta paleolitică europeană. Cu o diacronie paleolitică neîntreruptă de 20000 de ani, de la gravettian până în glaciarul târziu, incluzând perioadele solutreană şi madlenă, Ribeira de Piscos reprezintă unul din cele mai importante monumente, în special pentru epoca madlen, fiind cel mai mare complex după dimensiuni şi numărul de figuri. Acest articol urmăreşte să cerceteze un anumit şir de figuri pe acest sector, care exprimă în mod evident stările emoţionale variate. Putem afirma că figurile studiate de noi au jucat un rol important în crearea şi evoluţia acestui complex în perioada madlen, şi că aspectul emoţional avea, probabil, importanţă simbolică semnificativă. М. Рейш Эмоции на поверхности: Рибейра-ди-Пишкуш и роль эмоциональности в его утверждении в качестве главного мадленского комплекса наскального искусства под открытым небом региона Коа (Португалия) После драматического открытия в 1995 году первых гравюр на скалах, оказавшихся под угрозой разрушения ги- гантской плотиной, но спасённых благодаря широкой международной кампании в их защиту, наскальное искусство под открытым небом в регионе долины Коа полностью подтвердило высокие научные ожидания. Это крупный комплекс с 30000-летней непрерывной изобразительной традицией, начинающейся с верхнего палеолита и доходящей через позднюю предысторию и железный век до Нового времени. Это самая большая в мире концентрация верхнепалео- литических наскальных рисунков под открытым небом, определенно обновляющая ранее сложившуюся парадигму пещерного искусства в европейском палеолитическом искусстве. С 20000-летней непрерывной палеолитической диахронией, от граветта до позднеледниковья, включая солютрейский и мадленский периоды, Рибейра-ди-Пишкуш представляется одним из важнейших памятников, особенно для эпохи мадлена, являясь самым большим комплексом по размерам и количеству фигур. Данная статья направлена на изучение ряда определённых фигур на этом участке, явно выражающих разнообразные эмоциональные состояния. Можно утверждать, что рассмотренные нами фигуры сыграли важную роль в создании и эволюции этого комплекса в мадленское время, и что эмоциональный аспект, воз- можно, имел символически существенное значение.
Sound language of human and simian emotions
National Psychological Journal, 2014
Светлана Анатольевна Бурлак-доктор филологических наук, старший научный сотрудник Института востоковедения РАН; старший научный сотрудник кафедры теоретической и прикладной лингвистики филологического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова. Имеет более 50 научных публикаций.
Чувственно-эмоциональные истоки философии / Emotional genesis of philosophy (2016)
In the article the specificity of philosophy is considered as a path to spiritual-practical mastering of the world. The spiritual-practical structure of philosophy includes philosophic practice and philosophic consciousness. The latter actualizes in the forms of philosophic thinking and sensory-emotional reflection of reality. Philosophical sensuality has a wide range of manifestations, but its specificity is defined by the emotion of wonder. Wonder is a primal, basic emotion. Fear, curiosity (interest), joy and a number of other emotions also belong to the category of basic emotions. In religious studies the 'theory of fear’ attributes the origin of religion to experience of fear. In psychology of emotion the curiosity is considered as a source of cognitive interest and scientific cognition. Appropriately, it may be possible to propose the ‘theory of curiosity’ and the ‘theory of wonder’ to explain the origin of science and philosophy. In the context of the theories the science and the religion differ in their emotional sources from the philosophy. The status of wonder as a basic emotion defines the emotional sovereignty of philosophy, its independence from other ways of spiritual-practical mastering of the world. Author demonstrates the incapacity of interpretations of doubt and suffering (despair) as emotional origins of philosophy. Doubt as uncertainty is a derivative of faith and lacks the status of basic emotion. The suffering is an emotional tone of every sensation, a pair of the emotional tone of pleasure. It is impossible to consider the suffering as an origin of philosophy due to both the effect of twoness of pleasure and suffering and their status of emotional tones. In addition, suffering (despair) is an affect, the repetition and accumulation of which con duces to the emotional discharge, an affective explosion. Therefore, they cannot be the sources of cognitive mo tion. The cognitive potential of wonder is defined by its character as positive emotion allowing for accumulation of ‘wonder points’. The wonder discovers cognitive dissonance and stimulates the cognition by means of expanding the subject field of philosophy and stating new questions.
