Primera Plana y la crítica ideológica sobre la TV

El objetivo de este artículo es compartir algunas reflexiones acerca de la crítica de televisión publicada en los diarios La Nación, Página/12 y Clarín y las revistas Página / 30, El Porteño, Noticias y La Maga durante el período que construcción y consolidación de los multimedios (1990-1994). Compartimos las líneas dominantes de las críticas en cada uno de los diarios y revistas analizadas.

2020

Primera Plana, revista semanal informativa, de amplia y exitosa difusión entre la clase media argentina durante la década del sesenta, surge como una instancia informativa que da cuenta de la modernización periodística como parte del-Nuevo Periodismo‖ en la Argentina. Revaloriza, rescata y promociona autores consagrados, figuras emergentes o solo conocidos en pequeños círculos con el común denominador de la excelencia. Es así que sus portadas, además de presentar las tradicionales temáticas de economía, política y relaciones internacionales, proporcionan espacio, en una audaz apuesta, a-nuevos y viejos talentos‖ del cine, la música, el teatro, el deporte, la pintura. El semanario, a la vez que políticamente apostaba al golpe de estado y a la renovación política y económica en clave autoritaria, se propuso promocionar talentos argentinos con gran potencial de proyección internacional.

El artículo se propone compartir algunas reflexiones en torno a los modos y características en que La Nación, Clarín y Página/12 han abordado la temática la televisión. Se focaliza en el período 1990-1994, momento de privatización de la televisión y conformación legal de los multimedios. El propósito es realizar una caracterización de las críticas por cada diario, con el objetivo de establecer una mirada panorámica sobre las perspectivas y los énfasis en cada una de ellos. Se tendrá presente en qué tipo de publicación circulan las críticas, en relación con la tradición del medio dentro del campo del periodismo gráfico y del contexto político, social y cultural.

FIGURACIONES, 2014

El despuntar de los años sesenta se encuentra con movimientos renovadores en el arte, y el cine no es ajeno a este clima. La movilización en el campo dela producción es paralela a la que se observa en la teoría y en la crítica. En Argentina, tiene lugar un fuerte impulso alcine que se entiende como arte. Este se expresa en diferentes espacios: se afianzan las revistas especializadas ylos cine-clubes, surgen las salas de cine-arte, y los medios no especializados comienzan a otorgar al cine un lugar privilegiado enlas áreas dedicadas al consumo cultural. El dossier intenta dar cuenta de las líneas críticas que se destacan en algunos mediosque se ha considerado ponen más en evidencia las nuevas lecturas que recibe el cine.

RUMORES, 2019

El objetivo del presente artículo es analizar las críticas de televisión al canal Televisión Pública de Argentina, durante la gestión actual (2015-2018), para así reconocer cuáles han sido las preocupaciones e imaginarios que preponderaron en torno a la emisora. Se examinarán las críticas a partir de una sistematización de los ejes primordiales que se reiteran en las mismas y se problematizará sobre las alcances y limitaciones de los imaginarios sobre la televisión pública.

¿Cómo hacer visible el papel determinante de la televisión en la dinámica socio cultural de una nación y el futuro de ésta? La presente investigación aborda de manera holística el papel de la televisión durante el gobierno del ex presidente Alberto Fujimori. Se analiza la producción, circulación y consumo de las formas simbólicas así como las consecuencias en la variación de los patrones de consumo de la población y la conformación de un imaginario social escéptico, amoral y resignado que incide de manera determinante en el futuro de la sociedad peruana. A partir de un nuevo enfoque transdisciplinario que retoma los aportes de los estudios culturales anglosajones y latinoamericanos así como de la sociología de la cultura francesa y de la semiótica, se construye un marco teórico psico-socio-cultural-semiótico que permite abordar la complejidad del manejo de la televisión. Visualizar la dinámica del poder hegemonizada por el Servicio de Inteligencia, SIN. Organismo al cual se subordinan los otros poderes del estado que son utilizados para ejercer diversas medidas coercitivas sobre los canales de televisión. Medios que, a su vez, sirvieron para legitimar el poder de Alberto Fujimori a través de la instauración de todo un sistema del simulacro en la información el cual se proyecta hasta nuestros días.

Hoy es un tópico el contraponer los medios escritos a los visuales, la mediación lineal, abstracta, impersonal, desencarnada y distanciada de la prensa con la comunicación aural, gestual y emocional de los medios visuales . Ciertamente, interesa comprender las diferencias entre estas dos formas de comunicación, pero también discutir el supuesto de que el conocimiento racional y la transmisión de saberes sólo se realizan a través del libro y los medios escritos, mientras los medios audiovisuales servirían únicamente para el entretenimiento, cuando no se les acusa de embrutecer a las audiencias jóvenes, entorpecer su capacidad de razonamiento lógico, dificultar su habilidad para distinguir entre realidad y ficción o engaño, etc.