La paleta del pintor novohispano

Características, historia y algunos autores del arte Novohispano. Citas en APA, más una opinión con respecto al museo de San Carlos de la Ciudad de México.

La paleta del pintor, 2005

reflexiones desde la Terapia Gestalt

Lenguaje y tradición en México

1989. "Una tradición plástica novohispana" en Herón Pérez Martínez (editor), Lenguaje y tradición en México. El Colegio de Michoacán, México, 1989, pp. 315 372.

TITULO TENTATIVO: España en la Sopa?

I niciaremos este Ensayo con una reflexión sobre el proceso mediante el cual el artista configura su sistema de creación de imágenes y el modo en que todo objeto artístico deviene de un momento tecnológico particular y, en ocasiones, suscita tanto desarrollos específicos como rupturas en los circuitos de creación y recepción propios de la cultura. La historia de la intención, la producción y el uso, o función, de los objetos artísticos está en el centro de las preocupaciones de los estudiosos de la materialidad Hermens y Townsend 2009;. Esta perspectiva se vincula con la noción de materialización de la cultura que, a propósito del análisis del autorretrato del artista alemán Martin Schongauer (1445/1450-1491), planteó Keith Moxey (2004:28): "Arte y cultura no son solo contiguos sino también continuos entre sí. El o la artista ejemplifica y materializa la cultura de la que forma parte". Y es justamente por esta aproximación al arte y su historia material por donde ha transitado el trabajo iiEs-unam), México, durante los últimos trece años. 1 Hoy en día, gracias al desarrollo de diversos proyectos de investigación interdisciplinarios enfocados en la materialidad del arte novohispano, nos es posible formular algunas consideraciones y preguntas sobre el estado de la cuestión de los estudios sobre su tecnología y su significado cultural.

Pinceles y gubias del barroco iberoamericano. UNIVBrrc vol. VI, 2020

El estudio de la pintura desde la Historia del Arte se ha visto enriquecido en las ultimas decadas con aproximaciones metodologicas desde su tecnologia y materiales. Con los referentes de otras latitudes, en Mexico se ha buscado consolidar una plataforma interdisciplinaria con este objetivo que aun presenta retos por salvar: sistematizacion de los estudios realizados por epocas y regiones e incrementar las publicaciones, por mencionar algunos de importancia capital. Un tipo de preparacion para pintar sobre lienzo servira como ejemplo de una tradicion tecnologica bien caracterizada en la pintura madrilena del siglo XVII y que en Nueva Espana sera la preparacion por excelencia desde el ultimo cuarto del mismo siglo hasta practicamente cien anos despues, y cuya difusion principal parece haber seguido vias alternas a la palabra escrita o impresa.

Sobre la col·lecció de pintura catalana de la Hispanic Society of America, de Nova York, i el criteri castellanocèntric de la tria dels seus retrats d'escriptors espanyols.

2008

Cuadranthe Phi, 2018

Este texto pretende indagar en la cuestión ¿es la construcción de la paleta una decisión técnica u ontológica por parte del artista? Se estima que dicho proceso puede partir de una decisión técnica del artista en la medida en que en ella intervienen elementos taxativamente prácticos del quehacer artístico, o bien de una decisión ontológica de este en la medida en que en ella se encuentran representadas todas las concepciones estéticas que dan lugar a su obra. Para ello, retomaré distintos referentes de la teoría del arte y el color, de la estética y, eventualmente, del arte mismo.

Intervención, 2019

El índigo o añil es un pigmento de origen vegetal que se ha aprovechado históricamente como material pictórico en pintura al óleo. Estudios materiales recientes de pintura de caballete virreinal han demostrado su relevancia en la paleta de azules, principalmente en obras de los siglos xvII y xvIII. La presente InvestIgacIón hace una revisión de la bibliografía relevante para la conservación en relación con las definiciones del índigo y su composición, así como de los mecanismos y fac-tores de deterioro. Es importante que en la conservación de pintura de caballete se identifique la presencia de añil, y se tome en cuenta su sensibilidad ante factores atmosféricos, específicamente, por agentes oxidantes como el ozono y la luz. Palabras clave índigo; pintura; decoloración; diagnóstico; deterioro; arte virreinal Indigo is a pigment of plant origin that has been historically used as pictorial material in oil painting. Recent material studies of viceregal easel painting have shown its relevance on the blue palette , mainly on works from the 17 th and 18 th centuries. This ReseaRch reviews the relevant bibliography for conservation in relation with the definitions of indigo and its composition, as well as relevant for its agents and mechanisms of degradation. It is important that in the preservation of easel paintings the presence of indigo is identified and that its sensibility to atmospheric factors, specifically oxidizing agents such as ozone and light, is considered.