Лингвокультурная локализация кинозаголовков
2019
Due to intensive growth of film production and the expansion of the “market of film consumption”, the need for high-quality translation of feature films into different languages is becoming more and more pressing. While a foreign language film is localized, text elements are not only translated, but also adapted to the culture of the target audience, i.e. we are witnessing transition from one language and cultural code to another. Taking into account their structural, semantic, and functional pragmatic features, film titles are vivid representative materials for the study of modern translation practices in the light of the cultural transference concept (Bassnett 2005, Bastin 1990, Cranmer 2015, Jurt 2007, Кatan 1999, Leinen 2007, Thill 2007, Schreiber 1998, Slyshkin, Efremova 2004, Obolenskaya 2013, Snetkova 2009, Fedorova 2009). The purpose of the article is to identify the strategies of linguocultural localization of French film names for the modern Russian-speaking audience, as w...
Related papers
Семантико-грамматический аспект языковых единиц со значением каузации эмоционального состояния
Фортунатовские чтения в Карелии : сборник докладов междунар. науч. конф. (10—12 сентября 2018 года, г. Петрозаводск) : в 2 ч. / науч. ред. Н. В. Патроева ; предисл. Н. В. Патроевой и О. В. Никитина. — Петрозаводск : Издательство ПетрГУ, 2018. ISBN 978-5-8021-3376-7 Ч. 1 — 320 с. С. 119 – 121. , 2018
УДК 81 ББК 81 Ф804 Издание осуществлено на средства проекта № 18-012-20031 Г (грант РФФИ) Редакционная коллегия: Л. Л. Шестакова, доктор филологических наук, ведущий научный сотрудник Института русского языка им. В. В. Виноградова РАН (Москва); Н. В. Патроева (науч. редактор), доктор филологических наук, профессор (ПетрГУ); О. В. Никитин, доктор филологических наук, профессор (МГОУ) Ф804 Фортунатовские чтения в Карелии : сборник докладов международной научной конференции (10-12 сентября 2018 года, г. Петрозаводск) : в 2 ч. / науч. ред. Н. В. Патроева ; предисл. Н. В. Патроевой и О. В. Никитина. -Петрозаводск : Издательство ПетрГУ, 2018.
Имена негативных эмоций в раннем творчестве Ф. М. Достоевского
Studies About Languages, 2013
Междометия как маркер речевого выражения эмоций в хакасском языке
Международный журнал гуманитарных и естественных наук, 2018
МЕЖДОМЕТИЯ КАК МАРКЕР РЕЧЕВОГО ВЫРАЖЕНИЯ ЭМОЦИЙ В ХАКАССКОМ ЯЗЫКЕ М.Д. Чертыкова, д-р филол. наук А.Д. Каксин, д-р филол. наук Хакасский государственный университет им. Н.Ф. Катанова (Россия, г. Абакан)
The Intersemiosis of Negative Emotions in the Cinematic Discourse: a Psycholinguistic Perspective Інтерсеміозис негативних емоцій у кінодискурсі: психолінгвістичний ракурс
Інтерсеміозис негативних емоцій у кінодискурсі: психолінгвістичний ракурс, 2019
This study of the psycholinguistic properties of negative emotions in the English cinematic feature discourse focuses on the establishment of their intersemiosisthe simultaneous multimodal construction of emotional meanings by means of heterogeneous sign systems. The means of meaning construction in the cinematic discourse include linguistic, non-linguistic (prosody, kinesics, etc.) and extra-linguistic (music and kineikonic means), and different modes-acoustic and visual channels for transmitting meanings. The main psycholinguistic properties of cinematic emotions are their inextricable connection with the physiological processes, rootedness in the common human embodied experience, motivational basis; emotions are read as the result of an assessment of the satisfaction degree of individuals' needs. The construction of emotional meanings in the cinematic discourse is the result of the interaction between the real world of the film makers and the imaginary world of the action. In constructing negative emotional meanings in general and emotions of fear and anger, in particular, the collective author of the cinematic discourse uses different