La dimension sonore des grottes ornées

L’art pléistocène dans le monde, Actes du Congrès IFRAO, Tarascon-sur-Ariège, septembre 2010, Symposium « Art pléistocène en Europe ». N° spécial de Préhistoire, Art et Sociétés, Bulletin de la Société Préhistorique Ariège-Pyrénées, 2012

We compare here the results of acoustical studies we have carried out in several Palaeolithic painted caves and which have revealed a deep connection between the paintings and the acoustical qualities of the corresponding locations in the caves. Recently (2008 and 2009), we have studied the Kapova cave where similar and remarkable results have been discovered.

Nous avons pu établir, depuis 1983, que dans plusieurs grottes à peintures du paléolithique, il y avait un rapport étroit entre les emplacements des peintures dans la grotte et la valeur sonore (qualité acoustique) de ces emplacements. D'une façon générale, on peut dire que c'est à proximité des endroits les plus sonores que l'on trouve le plus de peintures. Dans certaines grottes, la densité des images est proportionnelle à la qualité acoustique (mesurée p.ex. en durée de résonance ou nombre d'échos). Nous avons récemment étudié (2008 et 2009) la grotte Kapova dans l'Oural, aux qualités sonores remarquables. Ces résultats ont évidemment une grande importance pour l'étude de l'art et des sociétés paléolithiques. Mais, d'autre part, quant à l'approche acoustique, beaucoup de problèmes se posent : définition objective de ce que peut être une qualité acoustique, mesures pertinentes etc., en particulier en rapport avec la dimension anthropologique de ...

2010

CLOTTES J. (dir.) 2012. -L'art pléistocène dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistoceno en el mundo Actes du Congrès IFRAO, Tarascon-sur-Ariège, septembre 2010 -Symposium « Datation et taphonomie de l'art pléistocène » Approche taphonomique des parois des grottes ornées

In Situ, 2019

ALTERNATIVE FRANCOPHONE, 2020

Qu’est-ce qu’un roman dont l’écriture peut être qualifiée d’« antiraciste » ? Comment l’antiracisme s’inscrit-il dans le matériau scriptural d’une œuvre afin de faire entendre, dans la reformulation des énoncés du racisme ordinaire, la voix unique de celui qu’ils excluent ? Ces questions viennent immédiatement à l’esprit du lecteur qui tombe sur les premières pages d’Éboueur sur échafaud, roman d’Abdel Hafed Benotman publié en 2003. Ce récit d’enfance raconte l’histoire de Fafa, enfant de parents Algériens qui fait tout pour s’intégrer dans une société française qui l’exclut. Dans une perspective sociocritique, cet article interroge la langue, complexe et inventive, que Benotman invente à partir d’une socialité du « mal écrire » ou du « mésécrire ». Il a pour hypothèse centrale que la langue audacieuse de ce roman contemporain correspond à une langue aux origines multiples et donne forme à un rapport à la société et à la littérature foncièrement subjectif, dans lequel le lien social...

Revue Des Sciences Humaines, 2007

Información del artículo Antriloquies. Voix déviées dans la caverne.

2010

Nous avons etudie les qualites acoustiques de nombreuses grottes paleolithiques a peintures. La correlation etablie entre les qualites acoustiques et les emplacements des peintures montre que celles-ci peuvent etre aussi comprises comme l'expression visible de signes sonores invisibles. D'autre part, certains signes, en particulier les points d'ocre rouge, apparaissent de facon statistiquement quasi certaine comme des reperes sonores. Nous pouvons distinguer deux usages du son dans les grottes : 1) un usage fonctionnel, en particulier celui necessaire pour progresser dans la quasi obscurite, progression marquee souvent par des points rouges ; 2) un usage musical et sans doute rituel, marque par les images importantes ou les panneaux d'images et de signes. L'argument acoustique, c'est-a-dire l'evidence de l'utilisation sonore en rapport avec les peintures donne, sans doute, le meilleur argument pour la signification rituelle, voire chamanique, de l?art...

2021

Carnet de notes, sons et écoutes impromptus