El karma de vivir al sur: diseño, dígitos y periferia

Investigadora latinoamericana nacida en México, mestiza de ascendencia Nahua y P'urhepecha, busca descolonizar sus propias subjetividades y (re)conectar con la indigeneidad. Como investigadora y practicante, está interesada en el diseño centrado en el buen vivir, la dignidad, el bienestar colectivo, los textiles, la

A partir de los mapas de diseño de Elizabeth Sanders, Dan Saffer y MP Ranjan durante nuestra investigación sobre proyectos de grado de Diseño Industrial en la UJTL de Bogotá (periodo 2009-2011) y su articulación con diversos enfoques cartográficos de diseño contemporáneo”, reflexionamos sobre un posible Diseño del Sur en Abya Yala (América Latina) desde Boaventura de Sousa (Epistemología del Sur), Josef Estermann (Ecosofía Andina) e Ivan Illich (Convivencialidad). Vislumbramos un diseño regional desde conceptos como Sumak kawsay (quechua: “buen vivir”) o Tinkuy (quechua: “encuentro”) y sus equivalentes en otros pueblos originarios. Intentamos pensar ¿cómo sería un Diseño del Sur: convivencial, ajeno al desarrollo temporal lineal, al control, la clasificación, la jerarquía y la proyección futura? ¿Qué artefactos y proyectos (‘entreyectos’) emergerían en un tiempo cíclico, horizontal, próximo, presente, ambiguo, desde un ethos barroco, de frontera y solidaridad? Palabras clave: Diseño del sur, Convivencialidad, Sumak kawsay, Ecosofía.

Blucher Design Proceedings

En una sociabilidad mediada significativamente por la tecnología, es fácil perder de vista las problemáticas globales y regionales que atingen a la población. Uno de los compromisos más serios y complejos como diseñadores frente a la realidad actual, es emprender proyectos sociales y políticos de cambio. Por ello, ofrecemos una reflexión en la que se aborde la realidad desde la que escribimos: el sur global, y específicamente Latinoamérica. Desde una mirada crítica a la práctica del diseño y a los discursos que se desarrollan en torno a la construcción de nuevas formas de ser en el mundo, así como de su responsabilidad en la reconfiguración de las relaciones humano-entorno y humano-humano, desarrollaremos que, la práctica del diseñador debe partir tanto de su realidad como de la de otros, pensando que de no atender de manera realista el entorno que nos influye, podría darse el caso de olvidar que la construcción de cualquier ideal no puede dejar de lado la realidad de la que parte.

A partir de los mapas de diseño de Elizabeth Sanders, Dan Saffer y MP Ranjan durante nuestra investigación sobre proyectos de grado de Diseño Industrial en la UJTL de Bogotá (periodo 2009-2011) y su articulación con diversos enfoques cartográficos de diseño contemporáneo”, reflexionamos sobre un posible Diseño del Sur en Abya Yala (América Latina) desde Boaventura de Sousa (Epistemología del Sur), Josef Estermann (Ecosofía Andina) e Ivan Illich (Convivencialidad). Vislumbramos un diseño regional desde conceptos como Sumak kawsay (quechua: “buen vivir”) o Tinkuy (quechua: “encuentro”) y sus equivalentes en otros pueblos originarios. Intentamos pensar ¿cómo sería un Diseño del Sur: convivencial, ajeno al desarrollo temporal lineal, al control, la clasificación, la jerarquía y la proyección futura? ¿Qué artefactos y proyectos (‘entreyectos’) emergerían en un tiempo cíclico, horizontal, próximo, presente, ambiguo, desde un ethos barroco, de frontera y solidaridad? Palabras clave: Diseño del sur, Convivencialidad, Sumak kawsay, Ecosofía.

El problema que preocupa a O'Gorman es el de saber qué clase de ser histórico es lo que llamamos América. No es una región geográfica, no es tampoco un pasado y, acaso, ni siquiera un presente. Es una idea, una invención del espíritu europeo. América es una utopía, es decir, es el momento en que el espíritu europeo se universaliza, se desprende de sus particularidades históricas y se concibe a sí mismo como una idea universal que, casi milagrosamente, encama y se afinca en una tierra y un tiempo preciso: el porvenir. En América la cultura europea se concibe como unidad superior. O'Gorman acierta cuando ve a nuestro continente como la actualización del espíritu europeo, pero ¿qué ocurre con América como ser histórico autónomo al enfrentarse a la realidad europea?

Nueva Sociedad, 2021

Presentación realizada en el marco del 5to Encuentro de Investigaciones Emergentes. El concepto de -DIseño del Sur- es una emergencia para responder a crisis del diseño en Colombia.

2021

Arquitecto, doctor en Arquitectura con formación en antropología social, especializado en mediatización urbana y espacios públicos. Becario posdoctoral del CONICET. Miembro investigador del INVIHAB-

Revista Reflexiones, 1969

Este ensayo explora algunas dinámicas desarrolladas por La Ultra Morada (Barra organizada de aficionados, fundamentalmente jóvenes, seguidores del Deportivo Saprissa, creada en abril de 1995), las cuales hacen referencia a la organización-estructuración de la esta. Además, otras dos dimensiones importantes en este colectivo juvenil son retomadas; a saber, la condición barrial y cierta especificidad clasista: permeadas por juegos hedónicos y lúdicos; los y las jóvenes integrantes de la barra no renuncian a la crítica y reflexión de sus cotidianidades; al contrario, las referencias al barrio y a la diferenciada posición material perfilan la construcción de subjetividades reflexivas desde posicionamientos extáticos y también viceversa. De igual forma, es importante señalar que el trabajo de campo del cual se desprende este artículo se realizó de 2003 a 2006 (como parte de una investigación modalidad tesis intitulada: “Entre cánticos y graderías: la construcción de un colectivo juvenil ...

MASD, 2010

Tratar el tema del diseño en el suroccidente colombiano, específicamente desde la experiencia del Departamento de Diseño de la Universidad de Nariño, requiere ponderar elementos académicos y del contexto local en función de entregar un recuento cercano a los procesos de incorporación del diseño en ámbito cultural de la ciudad de Pasto, los municipios de Nariño, del sur del Cauca y el bajo Putumayo; y el provecho obtenido en términos de nuevos profesionales, nuevas empresas y nuevos escenarios de integración disciplinar. Es necesario aclarar que los Programas profesionales de Diseño aparecen en la Universidad de Nariño en 1994 con Diseño Industrial y 2000 con Diseño Gráfico. Estos 15 años de diseño son un periodo muy corto para hablar de transformaciones, sin embargo permiten detectar algunas visiones, encadenamientos, intereses y expectativas del ya casi constituido gremio del diseño local. En este sentido el diseño se presenta como una oportunidad de traspasar fronteras de lo inmediato del contexto regional para interactuar con discursos universales en una amalgama de oportunidades para la adopción de estrategias hacia el desarrollo alternativo.