semiotic codes in a parity or non-parity way. In the first case, heterogeneous semiotic codes both serve to denote fear or anger, while in the second, advantage is given to one of heterogeneous codes-linguistic, non-linguistic, and extra-linguistic. Consequently, this leads to the domination of one of the modes of transmitting meanings to the collective viewer-acoustic or visual. According to the coherence parameter of the emotional meaning embodied by various means of the semiosis of fear or anger, individual episodes of the English cinematic feature discourse are either congruent or non-congruent. Being congruent, different codes simultaneously transmit the same emotional meaning; being incongruent, heterogeneous semiotic codes actualize different emotional meanings, which leads to higher expressiveness of such emotions and their more effective influence on the viewer.
Грамматические средства выражения эмоционально-экспрессивного компонента в текстах англоязычных СМИ
Вопросы журналистики, педагогики, языкознания, 2022
Изменение стиля коммуникации современных СМИ продиктовано необходимостью современного общества охватывать максимальный объем аудитории, соответствовать приоритетным направлениям, для которых свойственно выражение огромного спектра эмоций, включая современные периодические издания. В ходе исследования грамматические средства выражения эмоций рассматриваются на примере наиболее продуктивных газет США: The New York Times, USA Today, The Onion. В результате авторы приходят к выводу, что экспрессивные грамматические конструкции являются продуктивным явлением для газет США. Экспрессивность грамматических средств осуществляется при помощи эмфазы; лексически экспрессивность может достигаться посредством использования неологизмов, нарушения норм сочетаемости, стилистической транспозиции. Рассматривая особенности выражения экспрессивных средств на синтаксическом уровне, мы выяснили, что ключевая роль принадлежит конструкциям, объединяющим вставные конструкции.
Эмотивная лексика в текстообразуюшей функции «эмоционального» пространства художественного произведения
Актуальные проблемы изучения языка, литературы и журналистики: достижения, перспективы, инновации: мат. Междунар. науч.-практ. конф. (Абакан, 18-19 ноября 2020 г.) / науч. ред. И.В. Пекарская, отв. ред. О.А. Вольф. – Абакан, 2020. – 176 с. C. 80-82. , 2020
Хакасский государственный университет им. Н. Ф. Катанова» Научный редактор -И. В. Пекарская, доктор филологических наук, профессор ФГБОУ ВО «Хакасский государственный университет им. Н. Ф. Катанова» Ответственный редактор -О. А. Вольф, заместитель директора по научной работе, старший преподаватель ФГБОУ ВО «Хакасский государственный университет им. Н. Ф. Катанова». А81 Актуальные проблемы изучения языка, литературы и журналистики: достижения, перспективы, инновации: материалы Международной научно-практической конференции (Абакан, 18-19 ноября 2020 г.) / науч. ред. И. В. Пекарская, отв. ред. О. А. Вольф. -Абакан: Издательство ФГБОУ ВО «Хакасский государственный университет им. Н. Ф. Катанова», 2020. -176 с. ISBN 978-5-7810-2045-4 В сборник включены материалы выступлений отечественных и зарубежных авторов, представленные в очных, стендовых, онлайн-докладах и сообщениях на XIV Международной научно-практической конференции «Актуальные проблемы изучения языка, литературы и журналистики: достижения, перспективы, инновации». В материалах освещаются актуальные вопросы современного литературоведения и языкознания, исследования медиакоммуникаций и связей с общественностью, теории и практики межкультурной коммуникации, речеведения, лингвокультурологии, дидактики и методики преподавания языков и литератур и другие. Разноаспектный анализ освещаемых проблем проводится на материале русского, белорусского, хакасского, казахского, китайского, английского, немецкого, французского языков и литератур. Материалы конференции адресованы специалистам, занимающимся исследованием названных и смежных проблем гуманитарного знания, преподавателям, учителям, аспирантам, журналистам, студентам, а также всем, кто интересуется указанными проблемами, отражѐнными в материалах выступлений участников конференции. УДК [81'23+101+37]:001.2(063) ББК (81.006+87+74.0):72я431 ISBN 978-5-7810-2045-4 © ФГБОУ ВО «Хакасский государственный университет им. Н. Ф. Катанова», 2020 © Инстиут филологии и межкультурной коммуникации ФГБОУ ВО «Хакасский государственный университет им. Н. Ф. Катанова», 2020
