AUDIT DU STRESS ET DEVELOPPEMENT DES STRATEGIES DE COPING

The objective of the present study was to investigate the effects of passive stretching alone on subsequent sprinting and jump performance. Two different stretching protocols: (a) static stretch (SS) to point of discomfort (POD); (b) a control warm-up condition without stretching were implemented with a prior aerobic warm-up and followed by dynamic activities. The control condition showed signficant differences (p = 0.05) for sprint, agility run, jump and measure of flexibility tests faster than the PS, POD condition. There were variable effects during the four phases of play. The performances were affected during the first time (D1), recuperation of muscular capacities in the second (D2), significant progresses in the third (D3) and stability with some perturbation in the last (D4). The lack of stretch-induced impairments may be attributed to the trained state of the participants or the amount of time used after stretching before the performance. Participants were either amateurs or regional level football athletes who trained 3–4 times a week with each session lasting; 90 minutes. Based on these findings and the literature, highly trained individuals or intermediary who wishes to implement static stretching should include an adequate warm-up and dynamic sport-specific activities with at least or more minutes of recovery before their sport activity. L'intérêt de la présente recherche porte précisément sur la relation entre le stretching passif et la performance sportive en fonction de la durée de jeu. La procédure vise à inclure un stretching passif pendant la phase d'échauffement qui précède l'épreuve de sprint et de sauts chez des footballeurs Amateurs et à étudier l'effet de cette pratique sur les performances en fonction des durées de jeu (après 2min de repos, 15min de jeu, 30min de jeu et 45min de jeu). Deux protocoles d'échauffement différents: (a) avec stretching passif (SP) au point d'inconfort (POD); (B) sans stretching passif ont été mis en oeuvre avec un échauffement aérobie avant suivie par des activités dynamiques. Dans les conditions de contrôle les résultats ont montré des différences plus significatives p = ,,, que la condition SP≤ POD concernant toutes les variables. Les effets du stretching passif au cours des quatre phases de jeu avaient influencé variablement les performances des joueurs. Les performances ont été affectées au cours de la première fois (D1), récupération des capacités musculaires dans la deuxième (D2), une progression significative dans la troisième (D3) et stabilité avec une certaine perturbation dans la dernière (D4). Cet effet induits par le stretching passif peut être attribuée au niveau de préparation des participants ou la durée de repos utilisé après stretching passif et avant la performance, soit le stretching passif manifeste des effets négatifs au début puis son interaction avec la durée, le type et l'intensité de l'effort améliore les performances au fur et à mesure. Les participants étaient des athlètes de niveau régionales qui s'entrainaient 3-4 fois par semaine avec des séances de 90 minutes. Sur la base de ces observations et de la littérature, les athlètes de performance qui souhaitent mettre en oeuvre un stretching passif devrait inclure un échauffement adéquat et des activités dynamiques au sport spécifiques avec au moins 15 minutes ou plus de récupération avant leur épreuve sportive.

2011

Sociaal beleid als tweerichtingsverkeer B a r t V a n h e r c k e G e r t V e r s c h r a e G e n P i e r r e -P a u l V a n G e h u c h t e n Y a n n i c k V a n d e r B o r G h t ( e d s . ) SOCIÉTÉ ET AVENIR S é r i e SAMENLEVING EN TOEKOMST L'Europe en Belgique, la Belgique dans l'Europe Configuration et appropriation des politiques sociales Europa in België, België in Europa Sociaal beleid als tweerichtingsverkeer Bart Vanhercke Gert Verschraegen Pierre-Paul Van Gehuchten Yannick Vanderborght (Eds.)

Dans son essai Penser la musique aujourd'hui, Pierre Boulez fut violent dans sa critique contre les musiques actuelles qui ne reposaient plus, selon lui, sur le principe sériel. Dans un enregistrement audio des Ferienkurse de Darmstadt (1959), il prononça aussi les mots suivants : « De tout cela, je retiens, au premier chef, l'anecdote, et la leçon des surréalistes -en sens contraire -ne semblerait pas encore tout à fait comprise et assimilée. Le seul acte vraiment révolutionnaire, prétendait Breton, est de descendre dans la rue avec un revolver et de tirer sur les passants. Nous transformerions ce propos en disant que la vraie musique révolutionnaire serait de venir dans une salle de concert et de tirer sur les auditeurs. Ce serait leur dernier concert. Ce serait le choc à sa plus extrême puissance. Malheureusement, jusqu'ici, telle révolution n'est guère possible -peut-être seulement par suite de malentendu entre l'acteur et les spectateurs. Au lieu de cet acte fondamental, nous n'avons donc que des anecdotes de choc qui subissent mal la répétition. Naturellement je noircis un peu -mais si peu -la situation. »(1) De tels propos montrent à l'évidence que le compositeur français se méfiait et se moquait des musiques qui ne répondaient pas aux critères traditionnels. Ces nouvelles musiques avaient en effet intégré de nouveaux moyens qui relevaient eux-mêmes de la citation, de la transformation des sons, du collage et du montage. Elles déconstruisaient les principes d'une musique écrite et brisaient les structures homogènes de l'oeuvre. Elles délaissaient la continuité temporelle, affirmaient la juxtaposition, la superposition et la simultanéité. Elles devenaient, avec le temps, des formes mixtes, le résultat d'une opération ou d'un processus ouvert sur une « polymatérialité » (Umberto Boccioni) ou sur une forme « polyartistique », selon le compositeur Costin Miereanu : « …tous les éléments-matériaux font partie d'un champ plus étendu, le champ polyartistique, bien plus riche que les "petits" domaines monoartistiques ; ce champ n'est plus conçu comme un enclos topographique délimité, mais plutôt comme un processus vectoriel plus ouvert à toute recherche et stimulations interdisciplinaires où les formes d'expression doivent suivre aussi les mêmes exigences dynamiques afin de devenir des expressions "