Семантика корпуса русского городского романса

2005

Пособие содержит описание предмета и основного содержания корпусной лингвистики – нового направления в лингвистике. Оно включает также программу учебной дисциплины «Корпусная лингвистика», которая изучается студентами отделения структурной и прикладной лингвистики Санкт-Петербургского государственного университета.

Аркатурно-колончатые пояса Успенского собора в Ростове начала XIII века и проблема новой волны романского влияния, 2019

2019

The Russian novel of the beginning of the twenty-first century is characterized by a variety of discursive practices, a variety of idiolect (individual style of the writer), various narrative forms which, according to the theory of the English researcher P. Labbock, fall into the following types: "panoramic survey", "dramatized narrator", "dramatized mind", "pure drama". The article provides a brief overview of the authors' narrative features and speech practices of the characters in the novels "Laurus" by E. Vodolazkin, "Resident" by Z. Prilepin, "Fortress" by P. Aleshkovsky, "Winter Road" by L. Yuzefo-vich, "Zuleikha Opens her Eyes" by G. Yakhinaand others. Research focuses more on Alexandra Niko-layenko's lyrical reflections and schizophrenic discourse in the novel "To Kill Bobrykin. The Story of a Murder", winner of the Russian Booker independent literary prize in 2017.

В. А. Плунгян и др. (ред.). Национальный корпус русского языка: 2006-2008. Новые результаты и перспективы. СПб., 71-113., 2009

По эти че ские тек сты ин те рес ны не толь ко спе циа ли стам по по эти ке; это -один из важней ших ис точ ни ков ля изу че ния язы ка в це лом, как в син хро нии, так и в ди а хро ни че ской рет роспек ти ве и пер спек ти ве. Но, хо тя осо бая роль это го ти па тек стов для об щей те ории язы ка ни ко гда не ос па ри ва лась (а в рус ской тра ди ции осо бое вни ма ние к ним под дер жи ва ет ся не только вы даю щи ми ся ху до же ст вен ны ми дос то ин ства ми рус ской по эзии и её осо бой зна чи мо стью в рус ской куль ту ре в це лом, но и ав то ри те том Р. О. Якоб со на, Ю. М. Лот ма на, В. Н. То по ро ва, М. Л. Гас па ро ва и дру гих фи ло ло гов), на прак тике да ле ко не все гда ис сле до ва те ли язы ка ис пользо ва ли этот ма те ри ал в том объ е ме и с та кой пол но той, как он то го за слу жи ва ет. От час ти это объ яс ня ет ся тру до ем ко стью об ра бот ки по эти че ских тек стов и их не рав но мер ной доступ но стью. Соз да те ли На цио наль но го кор пу са рус ско го язы ка с са мо го на ча ла по ни ма ли важ-

В статье рассматривается особенный материал, способный по- полнить акцентологический корпус, специфический подкорпус в составе НКРЯ, отражающий место постановки ударений. Наивная поэзия – непрофессиональные стихи, созданные поэтами-любителями, их текстовая продукция не прошла редакторских фильтров и не была опубликованы в авторитетных периодических изданиях и издательствах. Так как большинство этих текстов написаны в правильной силлабо-тонике, оказывается возможным автоматически предсказывать ударения и делать разметку для корпуса. Наивная поэзия была извлечена с сайта stihi.ru, самого старого сайта в России, публикующего подобного рода произведения поэтов-любителей. Несмотря на появление альтернативных площадок для публикации, сайт всё ещё остаётся популярным и количество публикаций на нём растёт. Для разметки текстов была применена специальная программа, предсказывающая расстановку ударений на основе машинного обучения. В тексте статьи приводится таблица, показывающая, насколько пополнение корпуса увеличило количество вхождений некоторых конкурирующих форм.

Вестник славянских культур, 2019

В отличие от русского жестокого романса, жестокий романс в Белоруссии был осмыслен как отдельный жанр и стал предметом научного изучения достаточно поздно, только с 2010 г. Специфической особенностью бытования этого жанра у родственных народов является то, что сюжеты большинство русских жестоких романсов встречаются и в репертуаре белорусов. Из этого следует, что хотя белорусское национальное сознание понимает себя как не-Россию, однако в Белоруссии жестокий романс является не собственно белорусской народной песней, а формой трасянки. В качестве одного из немногих исключений из этого правила в статье рассматривается романс «По Дону гуляет казак молодой». Наличие у соседних народов одного и того же жанра свидетельствует об их взаимодействии и сказывается на их национальной идентичности.

This paper examines the role of the -val-/-lav- phonological sequences which create the semantic centre of the Don Juan theme in world literature and parallel folk texts, and concentrates on the Stone Guest by Pushkin. The phonological equivalence of the Spanish cavalera/cavallero, and uslaevic/golova/valjatisja in the Russian bylina is the most important line generating semantic and dramaturgic constructions. The sequential structure of the text accomplishes the motif of punishment/forgiveness in the relations of the three main characters (Don Juan=Diego de Calvado, Dona Anna de Solva, Don Alvar) and in the author’s final instruction the sequences collapse (provalivajutsja). (Slavica Tergestina 1994/2, Trieste, 7-20.)

Компьютерная лингвистика и интеллектуальные технологии: по материалам международной конференции «Диалог 2023», 2023

The article examines the semantics of the Russian discourse marker stalo byt', using the data obtained by analyzing translational correspondences extracted from parallel corpora of the Russian National Corpus (RNC). Typically, this discourse marker is an indicator of inferential evidentiality, by which the speaker marks the fact that the given statement is a conclusion made by the speaker on the basis of the information they received and accepted as true by default. In addition, stalo byt' has two secondary types of usage-"rhetorical" and "narrative"-where the basic semantics of this discourse marker is subject to certain modifications. One of the key points of analysis is the reconstruction of semantic mechanisms providing the actual semantics of stalo byt'.

В статье описывается концептуальный состав корпуса советских поэтических произведений, посвященных Великой Отечественной войне, выявленный при помощи автоматического семантического анализа, кластерного анализа и контекстуальной интерпретации семантических нуклеусов. Выделяется лексика центра семантической структуры корпуса текстов (семантический вес ≥20), ближней периферии (19-6) и дальней периферии (5-2). Контекстуальный анализ этой лексики в совокупности с кластерным анализом позволяет выявить ядерные, вспомогательные и периферийные концепты. Также определяется соотношение абстрактно-обобщенных понятий и конкретных понятий, единиц базового уровня; первые несколько преобладают над вторыми. Абстрактные понятия включают в себя интеллективные (война, ждать, вернуться, смерть, память, надежда, слава, великий, грозный, Родина, победа, ожить, душа и др.) и эмотивные (горе, грусть, вина, любовь, страх, усталость, мужество, долг, сила, боль, совесть и др.). Конкретные понятия обеспечивают детальное профилирование фона, на котором изображаются те или иные фигуры, здесь выделяются как реалии фронта (солдат, окоп, след, сырой, тащить, шаг, атака, бежать, гул и др.), так и реалии тыла (двор, детство, сад, деревня, хата и др.), причем реалии военной и гражданской жизни тесно переплетаются. Исходя из концепции Р. Лангакера, на основании повышенного внимания к фону в изображении делается вывод об объективной репрезентации поэтами окружающей действительности.