SUELO PELVICO

Polemicas Feministas N.4, 2020

Este trabajo es un experimento de reflexión a través de la práctica a/r/tográfíca. Dicho experimento parte de la puesta en relación de dos objetos de naturalezas distintas (un relato personal y una fotografía) seguida por su observación y relevamiento de cuestiones emergidas en este encuentro inusitado, conduciendo la reflexión junto a autores de diferentes disciplinas, en un proceso simultáneo de lecturas, escritura y producción de una “pieza” audiovisual. El presente escrito organiza el proceso mencionado en un movimiento de despliegue de lo personal hacía una reflexión de cómo en la danza, se presentan oportunidades de formación crítica y de movilización de las estructuras normativas que atraviesan nuestros cuerpos a través del baile. Por último, es importante mencionar que este experimento tuvo lugar en el marco del Seminario “Cultura de las imágenes, género y sexualidades” dictado por Dra. Luciana Borre en el Doctorado en Artes de la Universidad Nacional de Córdoba (UNC), habiendo sido el proceso a/r/tográfico propuesto y guiado por la docente. Palabras claves: a/r/tografía, danza, axé, meneo, pelvis PELVIC EULOGY Abstract This work is an experiment of reflection led through an a/r/tographic practice. The experiment departs from the relation of two objects of different kinds (a personal story and a photography), followed by the observation and recognition of the issues emerged from this inusual junction, and guiding the reflection toghether with different authors, in a simultaneous reading/writing/and filming process. This text organizes the previously mentioned process in a unfolding movement from personal matters to a general reflection about how, in Dance, opportunities arise for critical formation and mobilization of body conditioning normative sctructures. It is relevant to mention that the experiment took place within the “Image culture, gender and sexualities” seminar, presented by Dr. Luciana Borre, at Univesidad Nacional de Córdoba Córdoba (UNC) as part of the Arts PhD program, being the a/r/tographic process proposed and guided by her. Key words: a/r/tography, dance, axé, pelvis, criticism

