Réalités éphémères et jeu de rôles grandeur nature

Protée, Revue internationale de théories et de pratiques sémiotiques, "Actualités du récit. Pratiques, théories, modeles", 2006

Les arts numériques interactifs élaborent des stratégies immersives qui impliquent le spectateur dans un parcours historique et incarné à l’intérieur de mondes virtuels peuplés d’agents intelligents. En proposant les concepts d’interactantialité et de mésonarrativité dans l’examen du Cinéma numérique et du Jeu vidéo, cet article aborde les spécificités d’une narrativité numérique écologiquement située par laquelle le sujet réel partage les caractéristiques ontologiques du personnage de fiction.

Evolution des jeux : catalyseurs, mécanismes et agents, 2015

Les jeux de rôles sur table et grandeur nature (GN) sont nés pratiquement à la même époque aux États-Unis. Eux-mêmes héritiers des wargames et jeux de stratégie militaire, ils ont participé à une évolution historique du genre, caractérisée par une individualisation forte du personnage et la volonté d’étendre le domaine de jeu, de sortir des premiers donjons pour partir à la conquête d’un univers. Cet article propose d’étudier les changements apportés par le passage en grandeur nature des jeux de rôles, d’une part sur un plan historique, mais surtout en prenant en compte la façon dont l’introduction d’éléments traditionnellement attachés au récit de fiction va changer la perspective. Non seulement, l’organisation sociale du jeu va être modifiée, mais également, le rôle conféré aux acteurs va évoluer au même titre que les logiques d’écriture présidant à sa création.

Rachel Hoekendijk, "Le jeu de rôle grandeur nature : des fictions comme voie d'émancipation" dans Benoit Petitpretre, Sonny Perseil (éds.), La réalité de la fiction, L'Harmattan, Paris, pp.93-100., 2019

Le concept de "bleed" a été inventé au sein de la communauté du jeu de rôle grandeur nature (GN) pour parler d'un phénomène de perméabilité entre le réel et la fiction. Nous commencerons par exposer à travers la notion d’alibi la façon dont le réel et le fictionnel sont en théorie distincts en GN, avant d’introduire ce qui vient troubler cette séparation formelle en admettant l’existence de transferts entre l’un et l’autre. Nous nous intéresserons ensuite au potentiel émancipatoire de cette porosité, afin d’illustrer la façon dont la fiction peut être utilisée comme médium pour produire de l’effet dans le monde réel.

EspacesTemps, 2020

Cet entretien avec Yves Winkin et Nathalie Zaccaï-Reyners porte sur les notions d’enchantement, d’imaginaire, de jeux ou d’effervescence. Il interroge à la fois les liens complexes entre spatialités, agir collectif et interactions sociales, mais explore également des questions profondes telles que la sollicitude, le bonheur ou les manières d’interpréter le sens de la vie. Se dégagent de cet entretien des perspectives concrètes et des outils pour analyser des situations aussi variées que l’expérience touristique, ludique, les relations publiques ou encore les dynamiques d’intercompréhension ou de désillusion.

Recherches en Communication, 1997

Je voudrais ici me demander si l'usage des nouvelles technologies peut contribuer à inventer de nouveaux récits, ou, plus modestement, à incurver nos modes usuels de récit. A vrai dire, je me focaliserai sur la notion de personnage, et m"interrogerai sur ce qu'elle devient quand les "nouvelles images" s'en saisissent. Le "personnage" est si essentiel au récit qu"on peut considérer sa définition comme lui étant métonymiquement liée. Pour ce faire, j°aurai besoin de rappeler quelques idées simples sur le récit ; et je devrai également énumérer quelques propriétés attribuées àla "révolution du virtuel", afin de préciser certaines notions, victimes d"un emploi souvent pré-conceptuel dans des textes à prétentions scientifiques. Je ferai converger à ce point les deux directions de ma recherche autour du concept d'identité, nécessaire au récit, et que les "nouvelles images" semblent mettre en question. Dans tout ce parcours, un film que j"espère bien connu, me servira d'exemple privilégié : il s'agit de Terminator 2 Le jugement dernier réalisé par James Cameron, qui sera, Pespace de ce texte, mon petit laboratoire expérimental privé. J"en rappelle immédiatement Fargument, afin qu"un lecteur peu familier avec ce film puisse suivre mon raisonnement. Dans un futur proche, les machines ont pris le pouvoir et presque anéanti

2011

Le couplage entre Serious Game et réalité mixte constitue un sujet de recherche important car il vise à mettre en place différents types d'apprentissage. En effet, les jeux sérieux sont réalisés soit intégralement dans le monde réel soit intégralement dans un environnement virtuel (informatique ou informatisé). En utilisant des environnements de réalité mixte, il est possible d'exploiter et coupler les avantages issus des deux mondes. Nous présentons dans cet articlenotre réflexion illustrée par cas visant l'adaptation d'une activité présente dans un Serious Game en environnement non informatisé vers un environnement utilisant des interfaces tangibles. Il s'agit de mettre en valeur, par notre étude de cas, les différentes possibilités d'introduction de la réalité mixte dans un scénario en relation avec l'apprentissage visé.

Hybrid, 2014

Dans les jeux en réalités alternées, la mobilité des joueurs et les appareillages sollicités sont déterminants. Ils impliquent des situations d'immersion réelle, virtuelle et fictionnelle qui interrogent des représentations de soi. Ces questions sont exemplifiées à travers trois dispositifs conçus par le groupe d'artistes anglais Blast Theory. Les notions de représentations de soi sont envisagées à travers les questions basiques de l'action et des plans d'action jusqu'à des questionnements plus élaborés qui engagent la place du participant et les limites du jeu. L'action, la localisation, la décision, l'opérativité et l'indétermination sont proposés comme des modes opératoires fondamentaux qui engagent la mobilité et les actions du sujet.

In Alternate Reality Games, mobility and equipments engaged are essentials. They involve with real, virtuel and fictionnal immersions contexts. These questions are studied through three devices created by the english artist group Blast Theory. The concepts of representations of self and immersion in alternate realities are questioned in general and through three environments designed by the English artist group Blast Theory. The concepts of representations of self in the alternate reality games are considered through the question of the action and action plans towards more elaborated questions about the place of the participant and the limits of the game. Action, location, decision, operativity and indeterminacy are proposed as basic operating modes. They involve mobility and subject’s actions. < MOTS-CLES > Blast Theory, immersion réelle, immersion virtuelle, réalités alternées, représentation de soi, dispositif ludique et fictionnel. < KEYWORDS > Blast Theory, real imm...