Stationen meines Lebens. Drei biographische Skizzen, Salzburg 2015

Otto Weiss

Stationen meines Lebens. Drei biographische Skizzen, Salzburg 2015

Abstract

Er war gewaltig, er war riesig, er ragte in den Himmel, die Haare hingen ihm ins Gesicht. Sein roter Bart flog im Wind. Er war ein Fremder, der "lange Ludwig". Niemand wusste, woher er kam. Plötzlich war er da, der Zimmermann. Er zimmerte sich eine Hütte und einen Sarg. Seine zwei Meter passten nicht in die Särge der "Sargfabrik". Sie fürchteten und achteten ihn, den Fremden, den es in ihr Dorf verschlagen hatte. Der Graf im Schloss hinter der großen Mauer ließ ihn gewähren, als er im Park "Bündelholz" von den Bäumen sägte. Als die Revolution ins Dorf kam wählten die leibeigenen Bauern, die freie Bauern werden wollten, ihn, den Habenichts, zu ihrem Sprecher. Der Graf wagte keinen Widerspruch.

Key takeaways

Sie weint, wenn sie nicht die Erste ist".
Das hatte sie sich vorgenommen.
Nicht nur eine Mutter hatte er.
Sie konnte, sie durfte nicht sterben.
Sie hatten dies auch nicht vor.

Seit das Schriftstellerdasein als regelrechter Berufsstand und als ökonomische Existenzgrundlage von dessen Vertretern Anerkennung findet, ist die Arbeit am Text Bestandteil von Rechtfertigungsleistungen und willkommener Gegenstand von mehr oder minder öffentlichkeitswirksamer Repräsentation. Unzählige Fotografien von Schriftstellern und Schriftstellerinnen am Schreibtisch zeugen davon; ganze Bücher werden inzwischen mit einander meist ähnlichen Schreibszenen gefüllt. Wo aber in solchen Darstellungen tatsächlich dem Anspruch von Bestätigung schriftstellerischer Arbeit als einem das Werk rechtfertigenden Prozess gefolgt wird, gilt zugleich: Der Versuch, dichterische Leistung bildlich zu vergegenwärtigen, ist immer vom Scheitern bedroht. Nicht nur ist schwer zu sagen, was einer und eine, die schreiben, gerade hervorzubringen im Begriff sind. Darstellungen von im Schaffensprozess begriffenen Künstlern können ihre Betrachter in dieser Hinsicht leichter befriedigen. Sie zeigen oft im Entstehen, was wir als hernach fertiges Werk wiedererkennen können. Schriftsteller pflegen noch dazu eigentlich nicht im Beisein anderer zu arbeiten, eben weil es von ihrem Schaffensprozess fast nichts zu sehen gibt und deshalb Öffentlichkeit für den Prozess als solchen zu erzeugen fast sinnlos ist. Tatsächlich arbeitet auch auf vielen Fotografien, die Schriftsteller am Arbeitsplatz zeigen, niemand sichtbar. Häufig wenden sich die Schriftsteller stattdessen dem Berichterstatter zu. Manche von ihnen schauen gedankenvoll ins Nichts, andere blicken in die Kamera; in aller Regel gibt es dabei nicht viel Entfaltungsspielraum. 1 Grundsätzlich lässt sich sagen: Ein Bildnis, das Schriftsteller bei der Schreibarbeit zeigt, müsste paradoxerweise gerade in der äußersten Herstellung von Natürlichkeit als gestellt erscheinen. Diese Schwierigkeit ist für die Urheber von Bildnissen, die nach den Maßgaben von Realismus gelesen werden sollen, kaum zu überwinden. Die Hilflosigkeit, mit der auf für die Leserschaft angefertigten, also repräsentativ gehaltenen Fotografien Schriftsteller am Schreibtisch zwischen vorgetäuschter Absorption und einer ihre Bereitschaft zum Gespräch mit einem imaginären Gegenüber anzeigenden Pose schwanken, ist vielleicht als Beleg ihres Bewusstseins von der Unmöglichkeit einer bildlichen Wiedergabe ihrer Arbeit anzusehen. Das gilt insbesondere in der Frühzeit einer Herausbildung neuer Öffentlichkeiten mithilfe illustrierter Zeitschriften und der Fotografie. Man könnte es etwa

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