A evolução narrativa e a evolução tecnológica no Cinema

Reflexão critica sobre o impacto das novas tecnologias na produção audiovisual.

Avanca - cinema, 2022

This paper proposes an articulation between three axes that converge in what we call the Reality Effect throughout the text: cinema, reality and technology. Cinema, its representations of reality and the possibilities opened up by the popularization of image and sound capture and editing devices allowed the seventh art to significantly expand its realistic capacity, through the incorporation of aestheticnarrative elements typical of "amateur" productions, "homemade", "non-professional", through the establishment of a stylistic alluded, with increasing significance, to false found footage and mockumentary. The convergence and participatory culture that dominates online platforms is not just through devices, but in the heads of individuals who are increasingly able to recognize and interpret an "unconventional" cinematographic language. The path established throughout the text intertwines these issues through authors and filmic examples.

This work deals with science fiction as a provider of alternative futures, i.e., futures that were sketched in the past and imagine a world in which some aspect of science or technology has evolved in a dystopic, utopic, and even heterotopic way. Starting from a sociotechnical analysis, we make use of several samples of theses futures of the past, founded on concepts from the Actor-network Theory, like generalized symmetry, black box, circulating references and articulate or inarticulate propositions. Moreover, this work proposes a series of questions about realism and about the ontologies of the facts and ideas that appear in cinema, as well as in science taken as whole. A small analysis of the Brazilian film The Cosmonauts (1962) is made. The Actor-network theory, as well as the notions generated by the Science Studies have shown themselves as useful tools to talk about science fiction as a genre; however, for the purpose of advancing in the analysis of specific works, we still need, in subsequent studies, to delve deep in the vast materials that focus on narratives in ANT.

Revista GEMInIS, 2015

Esse artigo visa contribuir para a construção de uma poética feminista no cinema e audiovisual contemporâneo concebida na ideia de trânsito ou fluxos para sujeitos de gênero compreendidas/os fora da lógica dos binarismos “cis” e heteronormativos. Para tanto, atualiza a acepção em Lauretis (1987) de que o cinema se constitui como tecnologia de gênero, e aborda tal premissa no contexto das imagens tecnológicas e digitais através do conceito de percepto de devir feminista. Tal relação proposta engloba a ideia de que a poética feminista atualmente se alicerça cada vez mais na prerrogativa das experiências próprias de personagens subjetificadas/os, por um caminho patêmico no qual mulheres cis e trans não mais são colocadas sob o olhar do outro-homem-dominador, mas, ao contrário, se enunciam sob referências de seus próprios cotidianos e espaços de interlocução. Nesse sentido, a atualização da ideia de tecnologia de gênero para o cinema está ligada ao fato de que tais imagens configuram desterritorializações, devires, tanto no que toca a relação hegemonia-subalternidade no sistema sexo-gênero como no que se refere à própria ideia dos sujeitos legítimos e nomeados no feminismo. Como escopo investigativo, lanço um olhar sobre a produção Dude looks Like a Lady, parte da série de curtas em pornografia feminista intitulada XConfessions (LUST, 2013, 125min), oriundos de relatos em texto sobre fantasias e/ou experiências enviadas pela internet. Apesar de tratar de tal realização em particular, a trago também como espaço de acionamento de outras produções na perspectiva do feminismo, que endossam ou potencializam o lugar da diferença em produções com foco nos sujeitos engendrados.

Livro de Actas do 4º SOPCOM. Braga, 2005

O cinema interactivo e o cinema feito a partir de bancos de dados são uma consequência da invasão do multimédia e das tecnologias interactivas na produção e realização cinematográfica. Depois de tantas inovações tecnológicas ao longo da

