La puttana impacchettata

Archeologia Classica, 2022

published in "Civiltà della Tavola" rivista dell'Accademia Italiana della Cucina, 2014

Un altro prodotto da forno di chiara origine rituale, che per esigenze commerciali è divenuto disponibile tutto l'anno, ma la cui produzione, nel secolo scorso era ristretta al periodo invernale

Osservazioni sulla sua origine ed applicazione negli stili esecutivi dei secoli XVI, XVII, XVIII.

Volume!, 1999

Between winter 1997 and spring 1998 Alfredo Pirri, Jannis Kounellis and Bernhard Rüdiger gave shape, in successive phases, to an artistic experience difficult to classify: working in complete autonomy and without any limitation in the space that at the time were nothing more than the naked rooms of an old glassworks, the three artists did not shirk the task of concretely putting into practice, each in his own way, the surprise of having discovered in that apparent virtuality the conditions to give figure to a set of radical questions about time, space and the very meaning of painting. This essay, written for the occasion and published by the "Cronopio" edition of Naples, tries to account for this artistic experience from a philosophical point of view.

NEAPOLITAN TRANSLATION OF "THE SUSTAINABILITY MANIFESTO FOR PROJECTS" by Richard Maltzman, Paola Morgese, Marisa Silva, Jennifer Tharp

Salternum, 2017

Storia della corazzata della Regia Marina Regine Margherita e della sua scomparsa. Cronaca della spedizione di identificazione del relitto di questa corazzata, affondata l’11 dicembre 1916 dal sommergibile posamine tedesco UC 14 all'uscita del porto di Valona (Albania). Il relitto era stato ritrovato poco prima da un membro della spedizione e il ritrovamento necessitava di una identificazione. La spedizione è stata condotta con il patrocinio del Ministero degli Affari Esteri della Repubblica Italiana, Ambasciata d'Italia a Tirana e Consolato d'Italia a Valona. http://www.iantdexpeditions.com/spedizioni/rm2005/rm2005.htm https://www.youtube.com/watch?v=2e0tYo5cBUo

Iperscene 3, 2017

Dire che il pensiero non può accadere in un istante ma richiede tempo è un altro modo di dire che ogni pensiero deve essere interpretato dentro a un altro o che il pensiero interno sta nei segni. 1 Charles Sanders Peirce Prima di cominciare «Non mi interessa avere idee coreografiche, mi interessa fare quello che mi piace e che mi incuriosisce. Può essere il goalball, la giocoleria, lo Schuhplattler, oppure collaborare con una presti-giosa compagnia di balletto. Per me il genere è sempre lo stesso, non mi interessa dargli un nome» 2. Questa risposta Alessandro Sciarroni la rilascia in un'intervista datata ottobre 2015, pochi giorni dopo il debutto di Aurora. Una dichiarazione secca e tutto sommato elementare che rivela molto del processo creativo di questo artista. A distanza di quasi un anno da questa, un'altra intervista sembra completare lo stesso pensiero: «La parola teatro ha quasi un'accezione tradizionalista, quasi conservatrice. Sarebbe bello riqualificare questa parola e ridarle la sua accezione origi-nale, che era quella di identificare, invece che un genere, un luogo all'interno del quale avveniva un incontro» 3. Una terza dichiarazione pregnante è la seguente: «Io mi incammino nella risoluzione di un enigma, dalla creazione alla presentazione al pubblico, nel quale cerco di far risuonare quello stesso desiderio di soluzione. E la ricerca continua sul palco, con il pubblico» 4. Il mio contributo a Iperscene 3 è stato richiesto da Alessandro Sciarroni stesso. La gestazione di questo scritto è stata lunga quasi quanto quella del volume che la contiene e ha attraversato diverse riscritture, fino a diventare il racconto in prima persona della mia collaborazione alla produzione di Aurora in qualità di assistente al casting e di consulente drammaturgico. Questa nuova impostazione sembra la più adatta a osservare, con uno sguardo diverso dal convenzionale contributo critico esterno, le due evi-denze di cui si trova traccia negli estratti di interviste appena citati.