cavidad pelvica, 2002

La cavidad pélvica corresponde al continente de estructuras que se encuentran entre el plano que pasa a nivel de la apertura superior de la pelvis y el piso pélvico, enmarcado por el músculo elevador del ano. Esta cavidad, desde un punto de vista óseo, se corresponde con la pelvis menor. El contenido de la cavidad pélvica, dependerá del género, y estará constituido por: 1. recesos de la cavidad peritoneal, formados por la disposición que adopta el peritoneo al relacionarse con las diferentes estructuras de la cavidad pélvica: a) receso rectovesical (H), receso rectouterino (M) y receso vesicouterino (M), 2. peritoneo pélvico, que forma pliegues y ligamentos en la superficie peritoneal tales como el a) pliegue rectovesical, b) pliegue rectouterino, c) ligamento ancho del útero, etc, 3. los elementos pertenecientes al aparato genitourinario, 4. la última porción del aparato digestivo, 5. los elementos fibrosos subperitoneales (ligamentos y tabiques) que participan de la fijación de las estructuras, 6. estructuras vasculares: a) arteria iliaca interna y sus ramas, b) elementos venosos que confluyen en la vena iliaca interna, y c) vasos linfáticos que confluyen hacia los linfonodos regionales (iliacos externos, sacros, lumbares etc.), 7. estructuras nerviosas: a) somáticas (derivados del plexo sacro), y b) autonómicas (plexos hipogástricos, nervios esplácnicos lumbares, sacros y pélvicos). A. PERITONEO PELVICO La cavidad pélvica se relaciona ampliamente con la cavidad abdominal y uno de los constituyentes principales de esta última esta representado por el peritoneo. El peritoneo que "cae" sobre las estructuras y órganos pélvicos, formará recesos, pliegues y ligamentos. Dentro de los recesos se describen: a) receso rectovesical: corresponde a la porción de cavidad peritoneal situada entre el peritoneo que recubre la vejiga urinaria y el peritoneo que reviste al recto. Este receso (o excavación) se encuentra únicamente en el género masculino y su límite superior se enmarca en un plano horizontal que transcurre a nivel del ligamento rectovesical. b) Receso rectouterino: Corresponde a la porción de cavidad peritoneal situada por anterior al peritoneo que recubre al recto y posterior al que recubre al cuello del útero. Su límite superior lo entrega el pliegue peritoneal que reviste al ligamento uterosacro y se denomina pliegue rectouterino. En profundidad, el receso rectouterino alcanza a relacionarse con el fórnix vaginal posterior. c) Receso vesicouterino: Corresponde a la porción de cavidad peritoneal situada entre el peritoneo que reviste a la porcion anteroinferior del cuerpo uterino y por superior a la vejiga urinaria. Tiene una constitución variada dependiendo del estado de la vejiga (llena o vacía). Además de la formación de recesos en relación a los diferentes órganos y estructuras pélvicas, el peritoneo en el género femenino forma el ligamento ancho del útero. Esta dependencia peritoneal al ser un ligamento, une la pared con alguna estructura sin aportarle elementos vasculares ni nerviosos (por definición). De hecho, los elementos vasculonerviosos transcurren por la región de implantación del ligamento ancho a nivel del ligamento transverso del cuello uterino o bien por la cara lateral del cuerpo uterino. La estructura que el ligamento ancho está "uniendo" corresponde al 1) ligamento redondo del útero, 2) tuba uterina, y 3) ovario. En este sentido, los dos primeros (ligamento redondo y tuba uterina) se encuentran revestidos por el peritoneo del ligamento ancho, es decir, los rodea completamente, motivo por el que son considerados estructuras peritonizadas, sin embargo, el ovario, dado su origen embrionario derivado de la misma capa celómica de la que deriva el peritoneo, queda unido al peritoneo del ligamento ancho, sin estar recubierto

Huesos y características de la pelvis ósea TABLA 6-1. Comparación de la pelvis masculina y femenina Orientación de la pelvis ósea Diferencias sexuales en la cintura pélvica Articulaciones y ligamentos de la cintura pélvica CUADRO CLÍNICO: Cintura pélvica CAVIDAD PÉLVICA Paredes y suelo de la cavidad pélvica TABLA 6-2. Músculos de las paredes y el suelo de la pelvis Peritoneo y cavidad peritoneal de la pelvis TABLA 6-3. Reflexiones del peritoneo en la pelvis Fascia de la pelvis CUADRO CLÍNICO: Cavidad pélvica ESTRUCTURAS VASCULONERVIOSAS DE LA PELVIS Arterias de la pelvis TABLA 6-4. Arterias de la pelvis Venas de la pelvis Nódulos linfáticos de la pelvis Nervios de la pelvis TABLA 6-5. Nervios somáticos de la pelvis CUADRO CLÍNICO: Estructuras vasculonerviosas de la pelvis VÍSCERAS PÉLVICAS Órganos del sistema urinario Recto 1022 booksmedicos.org booksmedicos.org

