Patada a la escalera

Boletin Academico, 2000

Erase una vez un patio con una escalera. Era una escalera sorprendente; estaba encerrada en un vestido de hormigón; un vestido tubular. La escalera subía entorno a un cuadrado. La estructura de lo que no es patio ni escalera es un conjunto de cuadrados.

Hace algunos años, en una linda casa en medio del campo vivía una familia de tres hijos y su madre, la cual se unió al poco tiempo con un hombre, convirtiéndolo en padrastro de los pequeños, pero; este tipo era muy violento, maltrataba a los niños sin razón, les quitaba sus alimentos, les negaba el agua, hasta los golpeaba solo por gusto.

2012

Estado editorial de la poesía de Juan Ramón Jiménez

Libro de Actas - III Congreso Internacional de Investigación en Artes Visuales :: ANIAV 2017 :: GLOCAL, 2017

ANIAV Asociación Nacional de Investigación en Artes Visuales This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License (CC BY-NC-ND 4.0) Colomer, Jordi. Artista. Patadas en la calle. Street kicks. TIPO DE TRABAJO: Conferencia inaugural CONTENIDO. Gracias a todas y a todos por vuestra presencia, y gracias a la organización por esta invitación, con la que tienen que ver algunos amigos; Emilio Martínez al que conocí en tiempos remotos, cuando dábamos los primeros pasos exponiendo nuestro trabajo, y al que recuerdo de día en su estudio, rodeado de grandes esculturas aún bien frescas que contrastaban con los azulejos que cubrían las paredes, y hablando de las transformaciones y resistencias del barrio del Cabañal y sus casas de taulellets ante los planes megalómanos del ayuntamiento abriendo avenidas; y le recuerdo también de noche en una extraño jardín privado en Luxemburgo, llegando de Bélgica con sus enormes caramelos de colores… A José Maldonado, al que conocí algo más tarde, y con el que coincidimos en muchas exposiciones durante la década de los 90's del siglo pasado, exposiciones que organizaban por ejemplo Manel Clot o José-Luis Brea, dos cráneos privilegiados que nos dejaron demasiado pronto, exposiciones en las que siempre se creaba un denso debate, en las que Maldonado podía aparecer con un discurso bastante sesudo y críptico o emitiendo grandes carcajadas…, en Las Palmas de Gran Canaria "para el doble hermético", con Pepe Espaliú, en Sevilla para "los últimos días" con Juan Muñoz, en Barcelona en "distancia zero", o en Austria para "el punto ciego" en el Kunstraum de Innsbruck, entre otras. Coincidimos también en esos momentos con muchos miembros del "Laboratorio de Luz", María-José Martínez de Pisón, Salomé Cuesta, Isabel Domenech, Trinidad Gracia. Es un placer que la ocasión nos reúna de nuevo y lo es también poder reflexionar en voz alta ante todos vosotros, a partir de algunos de mis trabajos recientes. Efectivamente, trataré de desarrollar algunas ideas a partir de proyectos de los últimos años, con la esperanza que resuenen con algún eco en relación a los múltiples temas, apasionantes que convoca esta reunión. A modo de prólogo, les quisiera transcribir aquí una conversación que mantuve recientemente con Blanca Viñas: He pensado que para empezar esta charla podría ser interesante que nos hablaras un poco sobre tu manera de trabajar. Mi manera de trabajar es desordenada. Sin embargo tus instalaciones parecen muy ordenadas. En realidad me gusta trabajar con gente, me da pereza trabajar solo. A veces necesito estar solo, pero es solo en algunos momentos. De hecho cuando decía lo de desordenado, quería añadir que paso mucho tiempo observando cómo la gente ordena las cosas. Pierdo mucho tiempo con eso ¿A qué te refieres? Por ejemplo siempre me sorprende que en la mayoría de teatros pero también en las universidades hay una persona en el escenario, hablando y luego hay muchas personas-o poquitas, si se han vendido pocas entradas-escuchando lo que dice. Eso sucede porque se han colocado las sillas de cierta manera. Si estas mismas sillas se ordenaran de otra manera, seguramente podría haber más gente hablando. Lo mismo sucede muy a menudo con los cines y las proyecciones en las exposiciones. ¿Cómo se hacen las películas que se muestran en las exposiciones? Muchas veces te invitan a una ciudad. Si no te invita nadie tienes que inventarte el encargo. Lo Primero, esto es muy importante, es ver muchas imágenes. Películas de ficción, documentales, cualquier tipo de imágenes en movimiento. También libros antiguos, y leer todo lo que se ha escrito en ficción sobre esa ciudad. Encontrar todo tipo de gente, hablar con ellos. Gente en la calle o grandes eminencias universitarias. Y luego se trata de olvidarse de todo eso. Dejar que el inconsciente trabaje y filtre toda la información y te la dé cuando sea necesaria.

Un breve estudio de crítica a los prefijos "disciplinarios" y la concepción moderna de "disciplina"

del Yoga, dentro del Jnana Yoga o Yoga del Conocimiento.

2007

No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro u otros métodos, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. DereChos reservaDos 2007, respecto a la primera edición en español, por © Netbiblo, s. L. NetbibLo, s. L. C/. rafael alberti, 6 bajo izq.

Resumen 1 Se describe la historia del libre comercio con una perspectiva alternativa a la predominante en el llamado consenso de Washington, según el cual lo mejor que pueden hacer los países para generar riqueza y puestos de trabajo es eliminar las barreras arancelarias y abrirse al mercado mundial. Los países que hoy se consideran desarrollados usaron en épocas pasadas el proteccionismo para defender su industria naciente y solo pasaron a predicar las virtudes del libre comercio cuando se hallaban ya en una situación en la que eran capaces de competir internacionalmente con otros países que habían avanzado antes en el desarrollo industrial. Tanto Gran Bretaña como EE. UU. Tuvieron practicaron el proteccionismo por largos periodos. Como dijo Friedrich List, una vez alcanzada la cima, es una argucia común dar una patada a la escalera por la que se ha subido, privando así a otros de la posibilidad de subir detrás. Palabras clave: Libre comercio, Consenso de Washinton, desarrollo industrial, proteccionismo Summary 2 The history of free trade is described in an alternative perspective to the dominant view in the so-called Washington Consensus, according to which the best that countries can do to generate wealth and jobs is to remove tariff barriers and open up to the world market. The countries now considered developed in the past used protectionism to defend their fledgling industry. Actually they just went to preach the virtues of free trade when they were already in a situation in which they

Bogotá, Señora LUZ MIREYA GÓMEZ REF: Orientaciones -ascensos en el escalafón Respetada señora: