Percepción Acústica del Espacio

La llamada "crisis de la representación en antropología" estimuló la experimentación en etnografía. Buena parte de las energías desde entonces desplegadas se han centrado en la exploración de los dominios discursivos que constituyen el texto etnográfico. Semejante tendencia ha llevado a la antropología postmoderna a sobredimensionar la inscripción y traducción de discursos respecto de los otros ingredientes que constituyen el hecho etnográfico . Escapan al registro los aportes que provienen de otros sentidos de la percepción, como los del tacto o del sabor, y la práctica misma del investigador, quien torna su cuerpo dócil a la domesticación que de él hace el entorno explorado.1 El artículo que sigue sugiere integrar en las estrategias de campo el registro de las dimensiones espacial y acústica como un medio de avanzar en la prospección del hecho etnográfico. Para ello se plantea un estudio de caso que ilustra esta posibilidad.

Este texto pertenece al conjunto de lecciones que el autor impartió a través de Radio France, difundidas en la emisora Programa Nacional de la Radiodifusión Francesa (RDF), en los últimos meses de 1948, y conservadas por el INA (Institut national de l'audiovisuel) para el uso de investigadores y profesionales.

Espacios Sonoros y Audiovisuales. Creación, Representación y Diseño. JIEM 2013., 2013

El espacio es un elemento expresivo y narrativo m s en cualquier composición musical y debe ser reconocido, en virtud de la estrecha relación manifiesta espacio-sonido, como parte del patrimonio musical. La conservación y restauración de este patrimonio exige primariamente una documentación exhaustiva del espacio que permita reconstruirlo en cualquier otra ubicación; algo imposible solo en términos técnicos descriptivos. La recreación del espacio exige una documentación activa e interactiva y la disposición de un conjunto de especificaciones y herramientas que permitan la realización de estos procesos de manera simple y eficaz. Los procesos acústicos involucrados tales como: medida y simulación de la respuesta al impulso de salas, convolución y deconvolución, auralización y biauralización, etc., forman parte de una documentación activa que utiliza como soporte nuevos medios tales como ordenadores, redes de ordenadores, contenedores audiovisuales, etc. El espacio es una información: compleja, multidisciplinar, din mica y exige un enfoque de conservación evolutiva que permita y facilite el ajuste al cambio. El archivo del espacio es una necesidad, un requerimiento imprescindible para la conservación del patrimonio arquitectónico-musical.

The present paper will try to deal with the processing and interpretation of the transformed domain of frequency. An acoustic signal in time can be seen as a signal in the frequency domain just to make your Fourier transform. This change will be more complex the more complex the signal. Once you have the frequency spectrum of the signal, you can evaluate and process everything you want. An example would be, in an acoustic measurement, the interpretation of the insulation level of a material at different frequencies, i. e. which frequencies of the signal spectrum are better absorbed, and on the contrary which frequencies are worse isolated. These frequencies are usually seen as frequency groupings, in the so-called frequency bands, since it is not usual to analyze each frequency individually. Ultimately, an example of digital filtering and processing of an audio file in the MATLAB® program will be made.

Cuadernos de Vivienda y Urbanismo / Instituto Javeriano de Vivienda y Urbanismo (Colombia)

La intrusión sonora en el ámbito privado es un problema que reporta a mayoría de los habitantes de las grandes ciudades y se revela como la dificultad de escapar del ruido. ¿Cuál es el costo de esta intrusión en el significado de la casa y la función del habitar? ¿Cómo pensar, desde esta perspectiva, los valores de la intimidad?

2016

En este proyeto se investiga la evolución de la estructura, tanto como término, como elemento físico, dentro del ámbito escultórico contemporáneo. De igual manera veremos la repercusión de dicho elemento dentro de otros ámbitos en la actualidad. Para ello se realizará un estudio detallado de algunos movimientos artísticos y teorías filosóficas, al igual que se desarrollará un análisis de las obras de varios artistas. Paralelamente a la investigación teórica anteriormente mencionada, se mostrarán una serie de obras realizadas como apoyo y sistema de reflexión sobre el tema en cuestión. Y finalmente, a modo de conclusión, se expondrán algunas opiniones propias.

