Romancero Gitano vs Poeta en Nueva York de Federico García Lorca

A Conchita García Lorca. La luna vino a la fragua con su polisón de nardos. El niño la mira mira. El niño la está mirando. En el aire conmovido mueve la luna sus brazos y enseña, lúbrica y pura, sus senos de duro estaño.

Biblioteca de Babel: revista de filología hispánica

Este trabajo pretende caracterizar el concepto del sacrificio en Poeta en Nueva York, de Federico García Lorca, mediante el análisis de varios poemas y símbolos recurrentes a lo largo del poemario. Se observa, también, la disposición dicotómica de los elementos que pueblan la obra, agrupándose, en suma, bajo la pareja de contrarios conformada por Nueva York y el espacio natural. Se aborda, por una parte, el sacrificio que la metrópoli lleva a cabo de la naturaleza y, por consiguiente, de los elementos rechazados por la moral y el orden neoyorquino (e.g. sacralidad, homoerotismo, feminidad o lenguaje poético). Por otro lado, sin embargo, se atiende al sacrificio de la voz lírica por parte del ambiente natural. Este acto se realiza en pos de restaurar, a partir de la palabra poética, la naturaleza y el mundo telúrico que entraña, destruidos previamente por Nueva York.

Alambique Revista acadèmica de ciencia ficciòn y fantasia ∕ Jornal acadêmico de ficção científica e fantasía, 2019

REVISTA ÍMPETU, 2020

RESUMEN: El propósito de este artículo es analizar la naturaleza superrealista y erótica de la obra Poeta en Nueva York de Federico García Lorca. Para este fin, se destacará en las siguientes páginas no solo la influencia del viaje a Nueva York del poeta, sino también los elementos de un entramado poético-cultural único que se aleja de la ortodoxia superrealista. En la búsqueda de lo erótico y de la libertad, el artículo se centra en la parte “Dos odas” del poemario como fundamental para la aproximación al pensamiento del poeta granadino. Palabras clave: Superrealismo, PoetaEnNuevaYork, Erotismo PoesíaSuperrealista, Homosexualidad y Generacióndel27 New York and Federico García Lorca. A surrealist and erotic approach to Poet in New York ABSTRACT: The purpose of this article is to analyse the surrealistic and erotic components in Federico García Lorca’s Poet in New York. This work draws attention not only to the author’s personal experiences in the creation process, but also to the elements of a complex and very unique poetic structure. In this search for the erotic and for the idea of freedom, the poems “Two Odas” are highlighted as fundamental parts to understand the personal thinking of the poet from Granada. Keywords: Surrealism, PoetInNewYork, Erotism, SurrealPoetry, Homosexuality and Generacióndel27

Boletín de la Fundación Federico García Lorca, 2000

2024

Un guía de lectura sobre Poeta en Nueva York, de Federico García Lorca

Káñina, 2017

Tanto Franz Kafka como Federico García Lorca han sido vasta e individualmente investigados, mas no con una comparación académica entre sus obras. Por esta razón, en este artículo se analizarán los puntos convergentes entre estos dos escritores europeos, con la idea de enriquecer la crítica literaria, tanto la de Kafka como la de García Lorca. Se procederá entonces al paralelismo por temas: la ciudad, la visión negativa de Nueva York, las imágenes grotescas, la deshumanización producto del capitalismo estadounidense, el extrañamiento que ambos escritores provocan en sus lectores y la percepción del arte que ambos comparten. Una vez llevada a cabo la comparación entre América (Kafka) y Poeta en Nueva York (García Lorca), y si se dejan de lado las particularidades propias de cada uno de estos autores, se comprueba que sus textos comparten mucho en común. Además, se concluye que Kafka y García Lorca fueron artistas apasionados por su labor, porque en la producción l...

