Mário Pedrosa, Ferreira Gullar e a abstração informal no Brasil

Loio, 2023

O percurso de Loio-Pérsio é exemplar dos fluxos da arte produzida no Brasil entre 1940 e 2000. Iniciando-se num meio acanhado formalmente, no qual predomina uma figuração politizada e expressionista, preocupada com denúncias sociais, Pérsio vive o impacto do debate da arte abstrata, a partir do segundo pós-guerra.

No começo do século XX, o modernismo brasileiro se construiu a partir de uma “atualização” da temática nacional, em parte fundada em uma transição da ideia de miscigenação racial para a de formação cultural. Na Europa do pós-Segunda Guerra, a crítica de arte se institucionalizou reafirmando a autonomia da obra de arte e construindo uma linguagem específica para falar da arte moderna e contemporânea a partir da rejeição tanto do assunto em torno do qual produzir uma obra quanto das noções de nacionalismo e nacionalidade. Nesse mesmo período essa discussão foi trazida para o Brasil através do apoio à representação abstrata, ainda que na música e na arquitetura, principalmente, houvesse um movimento de definição de uma arte nacional. Para observar as ambiguidades desse processo, tomei os debates travados por Mário Pedrosa em torno do pintor Candido Portinari e sua obra como ponto de partida

Blog Marxismo21 (http://marxismo21.org), 2013

O marxismo brasileiro ainda não é centenário. Apesar dos poucos brasileiros que citam e discutem superficialmente "o Mouro" no final do século XIX e nos primeiros anos do século XX, é apenas a partir dos anos 1920 que no Brasil, efetivamente, os ensinamentos de Karl Marx e Friedrich Engels, tornam-se ferramenta analítica de compreensão da realidade e de sua transformação.

Critique d'art, 2016

Mário Pedrosa e a abstração geométrica no Brasil: por um " construtivismo " não dogmático HELOISA ESPADA Cet article est une traduction de : Mário Pedrosa et l'abstraction géométrique au Brésil : pour un « constructivisme » non dogmatique

Revista Habitus, 2011

Resumo: Este artigo fala sobre Mario Pedrosa, um ator fundamental nas mudanças ocorridas no campo artístico, sobretudo na cidade do Rio de Janeiro. Assim, procuro entender como, através de seu discurso, Mário Pedrosa adquire autoridade frente ao campo da arte. Autoridade esta, que lhe consagrou com um lugar de prestígio no quadro da intelligentsia brasileira no século XX, tendo seu discurso contribuído para a constituição do campo da crítica de arte, e também para uma transformação no campo das artes plásticas. A investigação está influenciada pelas noções de Campo Social,

