Reinaldo Maia e um teatro da desimportância

A recepção dos clássicos em Portugal e no Brasil

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Revista Leitura

Urdimento, 2018

Terra Roxa e Outras Terras: Revista de Estudos Literários, 2013

Pensar a intermedialidade no teatro evoca uma ponderacao: como a presenca de outras midias no palco altera a configuracao ou a manifestacao da teatralidade? Para desenvolver essa reflexao, tomo algumas realizacoes cinematograficas e teatrais como desencadeadoras de hipoteses e premissas acerca da presenca da intermedialidade nos palcos contemporâneos. O objetivo e refletir sobre como interagem os conceitos de intermedialidade e teatralidade, focando as relacoes entre teatro e cinema. Thinking intermediality in theater evokes some reflection: does the presence of other media onstage alter the configuration or the manifestation of theatricality? In order to evolve this discussion, I use some cinematic and theatrical achievements as triggering hypotheses and assumptions concerning the presence of intermediality in contemporary stage. The aim of this paper is to reflect on how they interact with the concepts of intermediality and theatricality, focusing on the relationship between theat...

Revista de Literatura, História e Memória, 2017

RESUMO: Persecución (1986) é um texto teatral dramático, divido em cinco atos independentes que oscilam entre a realidade e a alucinação e que apresentam em suas díspares passagens, tanto oníricas como dolorosamente reconhecíveis, diversos acontecimentos histórico-políticos vividos por Cuba. O artigo tem como hipótese a luta do escritor cubano Reinaldo Arenas (1943-1990) perante o regime castrista, através do experimento dramático que conforma a referida obra. Mediante um formato insólito do registro documental tragicômico, fundamental no presente texto, Arenas apresenta ao público as várias narrações de opressão de forma direta, embora faça uso de uma linguagem desmesurada e surreal em várias passagens, como um projeto literário de representação da contemporaneidade. Pretende-se, através deste artigo, revelar um testemunho com foco na mimese, no poeta e na relação mundo-escrita, a partir desta insólita e única peça teatral concebida pelo escritor cubano no exílio.

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ALEA: Estudos Neolatinos - PPGLEN, UFRJ, 2016

Resumo A partir do romance Flores artificiais, de Luiz Ruffato, o ensaio discute uma radica-lização nas demandas do real na literatura brasileira contemporânea, em busca de outro fundamento para um realismo contemporâneo sustentado por falas e escri-tos de personagens que já não são representados literariamente, mas apropriados e incluídos em sua própria materialidade. Tais dispositivos precisam ser entendidos à luz do que Jacques Rancière chamou de "regime ético da imagem", na medida em que procuram expressões que são ontologicamente determinadas pelo real solicitado. Palavras-chave: Flores Artificiais; realismo; regime ético da imagem. Resumen A partir de la novela Flores artificiais, de Luiz Ruffato, este ensayo discute la radicalización que se ha operado en las demandas de lo real en la literatura con-temporánea, en busca de otro funda-mento para un realismo contemporá-neo, sustentado en la recuperación de expresiones y escrituras de personajes que ya no son representados literariamente, sino apropiados e incluidos en su propia materialidad. Tales dispositivos precisan ser entendidos a la luz de lo que Jacques Rancière llamó de "régimen ético de la imagen", en la medida que procuran expresiones que son ontológicamente determinadas por lo real solicitado. Palavras-claves: Flores Artificiais; rea-lismo; régimen ético de la imagen. Abstract From the example of the romance Flores Artificiais, by Luiz Ruffato, this essay will discuss the radicalization of the "demands of the real" in contemporary Brazilian literature in search for another funda-ment for a realism sustained in the discourse and writings of characters not represented by literature but appropriated and included in their own materiality. Such apparatus needs to be understood in light of what Jacques Rancière called The Ethical Regime of Images, insofar they search for expressions determined ontological by the real in question.

A arte só pode reconciliar-se com sua própria existência ao exteriorizar seu caráter de aparência, seu vazio interior. Adorno, Teoria estética. 3 No início de Da arte do teatro 4 , o Diretor, que acaba de conduzir o Amador de Teatro ao espaço teatral para que perceba seu "mecanismo" ("construção geral, cena, maquinaria dos cenários, equipamentos de luz e todo o resto"), pede a seu convidado para se sentar por "um instante na plateia" e se interrogar a respeito de "o que é a Arte do Teatro" ... A lição merece ser compreendida: jamais se deveria abordar a mínima questão de estética teatral sem se colocar, mesmo que mentalmente, diante da cena. Antes de refletir sobre o teatro é importante constatar que esse palco estreito -mas destinado a servir de pedestal a um universo -quando em repouso parece um deserto. Em outros tempos a cortina vermelha permitia que se dissimulasse esse vazio ao olhar dos espectadores; ela estava ali para dar passagem às miragens construídas nos bastidores. Hoje, a cortina de ferro, puramente funcional, interpõe-se entre o público e os artistas no início da representação apenas para sublinhar melhor essa lacuna, esse vazio da cena moderna. Atrás da cortina de veludo, nossos antepassados puderam pressentir a abundância e a plenitude de um teatro baseado na ilusão. No presente, mal a cortina de ferro acaba de se elevar e já sabemos que esse cenário, essa cenografia, jamais poderão

Sala Preta, 2013

Revista Mulemba, 2009

Este artigo visa mostrar, com intuito pedagógico, ao leitor como vamos percorrendo caminhos suscitados pelo texto para cumprirmos o mecanismo de feed-back que sustenta a disseminação da leitura num circuito comunicativo devidamente codificado e suficientemente aberto. Toma-se por exemplo um poema do angolano Aires de Almeida Santos que tem por motivo principal a figura da mulemba.PALAVRAS-CHAVE: poesia, leitura, árvore, teoria, Angola.