SEGURIDAD EN EL TRABAJO Y ACCION SOCIAL DE LA EMPRESA I Práctica 1 ROBERT CANTERO GARCIA PRL DE PELUQUERIA Página 1

Anatomia piso pelvico, 2019

La anatomía pélvica puede definirse como aquellos huesos, músculos, ligamentos y órganos que contribuyen a la función normal del suelo pélvico. Los ligamentos, los músculos y la fascia constituyen un sistema musculoelástico que da forma y función a los órganos del suelo pélvico. Tejido conectivo es un término genérico que se aplica generalmente a los tejidos que contienen colágeno, proteoglicanos y, a veces, elastina. La fascia se define como el tejido fibromuscular que suspende o fortalece los órganos, o los conecta con los músculos. La fascia se compone de músculo liso, colágeno, elastina, nervios y vasos sanguíneos y puede formar parte de la pared de la vagina. La fascia es el principal componente estructural de la vagina. Los engrosamientos discretos pueden denominarse ligamentos. Los órganos de la pelvis son la vejiga, la vagina y el recto. Ninguno de estos tiene forma o fuerza inherente (fig. 2-01). Mientras que el papel de la fascia es fortalecer y apoyar los órganos, el papel de los ligamentos es suspender los órganos y actuar como puntos de anclaje para los músculos. Las fuerzas musculares estiran los órganos para contribuir a su forma, forma y fuerza. El papel de los ligamentos, los músculos y la fascia en la creación de forma, fuerza y función Los órganos pélvicos, uretra, vagina y recto, no tienen forma, estructura o fuerza inherentes. La forma, la estructura y la fuerza son creadas por la acción sinérgica de los ligamentos, la fascia y los músculos. La función normal de estos órganos pélvicos depende directamente de la integridad de la estructura del suelo pélvico. El papel de las estructuras de tejido conectivo Los huesos y el tejido conectivo son los principales componentes estructurales de la pelvis. El tejido conjuntivo está formado por ligamentos y fascia. Los elementos críticos del tejido conectivo son el colágeno y la elastina, los cuales se modifican durante el embarazo, el parto y el envejecimiento. Estos cambios pueden debilitar los ligamentos y la fascia, afectando así la integridad estructural del suelo pélvico. Esto puede resultar en prolapso y afectar la función del órgano. Las estructuras del tejido conectivo se clasifican en tres niveles (fig. 2-02) Nivel 1: ligamentos urterosacros (USL), fascia pubocervical (PCF). Nivel 2: ligamentos pubouretrales (PUL), fascia rectovaginal (RVF). Nivel 3: ligamento uretral externo (EUL), membrana perineal (PM), cuerpo perineal (PB). Los ligamentos clave de la estructura del suelo pélvico Los ligamentos clave del piso pélvico son el ligamento uretral externo (EUL), que se encuentra anterior a la membrana perineal, el ligamento pubouretral (PUL), que se encuentra detrás de la membrana perineal (diafragma urogenital), el arcus tendineus fasciae pelvis (ATFP)), los ligamentos cardinales y uterosacros (USL) y el ligamento pubovesical (PVL). La composición de todos los ligamentos suspensores y la fascia es similar (fig. 2-05). La presencia de nervios (N), músculo liso (Sm) y vasos sanguíneos (Vs) indica que los ligamentos son estructuras contráctiles activas, al igual que la capa fascial de los órganos. El cuerpo perineal también contiene músculo estriado. El ligamento pubouretral (PUL) El ligamento pubouretral (PUL) (figs. 2-03 y 2-04) se origina en el extremo inferior de la superficie posterior de la sínfisis púbica y desciende como un abanico para insertarse (fig. 2-03) medialmente (M) en la miduretra y lateralmente (L) en el músculo pubococcígeo y la pared vaginal (Zacharin 1963, Petros 1998). El ligamento uretral externo (EUL) (fig. 2-03 y fig. 2-04) ancla el meato uretral externo a la superficie anterior de la rama púbica descendente. Se

 Suelos arenosos: No retienen el agua, tienen muy poca materia orgánica y no son aptos para la agricultura.

El fósforo es un elemento fundamental para la nutrición de las plantas. Es absorbido por éstas en forma de fosfatos mono y diácidos.

JUSTIFICACION Esta actividad fue desarrollada con la finalidad de identificar la calidad del suelo y conocer los conceptos básicos de un análisis de suelos y procedimiento para hallar la composición física y química del mismo, que son exigidos en nuestra electiva de formación ya que es parte importante en el desarrollo de nuestras actividades como parte del aprendizaje, para esto se tiene en cuenta la influencia de las diferentes actividades antrópicas y los fenómenos naturales que se presentan en el lugar de estudio. Haciendo el ejercicio de la elaboración de la calicata como herramienta necesaria ya que permite analizar los niveles de pH del suelo, la textura y la capacidad de penetración del mismo.

