Mulheres no Cinema Brasileiro

Comecemos pelo próprio fazer historiográfico. Dilthey insiste que "aquele que investiga a história é o mesmo que faz a história" . Assim, é impossível excluir o sujeito da disciplina: quem ele é, de onde veio, épocas e acessos a instituições se relacionam com seu pensamento. A historicidade do historiador influencia a história, é constituinte do escrito, algo muitas vezes negligenciado por autores e leitores.

Ensaio sobre o papel da mulher na indústria do Cinema Português. A mulher como Realizadora de cinema. Trabalho realizado no âmbito da licenciatura em Cinema, da Universidade da Beira Interior.

O Cinema tem importante papel na reprodução das imagens de homens e mulheres, na representação das relações familiares e da sexualidade, na criação de rótulos para pessoas e comportamentos. Vários autores apontam como pontos fundamentais na conquista da equidade de gênero uma mudança na representação da mulher na arte e na mídia, e sua inserção igualitária em todos os níveis de hierarquia no mercado de trabalho. Esta pesquisa aborda esses dois pontos na medida em que apresenta a evolução da participação de mulheres no protagonismo, na direção cinematográficacce em outras funções de destaque nos filmes brasileiros de longa-metragem lançados entre os anos 1961 e 2010 (tais como roteirista, diretor de fotografia e produtor). Além disso, apresenta uma contextualização que compara a evolução da participação da mulher no Cinema Brasileiro e no cinema de Hollywood.

REPRESENTATIONS ABOUT THE WOMAN ON THE BRAZILIAN CONTEMPORARY CINEMA ABSTRACT The paper presents and analyses an inventory with twenty five Brazilian contemporary movies which makes representations about the woman. The fictional elaboration about the woman on cinema shows that your paper on the society has being changed. If in another times of the Brazilian cinema the female was treated as the fragile sex, associated to the idea of object woman, submitted to the man, on the actual films the woman have assumed a paper of protagonist in the gender relationships. Key Words: geographies of cinema, gender relationships, representations about the woman.

Revista Doc-online, 2018

Este artigo corresponde aos resultados iniciais de uma pesquisa sobre as mulheres no cinema brasileiro como diretoras, a qual, quando finalizada, será publicada em livro. Nele apresento um breve panorama sobre a participação das cineastas negras no cenário cinematográfico brasileiro, chamo a atenção pela ausência de uma diversidade de gênero e étnica nesse cenário.

Trabalho de Conclusão de Curso - Universidade Católica de Pernambuco, 2019

A presente monografia propõe uma análise da presença das personagens femininas no cinema brasileiro do pós-Retomada, período histórico que se inicia com a criação da Agência Nacional de Cinema (Ancine) e se desenvolve até a contemporaneidade. Buscamos compreender que tipos de subjetividades estão sendo apresentadas imagética e narrativamente e como elas contribuem com a construção de um imaginário social que reconheça a heterogeneidade do sujeito feminino. As personagens que integram o corpus deste trabalho são: Hermila, personagem de Hermila Guedes em O céu de Suely (Karim Ainöuz, 2006); Madalena, vivida pela atriz Sonia Guedes em Histórias que só existem quando lembradas (Julia Murat, 2012); e Juliana, interpretada por Grace Passô em Temporada (André Novais, 2017). Os filmes se inserem em três distintos momentos do pós-Retomada (2006, 2012 e 2017), o que nos permite compreender as personagens sob uma perspectiva diacrônica do cinema brasileiro e identificar se há uma tendência de renovação na construção estética e temática das personagens femininas. Além do recorte temporal, buscamos analisar filmes que têm como temática aparente o cotidiano, assumindo uma estética do fluxo, conceito que pode ser identificado pelo realismo sensorial construído a partir de sua narrativa sobre o espaço-tempo.

2018

Resumo da apresentação para o 2º Fazendo e Desfazendo Gênero na ECA (2018).

ETD - Educação Temática Digital, 2021

O objetivo desse texto é apresentar o cinema feito por mulheres e como ele se relaciona com o público espectador, produzindo significados e novas formas de percepção. São apresentadas as principais autoras e cineastas internacionais e brasileiras que se posicionaram em relação à linguagem cinematográfica tradicional hollywoodiana, expondo especificidades da produção deste cinema. No texto, são apresentados e discutidos aspectos estéticos e políticos de filmes e produções que trazem um modo de experiência cinematográfica sobre o mundo.

ETD - Educação Temática Digital, 2017

Este artigo descreve a inserção e a trajetória de cinco mulheres pioneiras nas ações de educação para o cinema, a partir dos anos 1950, no Brasil e na América Latina. Analiticamente, trata-se de indagar como as mulheres passaram a ocupar lugares de mediação nas experiências de formação pelo/para o cinema, uma vez que os fazeres relativos aos saberes cinematográficos estiveram e ainda estão marcados pela majoritária presença masculina. Para isto recorre-se aos modelos conceituais de Norbert Elias e Pierre Bourdieu, que consideram as redes relacionais humanas no fluxo do tempo, observadas as interdependências e também as interações entre as estruturas sociais, as práticas e as trajetórias coletivas e individuais no espaço de possibilidades. Argumenta-se, ainda, que a ação dessas mulheres ofereceu as bases sobre as quais se construiu uma tradição de forte atuação feminina no campo das relações entre cinema e educação.

Brazilian Journal of Latin American Studies (Cadernos PROLAM) , 2023

O presente artigo tem como objetivo discutir e analisar os aspectos estéticos, políticos e sociais das representações de mulheres no cinema latino-americano produzido nas décadas de 1930 e 1940. As caracterizações das personagens femininas são analisadas nos filmes Limite (Mário Peixoto, Brasil, 1931), Enamorada (Emilio Fernández, México, 1948) e Mujeres que trabajan (Manuel Romero, Argentina, 1938). A proposta é caracterizar a mulher que se manifesta nos temas do trabalho, gênero, política e sociedade passando pelas revoluções e momentos políticos dos países latino-americanos, para além da perspectiva crítica às suas condições simbólicas, frisando uma leitura de resistência que pense a questão do ponto de vista do feminismo, das epistemologias latino-americanas e da teoria fílmica. Essa análise se estende às mulheres soldaderas da Revolução Mexicana, à mulher em sua condição de trabalhadora que consegue emancipação pelo trabalho e consumo no cinema argentino, às mulheres trabalhadoras, prostituta, costureira e dona de casa, em condições menos formais no cinema brasileiro. As relações entre representações do feminino e a política dessas cinematografias são vistas para além das estratégias, estéticas e narrativas, desenvolvidas pelos realizadores para a elaboração de seus conteúdos. Interessa encontrar nos liames as relações da atriz com seu personagem, que contemple a gestualidade que possa vir a romper com padrões definidos para constituir um discurso que escape de normativas impostas a elas historicamente. Palavras-chave: Atrizes; Cinema da América Latina; Epistemologias latino-americanas; Feminismo; Personagens mulheres.