Hipotesis y diseño

Laocoonte Revista de Estética y Teoría de las artes, 2019

El diseño es una de las realidades estéticas más patentes en el abierto arco de nuestra experiencia. Interviene en la conformación de nuestro entorno y define la manera en que nos desenvolvemos en el ámbito de lo consuetudinario. Está asociado a todas las situaciones en las que requerimos la mediación de un signo, de un objeto o de un proceso. Se diseña dando forma, función y significado al espacio, a la luz, al mensaje, a los objetos, a los procedimientos; por eso hablamos de diseño en la arquitectura, la comunicación gráfica, el producto, etc. Pero esta evidencia no ha supuesto hasta ahora una auténtica conciencia del diseño, no al menos al nivel de su presencia. Esto puede deberse a que el diseño es una práctica y una profesión relativamente reciente, aún no separada simbólicamente de la artesanía y del arte a los ojos de la mayoría. Por otra parte, su usual asociación a los modos de producción industriales o tecnológicos dificulta igualmente su percepción como ámbito característico.

Binomios del Diseño y de la Construcción, 2017

El presente artículo inicialmente evidencia, la responsabilidad que la industria de la construcción comparte en el daño ejercido sobre el medio ambiente, principalmente en el ámbito urbano. Enseguida, se propone como alternativa a este desafío, recuperar una de las principales características de la arquitectura: la adaptación al entorno y su clima. El desconocimiento del sitio donde se proyecta, ha provocado que se establezcan tipologías uniformes de edificaciones, provocando gasto innecesario de energía para enfriar y calentar espacios. Finalmente, se propone re pensar la enseñanza arquitectónica, para incluir en ella, al menos cinco de las principales bases del diseño bioclimático. Palabras clave: diseño, arquitectura, clima.

Miradas sobre el Diseño. Miradas sobre los diseños. >> DOSSIER DE LECTURAS. DEFINIENDO EL DISEÑO. Fragmentos que definen el diseño y su práctica. Diferentes acercamientos sobre lo disciplinar. "Vamos a intentar aquí un discurso multidimensional no totalitario, teórico pero no doctrinario ( la doctrina es teoría cerrada, autosuficiente, por lo tanto insuficiente), abierto a la incertidumbre y a la trascendencia; no ideal/idealista, sabiendo que la cosa no será nunca totalmente encerrada en el concepto, el mundo jamás aprisionado en el discurso." Edgar Morin, Introducción al pensamiento complejo > AICHER, Otl (Ulm 1922, Rotis 1991) Es una de las figuras más sobresalientes del diseño moderno de los años cincuenta. Comenzó por estudiar escultura en la Academia de Arte en Múnich 1946/47. Fue co-fundador junto a su esposa y Max Bill (Suiza) de la legendaria Hochschule für Gestaltung de Ulm (HFG) en 1953, donde se convirtió en el primer profesor de comunicaciones visuales.Ha creado en la esfera del diseño corporativo imágenes tan reconocidas para las marcas Braun, Lufthansa Lineas Aereas y ERCO. Aicher también ha desarrollado la imagen corporativa de medios de comunicación, los bancos y empresas de reaseguradores. En 1967 estuvo a cargo del diseño visual de los Juegos Olímpicos de Múnich 1972. In 1972. En 1984 fundó el Rotis Institut für analoge Studien y, en 1988, el programa tipográfico conocido como "familia" Rotis. OTL Aicher murió de heridas sufridas en un accidente de tráfico el 1 de septiembre de 1991.

The formulation of a hypothesis is the way or the requirements that will be completed to proceed to edit it and then to have the one enunciated well-known as hypothesis; that which is different to the hypothesis concept. That is to say, we will speak of the hypothesis like an enunciated and later on as a concept based on the questions how it is formulated and for what reason it serves. Resumen La formulación de una hipótesis es la manera o los requisitos que deberán cumplirse para proceder a redactarla y entonces tener el enunciado conocido como hipótesis; lo cual es diferente al concepto de hipótesis. Es decir, hablaremos de la hipótesis como un enunciado y posteriormente como un concepto en base a las preguntas cómo se formula y para qué sirve.