El sonido puede entenderse como un hecho físico y como una sensación. Podemos definir estos dos mundos como: Acústica: La rama de la ciencia física que estudia el sonido a partir del análisis de los fenómenos sonoros mediante modelos físicos y matemáticos. Psicoacústica: La rama de la ciencia que se ocupa del sonido desde el punto de vista de nuestra percepción. Características acústicas del sonido: El sonido se produce cuando una fuente sonora (por ejemplo la cuerda de un violín) vibra a una determinada velocidad produciendo un desplazamiento de moléculas de aire próximas al objeto en cuestión propagándose a través del espacio hasta llegar a nuestros oídos. Este movimiento continuo juntará o separará las moléculas de una forma alternada, es decir, se crearán zonas de compresión y descompresión (depresión) que a su vez empujarán a otras moléculas contiguas y así sucesivamente. La propagación del sonido en el aire se efectúa a una velocidad constante, que en condiciones atmosféricas ideales será de 340 metros por segundo, siendo aun mas rápido en los líquidos y sólidos. La forma de vibración mas simple es la onda senoidal, aunque en su estado puro no es posible hallarla en la naturaleza. Periodo, Frecuencia, Amplitud: Cuando una onda se repite en un lapso de tiempo a esta se la llama periódica y a cada repetición, ciclo. Así es que en una onda periódica de 440 oscilaciones por segundo (o 440 Hz.) entenderemos que cada ciclo transcurre en 1/440 segundos. En física, el período de una oscilación es el tiempo transcurrido entre dos puntos equivalentes de la oscilación. Es el mínimo lapso que separa dos instantes en los que el sistema se encuentra exactamente en el mismo estado: mismas posiciones, mismas velocidades, mismas amplitudes. Así, el periodo de oscilación de una onda es el tiempo empleado por la misma en completar una longitud de onda. Cuando hablamos de frecuencia nos referimos a la cantidad de veces que esta oscilación transcurre en un determinado periodo de tiempo. Referidos al sonido, este parámetro será medido en Hertz (Hz) que denota la cantidad de veces que un ciclo es repetido en el lapso de un segundo y esta frecuencia será percibida, psicoacústicamente, como la "altura" o afinación del sonido. Se acepta en general que el oído humano es capaz de percibir frecuencias de, aproximadamente, entre 20 y 20.000 Hz. Esta respuesta en frecuencia se conoce como audiofrecuencia, pero el espectro sonoro en la naturaleza es mucho más amplio. Existen animales capaces de percibir infrasonidos (frecuencias por debajo de los 20Hz) y ultra sonidos (por encima de los 20.000 Hz)

Revista NODO, 2021

Desde la interacción entre el sonido y el espacio emerge la dimensión del espacio sonoro. Esta investigación y su serie de obras artísticas se centran en la dimensión estética, política y social del espacio sonoro como medio para construir narrativas alternativas y subjetivas, y resignificar, subvertir y deconstruir la memoria del espacio y la arquitectura misma que la sostiene. Se revisan los conceptos de espacio y sonido en la arquitectura, las ciencias sociales y las artes sonoras del siglo XX, tratando de crear un vínculo entre estas teorías y prácticas diversas, en el entendido de que una transformación importante en estas disciplinas sucede cuando el sonido y el espacio se encuentran. A partir de esta revisión se proponen las herramientas metodológicas de la investigación: composiciones, instalaciones y performances de espacio sonoro, que se utilizan para explorar y crear nuevas narrativas a través de la escucha. Estas herramientas son aplicadas en una serie de casos de estudio: infraestructuras abandonadas al margen de la memoria y de lo urbano, espacios inhabitables con acústicas exacerbadas y únicas, monumentos industriales y de guerra que en su acústica conservan el origen de la ciudad contemporánea. The dimension of soundspace emerges from the interaction between sound and space. This research project and its series of artworks focuse on the aesthetic and social aspects of soundspace as a means to create alternative and subjective narratives, to resignify and deconstruct the memory of space and the architecture that sustains it. The paper revises the concepts of space and sound in architecture, social sciences and sonic arts of the 20th century, trying to create a link between these diverse practices and theories, understanding that a major shift in all these disciplines occurre when sound and space coalesce. From this revision, the research methodological tools are proposed: compositions, installations and performances of soundspace, which are used to explore and create new narratives through listening. This tools are applied to a series of case studies: abandoned infrastructures on the margins of memory and the urban, uninhabitable spaces with exacerbated and unique acoustics, industrial and war monuments that, in their acoustics, preserve the origin of the contemporary city.

Ilinx Revista Do Lume, 2014