Cuando se dice su nombre enseguida nos vienen a la mente los temas de «Marilú»; «Sandunguera»; «Anda, ven y muévete»; «La titimanía» o «El negro está cocinando». Su voz rajada y ese timbre inconfundible, le dan sabor a cualquier cosa que cante. Ex integrante de la afamada Orquesta los Van van, Su actual orquesta La Nueva Justicia, dirigida por él, está entre las más populares de la música bailable Cubana, Pedrito Calvo es un artista con mucho carisma, alegre que desprende movimiento, soltura y desenfado, es de un estilo único, particular y muy personal. Pero quienes han interactuado con él en algún momento saben que están hablando con un artista serio, Formó parte de la famada Orquesta durante más de 26 años, después de los cuales decide abandonar ésta para dedicar su carrera a otros estilos de música; Pedrito Calvo ha grabado más de trescientos (300) temas con la mítica orquesta los Van Van; Pedrito Calvo es un hombre humilde con un carácter muy campechano, afable y amable. Nació en una casita de guano (Casa construida con hojas y tronco de la palmera) en un solar, en el pueblo de Guanabacoa, zona de babalaos y rumbas; para sobrevivir Pedrito vendía periódicos, frutas de todo tipo, arreglaba zapatos… en fin todo lo que pudiera darle de comer; Su padre era director de orquesta y su ilusión era que su hijo estudiara violín, pero a Pedrito le gustaba más lo del canto, «Desde que yo estaba en la escuela cantaba, esa era mi vocación, yo cantaba dondequiera. Estudié en una escuela bautista en Calabazar, allí interpretábamos canciones religiosas y hacíamos comedias. Yo traía eso desde niño porque mi padre era violinista de la misma orquesta que llevaba su nombre, Pedrito Calvo. Mi mamá cantaba, no era profesional pero lo hacía muy bien y la invitaban a cantar en todas las fiestas. Así que eso se me fue pegando». Cuando el pastor de una escuela Bautista le propone incorporarse en los coros, el inmediatamente acepta y con tan solo Once (11) años compite en La Corte Suprema del Arte, programa de la radio cubana de la primera mitad del siglo XX, que promocionó la búsqueda del talento artístico en la escena criolla de esa época, se transmitía inicialmente por el Circuito CMQ y fue el responsable de la aparición de innumerables artistas en los años de existencia, "Eres Perversa" es el tema con el que se presenta al concurso, un bolero un tanto pícaro para la época que recibió muchas críticas, así que decidió interpretar el tema "La Barca" de Roberto Cantoral, tema que se popularizo en la voz de Lucho gatica. En el año 1.959 hay un cambio en el país, llega la fiebre de las milicias y Pedrito Calvo se enrolo mientras duro la ofensiva, «No teníamos experiencia en nada militar pero había un embullo tremendo en la juventud de esa época. Nosotros queríamos ser como los barbudos, poner nuestro granito de arena, éramos miles. Recuerdo que en el 59 o 60 abrimos muchas trincheras en las costas cubanas. Hoy paso por esas playas y las veo, ya no son trincheras, pero recuerdo cómo di martillo allí. Tuve la suerte también de que cuando Fidel proclamó el carácter socialista de la Revolución, mi fusil era uno de los que estaba ahí alantico. También estuvimos en el Escambray, en Playa Girón. Un día se lo comenté a Fidel y me preguntó qué edad yo tenía. Éramos unos chamacos. Yo he tenido contacto personal con él. Cuando mi hermano Manuel Rojas, coronel de la fuerza aérea en Angola, fue apresado por la UNITA, mi madre, yo y toda la familia recibimos de Fidel una gran