MovimentAção, 2018

O crítico de arte e socialista Mário Pedrosa (1900-1981) foi um opositor implacável do desenvolvimentismo. Posicionava-se contra o modelo econômico vigente no Brasil desde 1945. Com o Golpe de 1964, esse modelo entrou em crise e passou a ser avaliado criticamente pela esquerda. Nisso, Pedrosa sistematizou sua crítica no interior de "A Opção Imperialista" e "A Opção Brasileira", publicados em 1966 pela Civilização Brasileira. Ao tentar compreender a crise política e social envolta no golpe de Estado, defendeu que o projeto desenvolvimentista desvinculou as transformações econômicas da dinâmica social. E, ao esboçar as Reformas de Base, que alterariam as relações capitalistas, tanto entre as classes sociais quanto entre o capital nacional e o capital estrangeiro, João Goulart sofreu a reação da burguesia nacional, apoiada pelos interesses dos Estados Unidos e executada pelos militares. ______________________________________________________________________________________ The art critic and socialist Mario Pedrosa (1900-1981) was a ruthless opponent of developmentalism. It was against the economic model in force in Brazil since 1945. With the 1964 Coup, this model went into crisis and came to be critically evaluated by the left. In this, Pedrosa systematized his critique within "A Opção Imperialista" and "A Opção Brasileira", published in 1966 by the Civilização Brasileira. In trying to understand the political and social crisis involved in the coup, he argued that the developmentalist project dissociated the economic transformations from the social dynamics. And in drafting the Reformas de Base that would alter capitalist relations, both between social classes and between national capital and foreign capital, João Goulart suffered the reaction of the national bourgeoisie, supported by the interests of the United States and executed by the military. ______________________________________________________________________________________ El crítico de arte y socialista Mário Pedrosa (1900-1981) fue un opositor implacable del desarrollismo. Se colocó contra el modelo económico vigente en Brasil desde 1945. Con el Golpe de 1964, ese modelo entró en crisis y pasó a ser evaluado críticamente por la izquierda. En eso, Pedrosa sistematizó su crítica en el interior de "A Opção Imperialista" y "A Opção Brasileira", publicados en 1966 por la Civilização Brasileira. Al intentar comprender la crisis política y social envuelta en el golpe de Estado, defendió que el proyecto desarrollista desvinculó las transformaciones económicas de la dinámica social. Y, al esbozar las Reformas de Base, que cambiarían las relaciones capitalistas, tanto entre las clases sociales como entre el capital nacional y el capital extranjero, João Goulart sufrió la reacción de la burguesía nacional, apoyada por los intereses de Estados Unidos y ejecutada por los militares. ______________________________________________________________________________________ DI CARLO, Josnei. O desenvolvimentismo na crítica de Mário Pedrosa. MovimentAção, Dourados, v. 5, n. 8, p. 18-37, jan.-jun. 2018.

Blog Junho, 2017

A partir de 2001, a obra de Mário Pedrosa passou a ser um objeto de estudo frequente no Brasil. Ao colocá-la em circulação, o mercado editorial contribuiu para os pesquisadores interessarem-se por ela. Houve, porém, um recorte de Pedrosa, ao se privilegiar a investigação de suas colunas de arte, produzidas incessantemente por ele entre 1945 e 1968, e não seus artigos políticos, onde ele analisou a conjuntura para intervir no debate público candente do mesmo período. Publicado originalmente no Blog Junho, este arquivo vem acrescido de apêndices, com um levantamento de todas as teses e dissertações sobre Pedrosa defendidas até 2019, além dos livros sobre ele publicados até 2019 e coletâneas de sua obra publicadas a partir de 1995. ______________________________________________________________________________________ From 2001, the work of Mario Pedrosa became a frequent subject of study in Brazil. By placing it in circulation, the editorial market contributed to the researchers interest in it. There was, however, a cut of Pedrosa, when he privileged the investigation of his columns of art, produced ceaselessly by him between 1945 and 1968, and not his political articles, where he analyzed the conjuncture to intervene in the public debate of the same period. Originally published in the Blog Junho, this archive is supplemented with appendices, with a survey of all theses and dissertations on Pedrosa defended until 2019, in addition to the books on it published until 2019 and collections of his work published since 1995.

Dialogue, friendship, cooperation and affection united critics Guy Brett and Mario Pedrosa from the ending of the 1960s to the death of the latter, in 1981. A significant documental record of that relationship is the correspondence of the third exile of Pedrosa, from 1970 to 1977, partially gathered in the Carlos Eduardo de Senna Figueiredo's book Portraits of the exile (1982).

CBHA, 2010

No exílio, em Paris, Mário Pedrosa reavaliou o significado da arte na sociedade na década de 1970. Reavaliação dos objetos da cultura, Pedrosa dizia, em 1975, que a classificação dos níveis culturais serviria como designação de privilégio e de distinção social na sociedade de classes em que a cultura preserva o status quo. Pedrosa acompanhou de perto as mudanças internacionais e, por isso, ele foi capaz de antecipar o surgimento da crítica de arte gangsterizada, do crítico-marchand.

ABCP, 2012