Tropelías: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, 2018

Resumen: Cuentos de Barro (1933), del escritor salvadoreño Salvador Salazar Arrué, es una de las piezas literarias más relevantes de la literatura centroamericana del siglo XX. El presente artículo analiza la citada obra de Salarrué desde una nueva perspectiva con el objetivo de señalar la posible influencia, no advertida hasta la fecha, de la obra poética Romancero gitano (1928), del famoso poeta y dramaturgo español Federico García Lorca, en el origen de Cuentos de Barro. Este trabajo se servirá del método comparativo para lograr una lectura original, que ayudará a entender mejor el texto de Salarrué y a situarlo dentro de la tradición literaria a la que pertenece. Abstract: Cuentos de Barro (1933), written by the Salvadoran author Salvador Salazar Arrué, is one of the most important literary works in 20th century Central American literature. This article analyzes Cuentos de Barro from a new perspective with the aim of underlining the possible influence of the poetic work Romancero gitano (1928), written by the famous Spanish poet and playwright Federico García Lorca, on the origin of Cuentos de Barro, which has gone unnoticed until now. The comparative method will offer an original reading of Salarrué's work, which will help us better understand this text and allow us to set it in the literary tradition to which it belongs.

Ulúa , 2018

El presente ensayo explora las conexiones entre ecología y capital en el poemario Poeta en Nueva York (1940) y otros textos y dibujos creados por Federico García Lorca durante su estancia en los Estados Unidos. Dentro de los documentos que forman parte del corpus de este estudio, y que resultan esenciales para comprender esta colección de poemas, merece es- pecial atención La conferencia-recital escrita en prosa pues revela el estado anímico del poeta granadino en los años 1929-1930. Planteamos que el escritor experimenta una sensación de temor ante el poder del capitalismo americano porque explota los recursos naturales y la fuerza productiva de la población. Lorca parece desvelar los peligros de un sistema económico cuyo objetivo, en su opinión, no es la búsqueda de una vida mejor para el hombre y el ecosistema, sino la mera acumulación de dinero. Iniciamos esta exploración con un acercamiento teórico al campo de la ecocrítica y el capital, el cual nos permite analizar estos términos y su dimensión ética y estética en la obra del autor. Proponemos que Lorca presenta una lucha entre la arquitectura mecánica de Nueva York y una naturaleza deshuma- nizada para mostrar que la tecnología tiene como objetivo separar al hom- bre del medio ambiente. A través de su poemario, Lorca nos advierte que el individuo moderno, al vivir en la ciudad, separado del campo, acepta la explotación ilimitada de los recursos medioambientales sin percatarse de su costo real, es decir, del impacto ecológico. En este apartado merece una mención especial su percepción del ocio masivo, típico de la sociedad de masas, donde los recursos naturales son consumidos, derrochados y “basurizados” como si fueran ilimitados. Lorca exhibe el capitalismo esta- dounidense como un sistema caníbal, donde el ser humano consume de forma masiva la fuerza productiva del individuo sin darse cuenta de que él mismo, como una mercancía más, será devorado. Por último, relacio- namos el castigo bárbaro que Lorca proporciona a Wall Street, el corazón del sistema capitalista, con un regreso de la humanidad a un estadio de evolución premoderno. En el plano teórico acudimos a las investigaciones de William Rueckert y Donald Worster sobre la ecocrítica y a los estudios de Karl Marx y Georg Simmel sobre el capital. Además, las teorías de Julia Kristeva sobre el concepto de abyección, nos ayudan a examinar la per- cepción de Lorca, un español del Sur (como él mismo se define) ante la impía Nueva York.

Resumen. En 1929-1930, Federico García Lorca pasó un año entero en América —nueve meses en Nueva York y tres en Cuba—. El primer viaje al extranjero del poeta dejó una huella imborrable en su vida. Lejos de su familia, en la enorme ciudad de Nueva York, el joven andaluz recibió un sinfín de impulsos que enriquecerían tanto su obra como su personalidad. Después de investigar la abundante correspondencia de García Lorca y algunos estudios recientes sobre su estancia en la Gran Manzana, el presente estudio quisiera hacer un recorrido basado en las impresiones y experiencias del poeta —los amigos, el idioma inglés, la ciudad, el Broadway, el Harlem, los afroamericanos—, recibidas en aquel ‘Senegal con máquinas’.