trabajo

El objetivo en este capítulo es de estudiar y tratar de explicar aspectos relacionados con las herejías y el diseño, refiere al intento de mostrar algunas de las implicaciones e influencias sobre aspectos del diseño: contexto de tiempo y espacio, contexto social, función, forma, simbolismo, entre otros. Erlandson R. (2008) considera la premisa de que las entidades de diseño están para trabajar, soportar, apoyar y mejorar el funcionamiento humano. Diseño para las fortalezas humanas y no para las debilidades humanas. Esta premisa es compartida en su totalidad por los autores de este trabajo. Sin embargo, también los autores no pueden negar la existencia de los dispositivos y los fundamentos ingenieriles (de ingenio) en su desarrollo. La tortura sigue vigente en varias regiones del planeta, sigue existiendo con procedimientos e instrumentos rudimentarios y en otros casos han cambiado o evolucionado tecnológicamente. Es por ello que los autores de este trabajo exploran la teoría de que algunos diseños has sido el resultado de esas propias debilidades humanas. El trabajo aquí presentado por los autores no pretende influir en las creencias y convicciones de los lectores sobre cada una de sus religiones, incluso consideran que las propias se han mantenido intactas después de haber concluido la investigación. El concepto aceptado por los autores sobre las herejías es el incluido en el Diccionario de la Lengua Española, que igualmente socava los dogmas de fe cristiana como aquellos que parecieran ser un insulto a los principios y estándares del diseño. Esta aceptación proviene de la necesidad de tener una base de referencia y no por una oposición a la libertad de creencias. “La experiencia también me ha enseñado a no contradecir la fe de ningún creyente”. (Bayon, 2006, p. 13). Desde luego, los autores no aprueban en ninguna medida los diseños utilizados en tortura que aquí se muestran, las razones no obedecen a cuestiones de fallas en las especificaciones de diseño del producto, de concepto, tolerancias o calidad de los mismos (si se le puede llamar de alguna manera). Las razones obedecen a cuestiones de ética y derechos del ser humano considerados como universales. En el capítulo, las herejías son estudiadas a través de aspectos y acciones de influencia de la inquisición. De la misma forma, algunas de las herejías que se consideran han sido atribuidas a las sociedades secretas más conocidas y es a través de estas que algunos aspectos del diseño emergen.

Informes de la Construcción, 1989

un depósito interior de acero 9 % Níquel, con techo suspendido de aluminio (Fig. 1). El tanque de almacenamiento de GNL del Terminal de Palos de la Frontera es un depósito autoportante del El diseño del tanque responde a las exigencias de protipo doble pared hormigón-acero, compuesto por un de-yecto y a los condicionantes de su emplazamiento que pósito exterior de hormigón doblemente postesado y se resumen a continuación.

2021

A principios del siglo XX, en la primera etapa de desarrollo de algunas de las que ahora llamamos ciencias sociales, un historiador habla de la crisis en su disciplina y señala como causa el hecho de que “un elevado número de historiadores nunca ha reflexionado sobre la naturaleza de su ciencia”. (Berr, H., 1911) A más de cien años de esta reflexión, en otra disciplina, la del diseño, que en mi opinión es también parte de las ciencias sociales, después de enfrentar una crisis similar, sus practicantes, los diseñadores, comienzan a pensar en la naturaleza de su oficio, pues por mucho tiempo pensaron, y así lo manifestaban, que el diseñador tenía como tarea idear y producir objetos, ejercer su oficio, y no la reflexión crítica o el ejercicio del pensamiento conceptual. La creciente oferta de posgrados y centros de investigación comenzaron a cambiar esa postura y hoy cada vez más profesionales, analistas y estudiosos del diseño se convencen de que aquel modo de pensar era uno de los grandes obstáculos para el desarrollo de la disciplina; cada vez más se convencen de que la sociedad necesita de la labor fundamental del diseñador, en su actividad de idear y producir objetos, pero que el diseño mismo, en tanto que disciplina académica, requiere también de la labor teórica acerca de esa primera tarea, pues sin la teoría no puede haber conocimientos nuevos.