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Le second degré de la représentation

Key takeaways

  • Appropriation, récupération et détournement de la publicité À partir du milieu des années soixante-dix et tout au long des années quatre-vingt, un certain nombre d'artistes pour la plupart liés à l'art postconceptuel entreprirent une investigation critique de l'image publicitaire et de ses codes sémantiques et visuels.
  • Dans une perspective sensiblement Ayant commencé à acheter de l'art vers 1969, jusqu'à 1985 Saatchi avait la plus importante collection d'art depuis les années soixante.
  • Il ne va pas dans le sens d'une épuration du médium à travers l'exclusion de tout élément extérieur, accessoire ou inessentiel -le refus de la manipulation esthétisante des médias de massemais, au contraire, dans celui d'une contamination de la « photographie-en-tantqu'art » par un ensemble d'images et de stratégies qui se situent à la périphérie de la sphère artistique proprement dite.
  • Et pourtant, quelle que puisse être la distance entre la photographie pseudo-documentaire et la photographie commerciale, il semble que la publicité contienne sur un mode inversé des problématiques intrinsèquement liées à l'art conceptuel dans sa quête impossible de la dissociation entre l'objet autonome -assimilé à la marchandise culturelle -et l'art autonome.
  • Toutefois, la capacité de l'image photographique à 15 J.