Contenidos digitales y multipantalla

El desarrollo de las tecnologías digitales ha propiciado profundos cambios en los tradicionales medios de comunicación que han dado lugar a la denominada convergencia mediática, definida por Henry Jenkins como “el flujo de contenido a través de múltiples plataformas mediáticas, la cooperación entre múltiples industrias mediáticas y el comportamiento migratorio de las audiencias mediáticas, dispuestas a ir casi a cualquier parte en busca del tipo deseado de experiencias de entretenimiento” (2008:14). Dicha situación, no ha pasado desapercibida para productores y distribuidores los cuales están optando por el consumo de productos mediáticos a través de un sistema multipantalla, que favorece especialmente la realización de novedosos contenidos. Esto ha originado importantes repercusiones entre otras a nivel cultural y social, fundamentalmente en lo que a la participación activa de los consumidores se re ere. En este nuevo contexto desaparece el receptor/ consumidor pasivo y empieza a formarse el receptor/consumidor activo que no cesa en la búsqueda de nuevas informaciones a través de diferentes y variados contenidos que ofrecen los actuales medios de comunicación (Jenkins, 2008). Ejemplo de ello es la apuesta de la cadena pública española de radio y televisión (RTVE) que actualmente está distribuyendo sus contenidos a través de todos los dispositivos, desde el más tradicional como es el televisor (TDT), pasando por el ordenador hasta las más novedosas como son las pantallas de los móviles y tabletas.

Letras de …, 2003

Los lenguajes de anotación basados en SGML/XML han propiciado un cambio revolucionario en los métodos de edición tradicional y constituyen el fundamento de la edición digital moderna. El artículo define los conceptos de metadato y metacontenido y reseña las principales iniciativas actuales de gestión de metacontenidos. En el campo filológico se introduce TEI; en el área de Internet se habla de DCMI, RDF, así como de la web semántica; en el terreno de la traducción se citan TMX y XLIFF; y, por último, en el ámbito de la recopilación y sindicación de metacontenidos, se presentan OCS y OAI. De esta manera, el artículo ofrece un repaso amplio y representativo de las principales líneas de actuación en la gestión de contenidos y metacontenidos en el marco de la edición digital.

INCOM-Chile, 2019

Este texto del profesor Colle viene a completar una trilogía sobre las comunicaciones digitales, donde primero habló del sujeto y la cognición (Teoría cognitiva sistémica de la comunicación) y luego de los medios (Sistémica de los medios de comunicación). Ahora, aborda el tema del contenido de las comunicaciones digitales desde una perspectiva de análisis más pragmática y sin entrar tampoco en detalle sobre textos específicos, basándose en informaciones de prensa y revistas especializadas, agregando – eventualmente – referencia a otras obras o alguno de sus textos anteriores; no deseando tampoco adentrarse en la problemática de la filosofía del lenguaje, que obligaría a una larga revisión histórica, e interesaría a otro tipo de lectores aún más especializados. Acceso en la página de Ediciones INCOM.

Telos : cuadernos de comunicación, tecnología y sociedad, 2010

Pese a los pronósticos de múltiples gurús que la realidad desmiente, la televisión no sólo no ha muerto frente a Internet, sino que se revitaliza en su articulación con las neuvas redes y soportes. Pero la televisión digital trae consigo profundas transformaciones en la oferta y en los usos sociales, articulándose con Internet en combinaciones diversas. Palabras clave: Televisión digital, Internet, transformación de la televisión, publicidad interactiva ABSTRACT: The predictions about television from all the gurus have been proven false by reality: Not only has television survived the impact of Internet, it has even revitalized itself through new networks and supports. It is true, however, that digital TV has brought with it extensive transformations in the selection available as well as TV's social uses, as it is based on Internet with multiple combinations.

Se presentan algunas consideraciones a propósito de la carrera nuclear entre las potencias mundiales y su relación con la televisión en el contexto de la Guerra Fría

nº 20, 2020

Las plataformas digitales constituyen tanto un desafío como una oportunidad para que los medios de servicio público presenten su oferta en el escenario convergente. Novasur, televisión infantil del Consejo Nacional de Televisión, ha sido pionera al convertirse en la primera y única plataforma pública digital chilena dirigida a las infancias, contando con un canal vía streaming, una videoteca con más de 2.000 audiovisuales y materiales educomunicativos. Hoy bajo el nombre de CNTV Infantil, enfrenta la transición a la TV digital, el debate sobre el financiamiento estatal a las señales públicas y los cambios en la dieta medial de las infancias asociadas a convergencia: las posibilidades de acceder a contenidos de todo el mundo, como de producirlos. Con el objetivo de conocer la diversidad de Novasur en su misión de servicio público, describimos su oferta de producciones audiovisuales. A través del análisis de contenido se estudió una muestra de 2.264 programas y se realizó un análisis cualitativo de 24 series. Los resultados muestran que Novasur aprovecha la oportunidad que ofrece la multipantalla para mostrar la diversidad de las infancias chilenas al considerar subgrupos etarios, género, la pertenencia a pueblos originarios, condición de migrantes y otros rasgos habitualmente excluidos de la televisión. Concluimos que desarrollar estrategias para mantener esta oferta pública –como rentabilizar sus recursos mediante la coproducción internacional con otras señales latinoamericanas y garantizar la continuidad a través del financiamiento estatal estable–, permitirá reflejar a infancias todavía invisibilizadas y desarrollar una plataforma más participativa acorde con el panorama mundial.

2012

Manual de lingüística del hablar [De Gruyter, 2021], 2021

Este capítulo ofrece un recorrido por diferentes aspectos que atañen a los textos digitales y multimodales. Respecto a los textos digitales, se hace un especial hincapié en las semejanzas o diferencias con los textos no comunicados por internet, es decir, generados y consumidos fuera de la red, y las diferentes formas en las que los textos digitales exhiben oralidad y la función de las estrategias usadas para obtenerlas. En el caso de los textos multimodales, se hace un recorrido por diferentes perspectivas propuestas para esta cualidad de los discursos y se hace especial énfasis en los casos en los que los diferentes sistemas semióticos (modos) se combinan para producir significados que no se pueden obtener de los significados parciales de esos modos tomados por separado. También se hace un estudio especial de la metáfora multimodal.

2013

La misma redistribuye las licencias de radio y televisión en tres partes iguales entre el sector privado con fines de lucro, el sector público y el sector privado sin fines de lucro. Esto implica la inclusión de nuevos actores encargados de producir. Para ello, resulta fundamental establecer un conjunto de políticas de promoción para los contenidos que contenga el cambio de paradigma y que además, incluya a los actores sociales que estaban ausentes del modelo de concentración económica de los medios, y que cuentan con el desafío de producir contenidos que no sólo se organicen de acuerdo a las necesidades informativa, formativas y recreativas de las regiones, sino también cuentan con la impronta de construir una imagen propia desde la perspectiva identitaria e iconográfica. En consecuencia, un proceso de transformación en el terreno de las políticas públicas implica un proceso no menos significativo en el territorio de la producción de contenidos. Este artículo aborda parte de las estrategias para su materialización.

Utopía. Crítica cultural, 2019

Este texto no se propone como una mirada exhaustiva de las transformaciones de la crítica de arte en Internet, sólo intenta relatar -desde mi experiencia como artista y editor de Esfera Pública- cómo se dieron algunos de estos cambios y dar cuenta del modo de operar que tuvieron varios espacios de crítica editados por artistas en papel y en formatos electrónicos.