La voie des images, la traversée de l'histoire

Raymonde April: Traversée, 2022

Publication accompagnant l'exposition présentée au La Poste du octobre au décembre

Cinémas: Revue d'études cinématographiques, 2014

Cet article retrace l’histoire de trois tournages au printemps-été 1944 : dans Paris insurgé et dans les camps de transit de Terezín, en Tchécoslovaquie, et de Westerbork, aux Pays-Bas. Il met en pratique une « vision rapprochée » des images d’archives, inspirée du modèle établi par Daniel Arasse pour la peinture lorsqu’il préconise « une pratique rapprochée du pinceau et du regard ». Cette méthode suppose l’attention aux détails et exige de longs retours devant l’image. La remontée vers le point d’origine de la prise de vue permet d’entrevoir l’univers mental de ceux qui filmèrent, d’interroger leurs gestes et leurs choix. Ces plans d’archives recueillent aussi l’impensé d’une époque, la part inintelligible de l’histoire pour les contemporains. Ils conservent ce qui échappa au regard de l’opérateur dans l’enregistrement mécanique d’une portion de réel. Les images analysées ouvrent ainsi la voie à une histoire du sensible inscrite au plus près des corps de ceux qui firent l’événemen...

2001

Il est des idées reçues qui sont tenaces et reviennent périodiquement comme de sempiternelles ritournelles. Ainsi est-il courant d'entendre affirmer que l'historien n'aime pas les images. Une polémique récente, entre des historiens anglais, parlait même de " l'invisibilité du visible " au sein de la discipline historique. Pour Laurence Bertrand-Dorléac, ce débat n'est qu'un curieux effet d'amnésie qui s'empare des historiens dès lors qu'il s'agit, pour eux, d'examiner leurs pratiques, leurs objets d'étude, et plus particulièrement leurs utilisations des sources iconographiques. " S'agissant des images et des représentations visuelles, écrit-elle, j'entends souvent dire aujourd'hui que ceux qui s'y intéressent sont de valeureux pionniers et qu'ils ont tout à inventer tant leur champ d'investigation est encore en friche. " Mais cette idée selon laquelle les images seraient des objets radicalement nouveaux, délaissés des historiens d'autrefois, n'en est pas moins " fausse et fausse de part en part ", ajoute-t-elle. Il existe, en effet, une très ancienne tradition de l'usage de l'image comme source historique, dont les ouvrages de Francis Haskell ( L'Historien et les Images) ou plus récemment de Peter Burke ( Eyewitnessing. The Uses of Images as Historical Evidence) ont rappelé l'existence et l'importance. Les spécialistes de l'antiquité, du Moyen Âge et de l'époque moderne, ceux qui fondèrent leur savoir sur une étude précise de l'art ou de l'archéologie firent, en effet, un usage courant de l'image.

2003

2004

Ce texte de John Kleinen est un abrégé par l’auteur de son essai sur J. G. Mulder : J. G. Mulder, Zijstraten van de geschiedenis, De wereld rond 1900 in stereofoto’s, [J.G.Mulder, Les chemins de traverse de l’histoire. Le monde autour 1900 par des vues stéréoscopiques,} Verbeelding, Amsterdam, 2006. Négociant de Haarlem, Jan George Mulder a laissé plus d’un millier de photographies stéréoscopiques datant de son séjour dans l’Indochine coloniale française. John Kleinen, historien et anthropologue néerlandais s’est plongé dans cette collection unique pour en faire dire plus à ces images et à l’homme qui se cache derrière.

Entre 1914 et 1918, la presse illustrée française donne à la guerre une visibilité fortement contrastée. Nous proposons d’envisager cette production de masse à travers une grille d’analyse thématique et de nous interroger sur ses liens avec la culture d’avant-guerre. Les représentations héroïques, humoristiques et érotiques dans la presse de la Grande Guerre sont abordées ici à travers l’étude des dessins du Supplément illustré du Petit Journal, du Rire rouge et du Sourire de France.

Cette courte présentation illustrée (qui remplace un texte antérieur) décrit certaines caractéristiques des histoires en image(s), avec des indications sur leur histoire en Europe.

2009

Animee par la volonte de realiser une translatio studii et imperii, la Renaissance place l'ecriture de l'histoire au cœur de ses preoccupations. L'historiographie se developpe autour d'une revendication d'objectivite du temoignage. Cependant, dans le meme temps, de grands ecrivains se reclament du principe aristotelicien qui confere a la poesie et a la fable un pouvoir superieur a celui de l'histoire. Ronsard theorise ainsi le rapport du poete et de l'historien a propos de la figuration de l'histoire en pronant une mimesis du vraisemblable dans laquelle les images tiennent une place essentielle. L'article cherche a expliciter les raisons de l'importance de ces images, a comprendre la conception de l'histoire que leur fabrication permet de mettre en œuvre. Pour cela on se refere essentiellement a " la harangue du duc de Guise aus soudards de Metz ", aux elegies de 1560, aux discours de 1562-1563 et a la Franciade. Transformation d...

2019

Several aspects of biographical approaches lead adult trainers to work on their identity in relation to their profession. During the 15-day on-thejob certification training, spread over five months, the activities of the residential seminar provide opportunities for differentiated reading about the process of professional integration, identity building and selfdevelopment. This communication describes these different activities. The pedagogical process, the biographical issues and excerpts from the participants’ texts illustrate these training moments. How to take into account the sensible aspects in training? How can we help people to regulate their actions based on their experience? How does highlighting their representation of their first name help them to identify their relationship to knowledge? What event brings these people to be there? These questions allow participants to be supported in their field of intervention in adult education. Touches biographiques et formation d’en...