O LUGAR DESATENTO

On the World’s Routes - Portuguese Faience (16th-18th centuries), 2013

GOMES, Rosa Varela; GOMES, Mário Varela; CASIMIRO, Tânia Manuel; TRINDADE, Rui; SEBASTIAN, Luís - Productions centres - Lisbon, Coimbra and Vila Nova. In On the World’s Routes - Portuguese Faience (16th-18th centuries). Lisboa: Instituto de Arqueologia e Paleociências da Universidade Nova de Lisboa. 2013, pp. 19-44.

Cadernos de Geografia, 2015

2019

O objetivo deste texto é examinar alguns conjuntos de fotografias de companhias ferroviárias no Brasil, a fim de ressaltar o potencial desse tipo de material iconográfico, não apenas como documentação artística, mas também tecnológica. Tratamos particularmente de uma coleção de 6 mil fotografias reunidas por empresas como Companhia Paulista, Companhia Mogiana e Estrada de Ferro Sorocabana, que estava arquivadas no Museu da Companhia Paulista, em Jundiaí. Em 2014, essas imagens foram catalogadas pela Inventariança da RFFSA e pelo IPHAN – dentro das atribuições que lhes foram estabelecidas pela Lei 11.483/2007 – e então transferidas para o Arquivo Público do Estado de São Paulo. Ainda que algumas imagens eventualmente tivessem qualidade estética, nossa primeira hipótese é a de que o motivo principal para sua produção parece ter sido técnico: registro do material rodante ou da evolução da construção da obra, o que seria, por conseguinte, uma atividade de rotina nas empresas e explicari...

FILE SÃO PAULO 2010, 2010

FILE SÃO PAULO 2010 Editorial Conception: Ricardo Barreto and Paula Perissinotto Design: BIZU_Design com Conteúdo Year: 2010 Pages: 304 “The culture and business of crossmedia productions” by Espen Aarseth; FILE PRIX LUX: FILE PRIX LUX; Panegyric to Vesper; Prize winners: Interactive Art, Electronic Sonority and Digital Language; Hommage: Douglas Engelbart; “Working together” by Douglas Engelbart; FILE PAI Paulista Avenue Interactive = Interactive Public Art: “Interactive public art (PAI)” by Ricardo Barreto; FILE PAI Map; 18 works with their own texts; FILE São Paulo 2010: Installations: 31 works with their own texts; FILE Media Art: 90 works with their own texts; FILE Games: “Narrative theory of games” by Espen Aarseth; 24 works with their own texts; FILE Machinima: “Introduction to FILE Machinima 2010″ by Fernanda Albuquerque de Almeida”; 48 works with their own texts; Hypersonica Performance: 7 works with their own texts; Hypersonica Screening: 11 works with their own texts; Hypersonica Participants: 40 works with their own texts; FILE Documenta: “Panoramas V” by Eric Marke; 8 works with their own texts; FILE Theory: “Omnes et singulatim: art, complexity and emergence” by Pau Alsina; Symposium: 30 lectures with their own texts. FILE SÃO PAULO 2010 Autores: Ricardo Barreto e Paula Perissinotto Design: BIZU_Design com Conteúdo Ano: 2010 Páginas: 304 “A cultura e o negócio de produções crossmedia” por Espen Aarseth; FILE PRIX LUX: FILE PRIX LUX; Pangenírico à Vésper; Premiados: Arte Interativa, Sonoridade Eletrônica e Linguagem Digital; Homenagem: Douglas Engelbart; “Trabalhando juntos” por Douglas Engelbart; FILE PAI Paulista Avenida Interativa = Arte Pública Interativa: “Arte Pública Interativa (PAI)” por Ricardo Barreto; FILE Mapa PAI; 18 trabalhos com textos respectivos; FILE São Paulo 2010: Instalações: 31 trabalhos com textos respectivos; FILE Mídia Arte: 90 trabalhos com textos respectivos; FILE Games: “Uma teoria narrativa dos jogos” por Espen Aarseth; 24 trabalhos com textos respectivos; FILE Maquinema: “Introdução ao FILE Maquinema 2010″ por Fernanda Albuquerque de Almeida”; 48 trabalhos com textos respectivos; Hipersônica Performance: 7 trabalhos com textos respectivos; Hipersônica Screening: 11 trabalhos com textos respectivos; Hipersônica Participantes: 40 trabalhos com textos respectivos; FILE Documenta: “Panoramas V” por Eric Marke; 8 trabalhos com textos respectivos; FILE Teoria: “Omnes et singulatim: arte, complexidade e emergência” por Pau Alsina; Symposium: 30 palestras com textos respectivos

Criações do Vento, 2021

Catálogo da exposição "Criações do Vento" - Forte do Beliche (Sagres, Vila do Bispo) 2021

PfcEFACIO FOREWORD The Museum of Modern Art, New York, and the American Institute of Architects in the spring of 1 942 were both anxious to have closer relations with Brazil, a country which was to be our future ally. With this motive and with a keen desire to know more about Brazilian architecture, especially their solutions for the problem of controlling heat and light on large exterior glass surfaces, a flying trip was undertaken. G. E. Kidder Smith, architect, accompanied me to record scenery and architecture; the colonial had been widely photographed the modern almost not at all. He was armed with a Zeiss Juwel A camera, 3 Vi x 4 Vi inches, with 6-inch Carl Zeiss lessor and other lenses where needed. The color pictures were taken with a Zeiss Contax on Kodachrome film. A series D Graflex was used on some of the scenic shots. It is hard to express our appreciation for the constant help of Lincoln Kirstein, and of Robert C. Smith of The Hispanic Foundation, Library of Congress, whose publications on colonial work in Brazil and its Portuguese sources were invaluable. We also have to thank Leon A. Kochnitsky for much scholarly assistance; Dr. Paulo Duarte for translations into Portuguese and many good suggestions; Monroe Wheeler, Director of Publications of The Museum of Modern Art, for wise advice; Alice Carson for planning the exhibition; George T, Bailey of William E. Rudge's Sons, Inc., for all kinds of technical help; O Museu de Arte Moderna, de Nova York, e o Institute Norte-Americano de Arquitetos, achovam-se ambos, na primavera de 1 942, ansiosos por travar relagoes com Brasil, urn pais que ia ser nosso futuro aliado. Por esse motivo e pelo desejo agudo de conhecer melhor a arquitetura brasileira, principalmente as solugoes dadas ao problema do combate ao calor e aos efeitos da luz sobre as grandes superficies de vidro na parte externa das construgoes, foi organizada uma viagem aerea. G. E. Kidder Smith, arquiteto, acompanhou-me para tomar vistas e aspetos arquitetonicos. O colonial foi fartamente fotografado e o moderno nao ficou atr6s.

Museu Nacional dos Coches. Lugar, projeto e obra, 2015

Porto Arte, 2013

The 30th Bienal de São Paulo, nicknamed A Iminência das Poéticas (“The Imminence of Poetics”), from September 7 to December 9, 2012 and situated at the the Bienal’s Pavilion at Ibirapuera Park is organized by curator Luis Pérez-Oramas and partner curators André Severo and Tobi Maier, together with assistant curator Isabela Villanueva. We had the opportunity to converse with Perez-Oramas and Severo in October 4 and 11, respectively.

A organização de conferências e publicação Icono 14 não se responzabiliza pelas opiniões expressas neste livro de atas, nao para os direitos de imagem que podem ser quebrados.