Apuntes de Literatura de Horror/Terror

La literatura es una forma de comunicación. La literatura infantil es una forma específica de literatura que se caracteriza porque tiene un receptor específico: un receptor inmaduro y en proceso de aprendizaje y conocimiento con un lenguaje determinado.

2018

l título de este dossier tiene, por lo menos, dos antecedentes. Un folleto del españolparaguayo Rafael Barrett, fechado en San Bernardino, Paraguay, 1910, y una antología de cuentos argentinos de terror reunida y publicada por E. Gandolfo y E. Hojman en 2002. En el primero, Barrett (quizá el mejor escritor anarquista en el Río de la Plata y sus afluentes) traza, desde el Paraguay, una cruda descripción del terror que el estado argentino ha venido desplegando en paralelo con la organización de los festejos del Centenario patriótico. En el segundo, Gandolfo y Hojman-sin desconocer este antecedente-proponen otro trazado: el de una serie de cuentos argentinos (aunque no todos los autores lo sean) unidos por el terror en tanto género narrativo. Entre ambos "terrores argentinos" se ubica este dossier, alentando quizá la idea de que lo argentino ha sido capaz de engendrar un terror propio, único, más allá de su intenso mercadeo con el terror internacional. Un primer dato, evidente, es que el terror ingresa a nuestra literatura de la mano de la política. El terror, puede decirse, está en los orígenes de la literatura nacional, si acordamos con la idea de que la literatura argentina comienza a definirse como tal cuando los escritores románticos, con Echeverría a la cabeza, deciden pensar en su patria también en términos de una literatura propia. Esto sucede cuando promedia la década de 1830 y Juan Manuel de Rosas se consolida como la figura que, desde Buenos Aires, domina con rigor creciente la escena política argentina. A Rosas sus enemigos le adjudican, entre otras cosas, el haber importado con éxito y originalidad una experiencia que forma parte de la historia de la Revolución Francesa: el Terror (dicho así, con mayúsculas). Si en Francia las cabezas rodaron con creciente velocidad gracias al dispositivo moderno de la guillotina, en Argentina, Rosas y sus acólitos acometieron la tarea con el expediente artesanal y criollo del degüello a cuchillo (o a serrucho, si lo ocasión lo ameritaba). La literatura argentina crece y se alimenta de ese Terror, al que se narra y se canta una y otra vez, desde la prensa facciosa, en hojas sueltas y gacetas con nombres de gauchos, en

Temario de literatura del libro Apóstrofe XXI Lengua Castellana y literatura (Edición: Casals) 1. El siglo XVIII: Ensayo y teatro. 2. El Romanticismo. 3. Naturalismo y Realismo. 4. Modernismo y Generación del 98. 5. Generación del 14 y Vanguardias. 6. Generación del 27. 7. Teatro anterior a 1939. 8. La novela desde la postguerra hasta la actualidad. 9. La novela desde 1975 hasta hoy. 10. La poesía desde la postguerra hasta la actualidad. 11. El teatro desde la postguerra hasta la actualidad. 12. La novela hispanoamericana.

Resumen: El presente trabajo busca analizar el libro de relatos breves Ajuar Funerario, del escritor peruano Fernando Iwasaki, observando sus principales características como cuento de terror, su relación con relatos del mismo género y analizándolo apoyado en esquemas clásicos y las teorías compositivas de Edgar Abstract: The present work seeks to analyze the book of short stories Grave goods from Peruvian writer Fernando Iwasaki, observing its main characteristics as a horror story and their relation with stories of the same gender, analyzing it supported by classic schemes and composite theories of Edgar Allan Poe and H.P. Lovecraft.

Cuadernos Fronterizos, No. 58, 2023

Alejandro G. Iñárritu, Carne y arena (virtually present, physicalli invisible), Craneway Pavillion, Richmond, California, 29 de diciembre de 2022

Caderno de Letras, 2020

RESUMEN: El presente trabajo analiza las formas en las que la memoria y el testimonio por la última dictadura en Argentina se relacionan con los textos literarios. Para ello, parte de algunas conceptualizaciones teóricas de Walter Benjamin sobre la literatura y la historia. En una segunda parte, recoge ciertas caracterizaciones del testimonio y la memoria histórica, individual y colectiva. La última parte analiza discursivamente paratextos de dos textos literarios de la serie literaria sobre la dictadura (Procedimiento. Memoria de La Perla y La Ribera de Susana Romano Sued y La venganza y otros relatos de Ulises Gorini) que plantean una deliberada opción por la forma literaria en tanto resulta idónea para la representación de lo traumático, precisamente por compartir rasgos con lo testimonial y la memoria. De esta manera, la literatura y su forma rescatan lo que queda fuera de otros discursos sociales. Palabras clave: Walter Benjamin; dictadura argentina; testimonio; memoria; literatura. RESUMO: O trabalho analisa as formas em que a memoria e o testemunho se interligam com a literatura. A primeira parte introduze algumas conceituaçãoes de Walter Benjamin sobre a literatura e a história. Na segunda parte, recolhe caracterizaçãoes sobre o testemunho e memoria pessoal e coletiva. A última parte analisa os paratextos de dois textos literários da última ditadura argentina (Procedimiento. Memoria de La Perla y La Ribera de Susana Romano Sued y La venganza y otros relatos de Ulises Gorini). Estes paratextos apresentam a deliberada opção por a forma literaria. A literatura é pertinente para representar o traumático, exatamente porque compartilhe traços com o testemunhal e memorial. A literatura salva aquele que resta por fora de otros discursos. Palavras-chave: Walter Benjamin; ditadura argentina; testemunho; memoria; literatura. El poeta es un motor de alta frecuencia espiritual, es quien da vida a lo que no la tiene; cada palabra, cada frase adquiere en su garganta una vida propia y nueva, y va a anidarse palpitante de calor en el alma del lector.

Entretextos

El crimen es una constante en toda formación social, por lo tanto, se ha abordado y conceptualizado desde distintas perspectivas epistemológicas. Aquí se propone, a partir del homicidio como mejor observable empírico, un estudio diferencial del delito para la Ciudad de México basado en el uso de los cuadrantes policiales, como mejor escala de análisis, pues, teóricamente, es posible explicar de manera adecuada la variación en la concentración del delito según su unidad de análisis; es decir, a menor escala, desagregada territorialmente, es posible observar con mayor claridad la distribución del delito.

Anotaciones y análisis de las técnicas de creación literaria, es especial teatro y narrativa. Sirve de ayuda o referencia para aprender a escribir un buen texto dramático o narrativo. Características que han de tener la trama, su estructura y los personajes. Tipos de conflicto y ritmo narrativo.