Trine di pietra. Note sul "barocco" di Lucio Piccolo

Stilistica e metrica italiana, 2023

L’intervento passa in rassegna gli schemi di canzone di una raccolta che è fra i più ricchi collettori di questa forma metrica a fine Quattrocento, il "Perleone" di Rustico Romano. Delle quindici canzoni sui 250 componimenti totali, sei attingono a schemi petrarcheschi (Rvf 29, 53 e 125), mentre le restanti dieci (per un totale di nove schemi diversi) presentano una «nuova textura» che non pare attestata in altri autori. Alcune fra queste ultime, peraltro, non solo non trovano antecedenti nel Canzoniere, ma risultano addirittura non conformi ai canoni impostisi a partire da Dante e Petrarca, proponendo morfologie sperimentalistiche (o arcaizzanti) e apparentemente irrazionali, che mostrano qualche legame con la forma ballata.

Meraviglia senza tempo. Gli studi dopo la mostra. A cura di Francesca Cappelletti e Patrizia Cavazzini, 2023

Comparatismi, 2017

Abstract • In quest’articolo viene analizzato il concetto di barocco presentato da Carlo Emilio Gadda nella nota che accompagna il testo del suo ultimo romanzo: La cognizione del dolore. Si mette in relazione la peculiare posizione teorica dell’autore col pensiero di Eugenio d’Ors e di Walter Benjamin, con lo scopo di dimostrare l’originalità dell’approccio gaddiano al barocco. Parole chiave • Barocco; Gadda; Benjamin; d’Ors; Cosalità Abstract • In this paper I shall analyze the concept of Baroque as it is defined by Carlo Emilio Gadda in the note which goes with his last novel: Acquainted with Grief. Our aim is to demonstrate the originality of Gadda’s approach to the Baroque connecting his peculiar theoretical opinion with the thought of Eugenio d’Ors and Walter Benjamin. Keywords • Baroque; Gadda; Benjamin; d’Ors; Thingness

Unità delle arti e unità dei cieli: realismo e misticismo nell'invenzione dell'Estasi della Cappella Cornaro pag. Saverio Sturm Il Trionfo della Vergine sulle eresie a Santa Maria della Vittoria. Un affresco da riscoprire pag. Jacopo Manna Nella "esemplarità assoluta". La volta di Santa Maria della Vittoria come paradigma del concettualismo barocco pag. Claudio Crescentini Nel vortice della crisi. Il Convento di S. Maria della Vittoria negli anni Settanta dell'Ottocento pag. Appendice 1 pag. Appendice 2 pag. Carmine Iuozzo Luigi Serra a Santa Maria della Vittoria. Uno studio analitico per un grande impianto decorativo pag. Antonella Mampieri Decurtazioni, modifiche, risarcimenti. La chiesa e la rettoria di S. Maria della Vittoria (1880-1926) pag. Appendice pag.

Sculture in legno policromo d'età barocca. La produzione di carattere religioso a Genova e nel circuito dei centri italiani, 2017

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VIVERE LA MISERICORDIA NEL TRECENTO Le miniature del Liber Regulae dell'ospedale romano di Santo Spirito in Sassia, 2018

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2023

in "RIVISTA D'ARTE", serie quinta – voll. XII-XIII, 2022-2023, pp. 21-39

Studia Politica: Romanian Political Science Review, 2016

Chi si accosta alla lettura del volume di Benedetto Croce Storia dell'età barocca in Italia 1 , noterà immediatamente che la categoria interpretativa dominante, lo strumento privilegiato di lettura della storia culturale italiana del XVII secolo, è quella di decadenza 2. Croce non nasconde di condividere il giudizio che gli storici del Risorgimento espressero sull'età barocca in Italia 3. Non a caso la ricostruzione crociana di quel periodo richiama, nell'impianto e nei toni, quella fatta da Francesco De Sanctis nella celebre Storia della letteratura italiana 4. La decadenza è per Croce, come del resto per De Sanctis, una categoria essenzialmente morale, che rifiuta quantificatori di tipo, ad esempio, economici. Infatti, le sfavorevoli condizioni materiali di un popolo non costituiscono, di per sé, motivo di decadenza, se non accompagnate da una contemporanea decadenza interiore. Nell'Italia seicentesca questa condizione di decadenza interiore " ...consistette nel venir meno di convinzioni, di passioni religiose, etiche e politiche, in una parola venne meno l'entusiasmo morale" 5. Armato di questo strumento ermeneutico, Croce ricostruisce alcuni momenti della storia e della cultura del diciassettesimo secolo in Italia. La Controriforma fu l'avvenimento storico-politico che caratterizzò, con conseguenze non riducibili solo sul piano politico, il seicento italiano e a cui

A rare specimen of a stone altar frescoed on the four sides is presented in this paper. Ascribed to Pietro di Miniato and his workshop around 1400 it is still in its original location, the Oratorio di San Bartolomeo in Via Cava (Prato). A textile is illusionistically painted in the lower part, a wooden tryptich on top of the altar, marble panels on the back and on one side, while on the other side a niche containing lithurgical objects is depicted. Previous examples, cultural context, costs of mural paintings, originality of the project and the attribution of this curious 360° trompe-l’œil are also discussed.