Os últimos desenvolvimentos tecnológicos evidenciaram que as diferentes abordagens ao “real” no Documentário não são apenas resultado dos movimentos estéticos e sociais, mas também consequência do apparatus cinematográfico. Através da análise de vários documentários, tradicionais e interativos, busca-se compreender de que forma a tecnologia tem alterado o Documentário e o que deve ser preservado como caraterística de autenticidade inalienável. Palavras-chave: documentário, tecnologia, interatividade, estética, autoria. Resumen: Los últimos desarrollos tecnológicos han puesto de manifiesto que los diferentes abordajes de lo “real” en el documental no son únicamente el resultado de los movimientos estéticos y sociales, sino también la consecuencia del apparatus cinematográfico. Mediante el análisis de varios documentales, tradicionales e interactivos, pretendo comprender de qué forma la tecnología ha alterado el documental y qué debe ser preservado como característica de autenticidad inalienable. Palabras clave: documental, tecnología, interactividad, estética, autoría. Abstract: The latest technological developments showed that documentary’s different approaches to the “real” are not only the result of social and aesthetic movements, but also a consequence of the cinematic apparatus. By the analysis of several classic and interactive documentaries I intend to understand in what way technology has changed the documentary and what should be preserved as an inalienable characteristic of authenticity. Keywords: documentary, technology, interactivity, aesthetics, authorship. Résumé: Les derniers développements technologiques montrent que les différentes approches du "réel" dans le documentaire ne proviennent pas seulement des mouvements esthétiques et sociaux, mais sont également la conséquence de l'apparatus cinématographique. A travers l'analyse de divers documentaires, traditionnels et interactifs, je tenterai de comprendre dans quel sens et de quelle manière la technologie a modifié le documentaire et de dégager ce qui doit en être préservé comme caractéristique inaliénable de son authenticité. Mots-clés: documentaire, technologie, esthétique, auteur.

Coleção Campo Imagético, 2006

Os diferentes meios audiovisuais possuem hoje uma dinâmica que muitas vezes extrapola as tradições históricas dentro das quais se formaram. O Campo Imagético, assim pensado, tende à miscigenação, impulsionado pela presença cada vez mais intensa das tecnologias digitais. Mas, para além de uma linha evolutiva linear de tais tecnologias, podemos reconhecer territórios bem demarcados que insistem em retornar. Sem medo dos nomes e das fronteiras, esta coleção pretende mostrar a pesquisa histórica e a análise da imagem no cinema, no vídeo, na fotografia, como campos particulares de expressão artística, às vezes abertos para a diluição dos recortes.

The science fiction narratives, as all narratives, part from the experience of the present, that results from a known past and contains numerous possibilities of future, all of them possible scenarios to be explored by science fiction. Several authors consider that science fiction has a goal similar to History: they both have the same will to understand the present, exploring the hypotheses of what has been and how will became a world that has no divine destiny. For that purpose, science fiction moves back and forward in an omnitemporal horizon, creating alternative pasts, dystopian futures, time travels, time loopings, time splitting and parallel time lines that dislocate the viewer from the present in order to reflect about it. This paper intends to explore these heterochronic science fiction scenarios to understand which futures our present can bring us.

Temos por finalidade refletir sobre as características básicas utilizadas na construção de uma narrativa cinematográfica, recorrendo a exemplos de decupagens 2 clássicas (conhecidas do grande público) e modernas. Nossa proposta é ressaltar as formas e as possibilidades narrativas próprias do cinema ficcional, podendo-se, ainda, dividi-lo entre o clássico e o moderno. Nas construções de tais narrativas, como se forma a imagem em cinema, quais são suas características técnicas, como podemos entender a formação de suas sequências cena a cena, dos seus enquadramentos, dos posicionamentos de câmeras, das variações temporais, das iluminações, dos diálogos, dos sons, das músicas e, por fim, das passagens de cena.

O Cinema é, seguramente, uma das formas de expressão mais marcadas pela sua dimensão tecnológica e a sua História está repleta de filmes que manifestam, por vezes com notável evidência, a importância decisiva dos dispositivos técnicos. Assim sendo, de que modo as chamadas "novas tecnologias", ou "tecnologias digitais", afectam a produção, a realização, a distribuição e a exibição cinematográficas? E, acima de tudo, e de modo mais específico, que transformações a nível estético são já visíveis, e por que novos caminhos pode o cinema enveredar? Estas questões deram o mote para as Jornadas de Cinema e Tecnologia Digital que tiveram lugar na Universidade da Beira Interior (UBI), dias 30 e 31 de Maio de 2007 encontrando-se aqui reunidos os textos dessas Jornadas.