Экспатриант на экране: культурная идентичность и эмоциональная этнография
2014
Статья посвящена вопросам конструирования диаспоральной идентичности в американском кинематографе. В центре внимания – формы культурной общности членов диаспоры, а также варианты взаимодействия диаспоры и доминантной культуры страны обитания: поглощение чужеродных элементов, изоляция «чужих» в специальных зонах, тотальное игнорирование, параллельное существование, диффузия. Диаспоральная идентичность на экране создается не только этническими практиками, но и общностью эмоционального ландшафта, и режиссер нередко выполняет роль этнографа эмоций. Взгляд режиссера на диаспору – инсайдерский или аутсайдерский – часть комплексного процесса идентификации диаспоры в кино.
Інтерсеміозис негативних емоцій у кінодискурсі: психолінгвістичний ракурс
2019
This study of the psycholinguistic properties of negative emotions in the English cinematic feature discourse focuses on the establishment of their intersemiosis – the simultaneous multimodal construction of emotional meanings by means of heterogeneous sign systems. The means of meaning construction in the cinematic discourse include linguistic, non-linguistic (prosody, kinesics, etc.) and extra-linguistic (music and kineikonic means), and different modes – acoustic and visual channels for transmitting meanings. The main psycholinguistic properties of cinematic emotions are their inextricable connection with the physiological processes, rootedness in the common human embodied experience, motivational basis; emotions are read as the result of an assessment of the satisfaction degree of individuals’ needs. The construction of emotional meanings in the cinematic discourse is the result of the interaction between the real world of the film makers and the imaginary world of the action. I...
Национальное сознание переводчика и эмоции читателя (на материале Огнем и мечом Генрика Сенкевича)
Acta Universitatis Lodziensis. Folia Litteraria Rossica, 2017
Методология изучения эмоций в международных отношениях
Вестник РГГУ. Серия «Политология. История. Международные отношения»., 2018
Роль эмоций в международных отношениях долгое время находилась вне поля зрения тех, кто изучал международные отношения и внешнюю политику. В начале 2000-х гг. благодаря масштабной интеграции социального конструктивизма в данную область исследований ситуация стала меняться. Анализ эмоций в международных отношениях позволяет расширить наши знания о процессе конструирования идентичности, о социальной иерархии среди политических групп, национальных и наднациональных сообществ, а также по-новому взглянуть на выработку внешней политики государствами, превращающейся в поле конструирования «Себя» и «Других». Существующие работы можно разделить на две категории: нацеленные на использование макро-и микроподходов. В рамках макроподхода исследователи занимаются разработкой теории о природе и функциях политических эмоций. Микроподход позволяет изучать эмоции в конкретных политических ситуациях, их влияние на политическое поведение и политические процессы. Данная статья призвана охарактеризовать значимые методологические работы, появившиеся в последнее время в западной историографии. Ключевые слова: эмоции в международных отношениях, эмоциональ- ная дипломатия, историография, методология
Loading Preview
Sorry, preview is currently unavailable. You can download the paper by clicking the button above.