Tipografia popular brasileira

2014

A tipografia “vernacular” tem sido associada a uma resposta à exigência do design brasileiro de possuir uma tipografia nacional, como forma de pôr em dia um atraso nessa área, em relação a outros países. No entanto aceitar tal tipografia como única resposta apresenta problemas, quando se leva em consideração o contexto de dominação cultural em que se deram as manifestações brasileiras, entre outras questões. Este trabalho mostra que há outras possibilidades para se responder à questão da tipografia brasileira. A principal delas é a de que, se a escrita é abstrata, sua vertente brasileira deve se reportar, antes de tudo, ao português falado e escrito no Brasil: suas especificidades e manifestações locais. Ao analisar pares de caracteres em romances de Machado de Assis, chega-se a algumas possibilidades de se enxergar o que é peculiar ao português escrito. A conclusão dessa análise é a de que o português exige uma tabela de kerning específica, e que manifestações nesse sentido devem levar em conta nossa história, uma história de dominação cultural.

Este artigo apresenta o processo de construção de padrões tipográficos para os letreiramentos populares que foi consolidado ao final do projeto de pesquisa intitulado 'Panorama Tipográfico dos Letreiramentos Populares – um estudo de caso na cidade do Recife', desenvolvido durante o Mestrado em Design do Programa de Pós-graduação da UFPE e parte integrante do Projeto de Pesquisa Memória Gráfica Brasileira. Para a construção da classificação tipológica para os letreiramentos populares foram considerados três aspectos: autoria, forma de representação visual da linguagem verbal e atributos formais. This paper presents the process of construction of a typographical model for the popular letterings, consolidated by the end of the research project entitled "Typographical Panorama of Popular Letterings -a case study in Recife", conducted during the Master Design Course at the UFPE Postgraduate Program and a related part of the investigation: Brazilian Graphic Memory Projec...

Gláuks - Revista de Letras e Artes

2015

Este artigo apresenta os principais resultados de uma pesquisa sobre tipografia pintada no ambiente urbano do Centro do Rio de Janeiro. A pesquisa foi realizada entre os anos de 2009 e 2011, e se concentrou nao apenas nos artefatos pintados, que foram registrados fotograficamente, mas tambem nos pintores profissionais que os realizam, que foram entrevistados. As informacoes foram convertidas em dados, possibilitando uma analise quantitativa.

Blucher Design Proceedings, 2022

No campo do design gráfico brasileiro, nota-se um movimento crescente que procura entender o valor de artefatos visuais para a criação de uma identidade local, como manifestações da tipografia vernacular encontradas em diversas cidades do país. Este artigo propõe uma metodologia para investigação de letreiramentos populares com o intuito de reconhecer traços e estilos locais que possam afirmar a identidade gráfica popular da região por meio de uma análise tipográfica. A partir do conjunto metodológico proposto por Fonseca et al. (2016), foram adaptados procedimentos que possibilitaram o desenvolvimento de uma ficha de análise que visa compreender as variáveis técnicas envolvidas na produção dos letreiramentos, a qual o artigo se propõe a apresentar. A validação da análise revela que é possível observar recorrências, estilos e singularidades dos artefatos, promovendo uma discussão de resultados que possam colaborar com a construção da memória gráfica brasileira.

Este trabalho irá retratar a história da tipografia, a evolução dos meios de comunicação com foco na internet, as tipografias usada na internet e suas caracteristicas e as tipografias mais utilizadas nos meios de comunicação, como facebook e twitter.

Brasiliana: Journal for Brazilian Studies, 2020

Mário Fernandes Ramires* RESUMO: O presente artigo possui como objetivo analisar as tipografias e tipógrafos existentes em Pernambuco no primeiro quartel do século XIX, bem como o papel desses centros propagadores de notícias e de opiniões sobre as transformações políticas e sociais que estavam ocorrendo então. Para tanto, foi feito o estudo das condições materiais, características da mão de obra e do funcionamento das tipografias, assim como a análise biográfica dos responsáveis por esses locais propagadores de notícias que funcionaram entre os anos de 1815 e 1824. É notável a existência de um aparato tipográfico, que produziu diversos periódicos ligados a grupos de redatores, de acordo com seus ideais políticos e percebeu-se o surgimento de uma cultura impressa em Pernambuco, decisiva para a Independência e formação do Estado Nacional do Brasil. PALAVRAS CHAVE: História da imprensa; Pernambuco; Século XIX; Independência do Brasil.

Anais do I Seminário Brasileiro sobre Livro e História Editorial, 2004

Esta comunicação aborda a formação dos espaços públicos na Província de Minas Gerais entre 1828 e 1842. Trata da formação de um ambiente público por meio dos periódicos. A partir do cotidiano das tipografias criadas em Minas Gerais, evidenciaremos a constituição de um ambiente constituído para a manifestação da ação política. Nesse sentido, analisa o surgimento de estabelecimentos tipográficos, e sua inserção nos debates políticos entre o ocaso do Primeiro Reinado e o Início do reinado de Pedro II.

InfoDesign: Brazilian Journal of Information Design, 2010

Resumo da obra A obra é um conciso manual de tipografia e sua aplicação, uma referência para estudantes de design. O volume é estruturado em três partes, Letra, Texto e Diagrama (no original, grid). Nesta seqüência explora a forma básica das letras, a construção das palavras, a organização de massas de textos em diagramas racionalistas e sistemas flexíveis. Cada ensaio traz um panorama dos aspectos históricos, tecnológicos e teorias, complementado com exemplos práticos, trabalhos concebidos por reconhecidos designers gráficos. Complementa o livro uma seção de conselhos práticos, incluindo informações sobre uso de traços, espaços e pontuação, e um pequeno guia de edição, preparação de originais e revisão de provas para designers. Na versão brasileira, este apêndice original é intitulado "Dicas Úteis", e há uma última seção, intitulada "Apêndice", com traduções complementares, bibliografia, índice onomástico e informações sobre a autora.